→ monmo:喔~>< 不要叫我版大啦~>< 我不是呀~>___< 推 203.203.7.111 10/04
→ monmo:不過推這篇蠻不錯的~^^ 推 203.203.7.111 10/04
→ pkl:手誤﹗改成m大吧﹗(笑)-人老真的不行.. 推 61.230.137.44 10/05
版大說的很好，由於時間關係，在下再補充一點論點:
版大云:
不過 像森川 像荒木(幾乎只有一部 之前的好像只有巴歐來訪者跟一部短篇)
這樣在同樣一作上不斷有新意的作者 也算是偉大吧~~~
有沒有繼續畫出偉大作品 我想應該不僅僅侷限於作品與作品間的轉換
在下以為:
荒木飛呂彥的情況和森川有些地方並不盡相同，
jojo的奇妙冒險嚴格說起來，是一個已經產生質變的作品。
第一部的喬納森重要的是波紋和吸血鬼。
第二部的喬瑟夫重要的是石鬼面。
第三部則是徹底的和他之前的"打鬥"風格劃清界線。
stand(替身)這樣的觀念終於讓他跳出一般連載漫畫家的範圍。
之後又如何呢？在下不敢斷言。
但商品化和動畫化的卻都是第三部，
所謂的"質變"在周刊漫畫當中並不多見，除非是作者的刻意轉換，
荒木的轉變算是極成功的案例。
森川老師卻是在"主角成長"的單線上進行，
這其實是最容易畫也最容易平面化的一種。
幸好他後來以"拳館的拳手"作為主支線來發展，
有的章節甚至可以抽離來評論。
以中國目錄學的"別裁"體例來說，就是將一本書可以別行的部分單獨成冊。
森川老師目前雖然沒有特別以"正式"的外傳體例(就是另外畫一部)
來架構他的拳擊世界，(宮田在泰國的那一段算是補充性質，可惜之後就沒有
刻意去畫了，威路古在美國的部分也只有二頁半，算是有些可惜。)
但利用"群體故事"這一種方式進行畫作，事實上他已經畫了不只一個作品。
以後我們可以說這是"鷹村之章"這是"木村之章"。
但之後又如何？漫畫家可以一生都畫同一類型，也可以畫很多類型，
以創作的評斷來看，前者失之過狹，然或可成一家之言，
後者雖云通人，然亦可能失之過淺。
(動)漫畫家的"自我耽溺"有兩種，一種是過於自負，
將同一種觀念加在自己的一切作品上。像押井守和富野由悠季就是。
一種是過於偏執，(這一個詞在中文有些負面，在此係指一種對作品的執著)
將自己一切的創作生命都押在一件作品上，
或許可以將這部作品推向高峰，然後呢？
江郎才盡？另創高峰？
絕大多數的人不能，因為他已經被自己的創作框架困住，
挑戰另一個題材，就一個創作者而言事實上是極困難的，
一個優異的漫畫家一生如果只有一部代表作，
某些程度上就是代表了他的窄化。
任何一位勇敢向自我任何題材挑戰成功的漫畫家，都值得推崇。
任何一部能開創未知領域的漫畫，也值得推薦。
(獵人那個不算，因為這一部漫畫的最初定位就是"根本性的質變"，它可以拿
任何領域來玩，這當然是創意，但不能說是開創，而是轉換。)--非批評。
森川開出了新領域了嗎？
有..........就是"鴨川拳館的拳手"這一件事。
之前有人用過，但從來沒這麼成功。(尤其是所有的主配角都作同一件事的情況)
日後森川老師修成正果，連載完結，出wide版的時候，建議副標下:
鴨川拳館奮鬥史。(或是進版名--強者盡在鴨川拳館。)
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