2004.06.27 中國時報
成本低、電檢嚴 伊朗片照樣能發光
◎文/何瑞珠
最近台北接連上演２部伊朗電影，「天堂摯愛」剛下片，接著又有「風的絨毯」。
伊朗電影不只在台灣的戲院放映，事實上，伊朗電影這10多年來在世界影壇簡直是
發光發熱，僅從得獎率看來，伊朗電影得的獎簡直是嚇人的多。
伊朗是個被布希列為「邪惡軸心」的國家，伊朗也是個經常發生慘絕人寰大地震且
民不聊生的國家，這個國家平均每部電影成本在台幣500萬元以下，而且伊朗還有嚴格的
電檢制度，每個劇本都得經過審查，男女演員不能碰到手，當然更別提親吻和做愛鏡頭了
；而電影即使拍完了，要是不符合伊斯蘭教義，即使享譽國際，還是可能會被列為禁片。
就是在這些重重限制中，伊朗導演們卻用最樸素的電影語言和最簡單的故事，擄獲
世界影壇的目光。因為製作成本很低，又能頻頻得獎，而進駐全球藝術電影院，也因此
近年來伊朗電影不時有外資投資，伊朗的２大名導馬克馬巴夫和阿巴斯都有法資和美資，
馬克馬巴夫的「尋腳冒險記」單單在美國的藝術電影院，就有200萬美金的票房，雖然是
比不上「哈利波特」一天的票房，但相對於馬克馬巴夫的成本，這已算是物超所值。
至於「風的絨毯」的資金則是來自日本。「風的絨毯」故事單純，藉著編織一條
由日本人設計的波斯地毯，伊朗工人加緊趕工，期間發生了些純純童稚之愛，說實話，
這是部再簡單不過的兒童電影。
引起我注意的不是這些敘事樸拙的伊朗電影，而是伊朗電影產銷之間的有趣生態。
伊朗雖然對美國電影的進口量嚴格限制，但美國電影依舊吸引著大家的目光，除了少數
獲准進口的好萊塢電影外，伊朗本地的類「印度寶萊塢」式通俗劇，才是當地觀眾的
消費大宗，至於那些伊朗能出口到國外，甚至頻頻在各大影展得獎的電影，由於
運鏡沉緩，再加上有些批評時政的電影時而被禁或被限制上映戲院數，其實伊朗那些
享譽國際的電影，在當地的觀眾並不多。
仰賴外資奶水長大的伊朗國際影展路線電影，不可否認的有西方知識分子希望看到的影像
，他們或許是伊朗女性在極權伊斯蘭教派下的困境，或是伊朗可愛小孩在極差物質條件下
的掙扎；雖然國際影展路線充滿著西方支配的影子，但伊朗導演卻也在西方之眼的凝視
和伊斯蘭教派的層層限制下，偷渡了不少屬於自己的觀點。說實在的，最終還是得承認
伊朗導演們才華過人，而伊朗電影的輝煌成就，也證明拍電影的先決條件，
顯然不是資金，因為物質條件超貧乏的伊朗就盛產好電影啊。
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