記者唐在揚/專題報導
今年的威尼斯影展主席馬可穆勒，在影展開始前即表示韓國電影將是未來國際影壇的
新趨勢，果然在他喊話加持下，韓國導演金基德榮獲最佳導演。事實上，在今年稍早的
柏林與坎城影展，韓國電影也都出盡鋒頭，莫非國際影壇真要以韓流取代中國風!
2000年的坎城影展，可說是中國風的極致，楊德昌以「一一」獲最佳導演，姜文以
「鬼子來了」獲評審團大獎，主演王家衛電影「花樣年華」的梁朝偉獲影帝，
兩岸三地的佳作全部得獎，再加上以觀摩姿態掀起旋風的「臥虎藏龍」，中國電影與影人
真是露臉，當時可沒有什麼韓國片。
不過四年的光景，怎麼一切都變了或許大環境真的有所改變，某些國際影壇人士醞釀
熱炒韓流，以掌控某些資源，(例如十多年前還是選片人的馬可穆勒就想掌控台灣電影，
引發當時重量級影人的普遍反感。)但我們總不能被別人牽著鼻子走吧! 我們還是應該
大力支持自己的好導演。
有人批評侯孝賢的新作「珈琲時光」讓人看不懂，但從另一個層次來想，是不是批評者的
意境跟不上侯孝賢的腳步呢？侯孝賢的電影從來就不是商品，而是如同散文般的文學，
在淡淡中讓影迷自己去品味、體會，這正是其經典之處。
至於王家衛，雖然連主角都說「拍戲時不知自己在演什麼」，但待其剪出來的作品，
除了影像、色澤、音樂皆是那麼豐富且華麗外，對感情的處理更是精緻細膩時，
問題恐怕不再是「看不看得懂」，而是「看不看得完」!
從「阿飛正傳」到「重慶森林」、「春光乍洩」、「花樣年華」、以及新版的「2046」
，王家衛建立了其特有的電影美學，雖然有金馬獎的評審批評張曼玉在「花樣年華」裡
穿著旗袍走來走去，好似是穿著兩片窗簾布，但好萊塢的特效再先進就是學不來
這兩片窗簾布的感覺。
【2004/09/25 聯合晚報】
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