奧斯卡光環 保不住票房
早年台灣觀眾想要在奧斯卡得獎名單揭曉前看到入圍影片，堪稱難上加
難，因為片商進片速度不夠快，同一部電影在台灣往往要比美國晚上半
年甚至一年才能看得到。國內觀眾常是在聽聞影片「勇奪X項奧斯卡」的
風聲許久之後，才有親眼目睹廬山真面目的機會，這些奧斯卡得獎片自
然能夠吸引「慕名已久」的影迷買票進場，締造票房佳績。甚至有不少
片商硬是將手上與奧斯卡一點關係都沒有的電影包裝成「X座奧斯卡大獎
得主」以「矇騙」觀眾，不難看出「奧斯卡」的背書確實是票房的一大
助力。
當年勇 部部紅
約莫二十五年前，國內觀眾開始有機會在奧斯卡頒獎典禮前欣賞到入圍
影片，與世界各地的影迷一同感受「獎落誰家」的懸疑刺激，在賣座走
勢上開始出現「片型主導」的發展。就算都是得到多項奧斯卡提名的電
影，題材、卡司吃香的才會得到台灣觀眾青睞，太過嚴肅又缺乏明星掛
帥的就不會開出讓片商滿意的票房。但是，大獎揭曉後奪得小金人而歸
的電影，不管之前賣座多差，多半還是會有「起死回生」的機會。最為
人津津樂道的例子，當屬「火戰車」，由原本在台北瀕臨下片邊緣，之
後奧斯卡及時宣布該片得到「最佳影片」大獎，賣座由黑翻紅，還打入
當年年度賣座西片第七名。
然而，國內觀眾雖對奧斯卡的反應依然熱烈，卻漸漸沒有興致付錢上戲
院欣賞奧斯卡電影，「奧斯卡影片」的賣座危機，早在九年前（一九九
三年）就隱隱浮現。
殺無赦 獎無救
當年五部提名最佳影片的電影，包括：「女人香」、「軍官與魔鬼」、
「亂世浮生」、「此情可問天」與「殺無赦」，後兩部早在前一年暑假
以後就在台灣上映過，賣座慘淡，之後兩片各得到四項與三項奧斯卡，
片商再推出重映，票房還是一樣慘淡。本來國內觀眾對於「古裝文藝片
」和「西部片」就不甚感興趣，但同樣得到奧斯卡的「與狼共舞」在一
九九一年熱賣九千萬元，是當年台灣西片票房第三名，不過兩年，另一
部得到奧斯卡的西部片「殺無赦」兩度上映只有「與」片十分之一的票
房，成為「史上台灣票房最差的奧斯卡最佳影片」。至於「女」、「軍
」、「亂」三部片同樣賣座不到三千萬元，也同樣擠不進「年度賣座十
大」名單，成績不盡理想。
跟著下一年造勢頻頻的黑白片「辛德勒的名單」，台北上檔首週末賣座
還輸給同檔史蒂芬席格動作片「絕地戰將」，跌破眾人眼鏡。自然長達
三小時的「辛」片映演場次較「絕」片要少得多，不過首戰敗北還是出
乎大家的意料之外。「辛」片最終台北票房為四千三百萬元，只有當年
年度賣座第八名，勉強保住「奧斯卡」的威名。
從「阿甘正傳」後到今年的六、七年間，「奧斯卡提名片」就和一般的
電影一樣，同樣受到片型、卡司等因素左右票房成績，有沒有得獎再也
不能保障影片的「錢途」。在「最佳影片」得主中，大牌掛帥的「阿甘
正傳」、「梅爾吉勃遜之英雄本色」與話題不斷的「鐵達尼號」賣座強
強滾。「英倫情人」因片商造勢得宜加上茱麗葉畢諾許來台宣傳，票房
開高走高。但是片型欠佳，卡司又不夠亮眼的影片，票房始終很難施展
得開。代表就是「神鬼戰士」與「莎翁情史」。
古裝片 倒一片
「西洋古裝片」不管是動作類或是文藝類，照例很難討國內觀眾的喜愛
。「神鬼戰士」在美國熱賣滾滾，台灣觀眾當時一不熟悉羅素克洛，二
對西洋古裝興趣缺缺，使該片在台灣票房就算已是「西洋古裝片」的佼
佼者，卻還是與美國無法相比。即便趕奧斯卡熱潮再度推出，依然沒有
多大進展。而「莎翁情史」就更教人欷歔，當時西門町龍頭戲院為了放
映這部奧斯卡大片，只把「日本小片」-「七夜怪談」排在午夜場上映，
誰知該檔最賣座的影片竟然就是「七夜怪談」，「莎」片總票房連「七
」片的一半都不到。昔日「古裝傳記片」-「阿瑪迪斯」能在台北市連映
四個月，榮登「年度西片賣座第四名」的風光，早已不復見。
一般而言，奧斯卡提名片皆以「雅俗共賞」為第一考量，就算「藝術成
就」無法和坎城、柏林、威尼斯等影展競賽片相提並論，也還保有既定
水準。如果國內觀眾連「奧斯卡」影片都無法接受，更遑論其他更「高
格調」的影展電影。「奧斯卡」影片在台灣賣座漸走下坡，是否也反應
了國內觀眾品味的不進則退？
【2002/02/21 星報】
http://udnnews.com/NEWS/ENTERTAINMENT/MOVIE/708739.shtml
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