R:在音樂方面，妳有所謂的偶像嗎?
T:成長過程中，我聽各類型的音樂。不論是Debbie Harry，Laurie Anderson，
或是Kate Bush，Joni Mitchell。這些人都影響了我。妳知道嗎?最危險的事
情就是妳不知道聽這些音樂會給妳哪些影響。它可能有很深遠的影響，你
不知道誰會是你下一個學習的老師?我不認為，哪些男藝人或女藝人是不是
我應該聽的音樂類型。
R:你在 Peabody有學習到任何關於女性創作家的事蹟嗎?
T: Peabody從沒有教導告知過我任何關於女性作曲家的事情，女性作曲家
已經存在數百年了，莫札特的妹妹就是個傑出的音樂家，但她的功績都被
略而不提。這就是現實的世界的樣子。
R:這樣的情形改善了嗎?
T:過去，女人必須苦苦尋找藝術的門路。許多時候，女人不得其門而入因
為你用的方法錯誤。與其猛敲門路，不如試著去找牆上的裂縫，將自己融
化成蜂蜜或奶油，就可以越過這到屏障。然後在將自己變回女人。
R:如果莫札特的妹妹今天還活著，哪也許又是一個完全不同的故事。
T:那絕對是不同的故事，但也不代表你不就會聽見莫札特的音樂。
R:你覺得自己和近來女性藝人出頭的變化有關係嗎?
T:我的音樂有一點關係，其他在我之前的女藝人的音樂也有所影響。他們
的努力、辛苦比我還多。我出道的時候，剛好也是油漬搖滾(grunge)剛興起
的時候。它就跟龐克、新浪潮音樂一樣，都是新形式的音樂。在油漬搖滾
的世界裡，根本沒有鋼琴音樂的容身之地。妳知道嗎?我那時到處彈奏我的
鋼琴，走唱在每個小城鎮、小俱樂部之間。跟從前的環境相比，現在音樂
市場對女性而言已經容易許多。但這也不代表女藝人就沒有自身問題要
處理。
R:比如說哪些問題?
T:許許多多的女藝人在年紀很輕的時候就成名；許多音樂界成功的女藝
人，年齡都在二十五歲以下。我二十八歲的時候才成名，那時我已經在
俱樂部裡演奏了十四年，有過一張失敗的唱片。我知道音樂事業到底是
在搞什麼把戲。
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