這個苦年有Twins / 龐奴
2002年可形容為女星當道的一年，楊千嬅的開心大笑姑婆形象，成功取代鄭秀文成為新進
的OL片代表人物。Twins二女蔡卓妍、鍾欣桐分別擔演 《賤精先生》（鍾欣桐）與 《我老
婆唔夠秤》（蔡卓姘），又合作 《這個夏天有異性》及 《一碌蔗》，當中《我老婆唔夠
秤》及《這個夏天有異性》都算票房突出。再後生的還有九人女子組Cookies的 《９個女
仔１隻鬼》，票房雖然平平但綽頭與話題兼備。比起Shine，或者謝霆鋒、余文樂等紙上明
星負面新聞多卻票房沒保證，今年確是旺女不旺男。
不少人都對Twins的瘋狂備受歡迎頗不明所以，單純以香港流行文化或新一代的膚淺化去解
釋，固然未能令人信服（那起碼解釋不了我對Twins的接受與喜愛），就連不以文化現象去
理解，單從一種市場的計算去分析，亦有不少人跌眼鏡。
Twins二女不是特別靚，不算性感，說話有懶音，歌唱得不算好，十九二十歲，說好青春又
不是。在香港樂壇，二人女子組從來沒大熱過。遠至筷子姐妹花，近些有夢劇院、Face to
Face、Echo，再近點則有B2，全部零星落索。但今天的Twins就是這樣迷住了三歲至八十
歲的觀眾心（她們的演唱會是罕有地多十歲以下兒童進場的）。Twins的流行，是異數，她
必然在我們的社會中，填補了些甚麼集體的慾望。
我會說，那是極度的逃避主義，和社會的孩稚化（甚至是返祖）過程。當然兩者又跟香港
的現實環境有關。
Twins的成功過程，充滿矛盾。起初以孖生相似的姿態打進樂壇，衣著相近，個別形象不明
顯，甚至聲線難分。但在音樂製作上，堅強的幕後當然是成功主因，由＜女校男生＞、＜
戀愛大過天＞到＜眼紅紅＞，無論編曲與填詞都妙筆生花，既普及又嶄新。寫少女的忐忑
確是直插少年心。在初段，二女的形象沒有大幅發展，最鮮明的一次，也不過是農曆新年
前所推出的賀年MV，當中由蔡卓妍反串鬼馬書生，後院戲弄演花旦的鍾欣桐，當中蔡卓妍
較活脫外向，鍾欣桐較溫文內斂的形象才一步步浮現。
而這內外形象，在電影作品中則得到深化。
在《賤精先生》、《一碌蔗》甚至《這個夏天有異性》中，鍾欣桐的角色都較成熟、內向
、保守、傳統，如廟中修道者，或戀上年紀大許多的成熟男士等。她似是象徵理智、婦道
、世故、母親的一面。
相反，蔡卓妍的角色都傾向任性、潑辣、主動、輕浮、撒嬌。她代表著感性、少女、衝動
、孩提的一面。她的角色不會故作高深，就算有，更多似是自省反諷，例如《我老婆唔夠
秤》中一場旗袍扮成熟的獨白，在臨尾一句：「其實我都唔知自己講緊乜。」的指涉下，
由一種膚淺升華作坦白率真愈見可愛。這對白濃縮了Twins文化的含義：不夠班、不學無術
不要緊，只要你夠真我坦白，並且懂得把這坦白cute cute地說出來。
我或者很個人化地把我自己的感覺放在這_，作為解釋Twins現象的重要因由。在看遍現實
、政治、社會、新聞中的醜陋，當見到蔡卓妍那天真的笑臉（最化解煩憂的其實是她在《
戀愛起義》中「不得了」一節嬌滴滴地說「首領、首領」，我是會應承用這種聲線來逗我
的女孩的任何請求的），的而且確曾安慰了我一點點（當今個苦年中，其他高曝光率的女
人臉叫做陳寶蓮、龔如心、十二年前的劉嘉玲、梁愛詩、葉劉淑儀）。
Twins就像是那種童話中無憂的小公主，但又不像公主那樣高高在上不可親。我不會愛上這
種小公主，但我不介意有這樣一個妹妹。如見陽光。在一個低壓的社會境遇，單憑一句歌
、一張臉，就帶我們暫離現實，帶給我們開心、笑、美。鄰家女神，既遠且近。實情可以
將她們當門神一樣，貼在門口，保佑終年開心。不記得風雨飄搖的窗外風景。
＊ 轉自香港電影評論學會
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