鄭保瑞從迷失到心慌慌

《恐怖熱線之大頭怪嬰》及《熱血青年》這兩部驚嚇片製造了一個令人注目的新導演名字
 —— 鄭保瑞。雖然兩片皆得到頗高的評價，但《熱》片在票房上的表現平平，差點就打
沉了這位新力軍。鄭保瑞坦承《熱》片的票房成績令他在自我的質疑中游來盪去，就像迷
失了一樣。經過幾個月的情緒低潮，他才找到一條出路 ——《古宅心慌慌》。

你之前的作品很專注於恐怖類型，今次加入喜劇元素算是突破嗎？

是。拍罷《熱血青年》之後，我有一段時間感到很迷失。度過很多故事及題材，但都覺得
好像不是我想要的東西。之後我有個想法，倒不如試下拍攝其他人寫的的東西，剛巧監製
徐徐李鳳鳴找我合作，她手頭上有一個驚慄片的故事大綱，並已有Twins及Boy'z做幕前，
但就希望加入笑料。我就利用這次機會拍我的習作，嘗試拍一些在我過去作品沒有的東西
。我之前經常跟新演員合作，而喜劇是講求timing的，幸好Twins及黃浩然有演出喜劇的經
驗，令我非常放心。

當時的故事跟現在的版本出入大嗎？

也大。最初笑科不太多，很懸疑驚慄，跟這群年青演員好像不太夾。度好劇本之後，我問
自己︰這不是跟我之前的東西一模一樣？同時劇本又好像欠缺一點動力。所以我們便開始
修改，慘入很多笑科，令現在的版本更加輕鬆。

你說拍罷《熱血青年》之後感到迷失，為何？

《熱血青年》口碑幾好，但票房就好差。口碑好，得到影評人讚賞，我感到非常開心，但
我也希望得到普羅觀眾的認同。當然我也不是期望會勁爆，但《大頭怪嬰》有400多萬，我
覺得《熱》片不應該只得100多萬票房，所以自己有必要檢討。在我迷失的過程中，我不斷
思索︰我是否走錯了路？我之後拍的電影還有沒有必要這樣沉鬱？是否有需要擴闊鄭保瑞
電影的世界？觀眾就算看完我的電影後，明白我所表現的陰暗面，那又怎麼樣？那幾個月
內，我好像找不到出路，直至接拍《古》片，我認為自己可能要更接近群眾及市場。

但人家找你也是要你拍驚慄懸疑片。

這個我沒有辦法。大家開始認識我就是基於我拍的驚慄懸疑片，(笑)誰會找鄭保瑞拍一部
愛情片？但我覺得投資者要求我今次拍比較輕鬆的驚慄片，已經是很大膽的決定。我以前
拍的電影基本上是完全撇除了喜劇元素。

難道你沒有幽默感？

其實我份人都幾好笑?！(大笑)不過我驚引人笑，人家不笑，就好瘀。你嚇人，人家不驚，
反而我覺得無所謂。另外，以前不加入喜劇元素是因為我怕會打散氣氛，不夠統一。

你曾經是葉偉信的副導，這次《古》片的嘗試是否有點像葉偉信的作品？

其實是似的，我現在行的路也似，他出道時也是拍鬼片，建立了名聲之後，拍一些突破自
己的電影。我不知大家覺得《神偷次世代》是否失敗，但我覺得該片其實是葉偉信的習作
，只是那個習作比我的習作《古宅心慌慌》規模大很多。

葉偉信經常向我們訴苦，說不夠錢拍，但他最大製作費的電影並不是他最出色的電影。對
，以市場而論，他最收得的電影是《乾柴烈火》，但我覺得他最好睇的電影是《朱麗葉與
梁山伯》。我在《朱》片中跟他合作，該片是他拍得最便宜的電影，只得三百萬。我諗這
是每一個導演都要經歷的階段，就是面對市場的時候，你放多少自己的東西在電影中。除
非你喜歡的東西剛巧是最有市場的東西，否則一定會有迷失的時候。我覺得葉偉信已經逐
漸將兩者平衡得到，而我也希望自己可以做得到。葉偉信教曉我很多東西，是令我真正開
竅的人。

戲中人物包括八兄弟姊妹，為何選擇這麼多人物？

監製徐李鳳鳴覺得我以前的電影太少人氣，所以希望我今次多番一點人氣。加上我們想貼
近市場，所以就要網羅現時的年青偶像。有這麼多年齡相若的演員在手，度一個兄弟姊妹
爭產的故事就很適合，而將他們設計成互不相識就顯得更加有趣。影片開頭，觀眾會跟著
蔡卓妍的角色，之後其他兄弟姊妹的戲份會好平均，每個人物的設計都有特色。這跟我過
往的電影很不同，以前我作品中的人物，性格很模糊，只像普通人。今次《古》片的角色
性格就好鮮明，令他們好容易就能夠掌握到角色。

為何另一個主要拍攝地點選在開平？

原因是影片講「古宅」，開平正好有碉樓這種特色建築。 

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文︰何偉健)