2003 男女情慾博覽—《戀上你的床》
情去交代﹖ 還是暗示性的﹖
我們用了symbolic (象徵性) 的手法。在那場槍戰之後，我們通過「一隻雞仔的暈低」(笑
) 表示他某部份器官唔function。他有睇醫生了解問題在那裡，有食藥及用好多方法想醫
好自己。
鄭秀文那場「慾火焚身」的戲，古天樂在旁邊做甚麼﹖
那場戲鄭秀文做得相當好，基本上由她一個lead晒，古天樂只係做反應。觀眾唔應該從「
尺度」去睇，應該從「一個演員可以這樣做」去睇，她完全表達了甚麼是慾火焚身，之後
衍生的內疚感，她也做得好好。
「愛」及「性」可以產生四種關係 : 有愛有性 / 無愛無性 / 有性無愛 / 有愛無性。你
們做資料搜集的時候，有無發覺現代女性傾向那一項較多﹖
其實這四項，最有趣的地方係每個年代的比例都唔同。這個年代，就算保守的女性，愛同
性的比例都會係50:50。過了某個年紀或者思想較為開放的，「性」可能仲重要過「愛」，
當她們找不到「愛」就情願要「性」。戲入面的鄭秀文都係幾傳統的女性，她在戲的中段
已經知道古天樂的「真相」，電影最好玩是她的心理矛盾，她原以為自己可以輕易接受只
有愛的生活，但其實不然……
女性觀眾可以透過鄭秀文的角色，了解男人，尤其是「受挫」的男人嗎﹖
我覺得她們應該透過鄭秀文了解自己多些。要了解男人，反而應該將兩個男主角合併來看
。我們盡量將古天樂塑造成完美的男人，只係減去性，他是男人好的那面﹔而劉青雲就恰
恰是男人壞的那面，但在某個特定時空，他唔可以perform他的壞。
古天樂係差人，他陀槍。槍向來帶有男權、尊嚴的象徵意思，對「性無能」的他當然起到
諷刺作用。但這設計似乎幾一貫﹖
除了sex symbol外，戲入面的古天樂好需要這個身份。他代表了警隊的形象(他是官方宣傳
片「我們需要這樣的警察」的主角)，但周刊的老闆卻發現了他的秘密，所以派記者去跟進
這件事，結果鄭秀文這個記者亦成為新聞一部份。古天樂幾值得人同情，承擔警隊的形象
不是他選擇的，但新聞報導的傷害性卻是衝著他而來。這部戲除了講男女感情之外，觀眾
都會睇到我們都有講傳媒，一些權威，包括警界、司法界及裁判官。
如果「性無能」的是鄭秀文，還可以拍到一部喜劇嗎﹖
這個一直是男權社會，如果女人「做唔到」，以我們了解，她會覺得有負個男人，所以會
容許他出去解決，出面亦有好多解決方法，喜劇感會無咁強。今次的強係因為女人有需要
，但男人唔得，男權倒置了，女強男弱，唔係地位係性慾！ (笑)喜劇感會多些！
結局古天樂奇蹟地痊癒，你介不介意我說這種創作態度是保守﹖一段關係一定要有性才圓
滿﹖
我們有提出來討論過，戲入面的最高境界當然係唔介意無性，「愛情至上」的感覺提昇到
好高，但這部係商業片，係面對群眾，我們唔想因為創作人「我鍾意咁寫呀！」個種放肆
，而令觀眾行出來會唔舒服，所以加了這部份的內容，原本第一稿的劇本都無。
《我老婆唔夠秤》有玩過「年齡差距」及「處女」兩個題旨，今次《戀上你的床》蔡卓妍及
劉青雲的一段戲又有何突破﹖
大家可以接受《我老婆唔夠秤》係因為它其實相當保守，個命題好似好開放，但成個方法
係好保守。結局我們亦暗示阿Sa幾反斗都好，她都係一個處女，好單純，她的行為同內心
有一定差距。但今次《戀上你的床》，阿Sa唔係接受一個處境，她是挑起成件事的人，她
是在挑戰權威、挑戰成年人、挑戰他們的愛情觀。
劉青雲的角色是個非常風流的裁判官，但在行為上他必須要好檢點。他一開始認識阿Sa係
她誣告人非禮，所以青雲戒心好強，他知道同這個女孩發生任何肉體關係都會有好大問題
。但青雲愈退，這個「靚妹」就越進迫。
話說回頭。這部電影是重新寫過劇本的，故事固然跟原先的電台廣播劇及小說【戀上你的
床】不同，但為甚麼連精神都大異其趣﹖原先的廣播劇是男女攻防戰，否定愛情，但電影
版卻肯定愛情﹖
《戀上你的床》還是廣播劇的時候，照我自己的理解，它吸引的是一班單身女聽眾，特別
係三十歲以上的，她們幾否定愛情。我們面對的不是大眾，所以可以講一些偏離少少的命
題。但拍電影的時候，我們面對的是一個大眾，這部又係暑期電影，再加上現在的時勢，
香港人心境幾不安，如果我們再走一些偏鋒路線，電影就做唔到安撫人心的功能，所以我
們最後都選擇帶一些正面的訊息給觀眾。
但電影的古天樂根本就上不到床，為甚麼戲名仍叫《戀上你的床》﹖
我們保留這個名，係因為對鄭秀文的角色來說，男人及性之外，床是她的依歸。她每一次
同男人分手都會要回自己的床，沒有了張床她會睡不著。我們會做一些特技，當她躺在自
己的床上，她會有自己的美好世界。古天樂「唔得」，鄭秀文就在她的夢，她的世界入面
同古天樂來一場好舒服的性愛。所以電影跟「床」是有微妙關係。
資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文︰直子)
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╠══╬══╣ 避 是 傘 快 於 笑 著 繼 晴
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