----------------------Fate/Apocrypha全25話順利的完結，原作者現在是什麼心境呢
東出：身為原作者兼系列構成、腳本擔當，有兩回最感動(ピーク)的時候，一個是「腳本
全部完成時」、另一個是「全25話放送時」。前者「腳本全部完成時」，基於一周一話的
節奏還能順利完成，除了恭喜恭喜之外就沒有其他的感想了。後者「到最終話放送為止」
，每一話的放送都很緊張，特別是在20話時，白箱(放送前送到關係者的完成映像)從太遲
到接收，像這樣緊迫的時程有時候真的會想真的來的及嗎(笑)
-------------------請東出老師分享一下關於Fate/Apocrypha執筆的經緯------------
東出：當時我還在PC GAME公司，收到關於奈須老師私人邀請，大約在2007、08年時，「
新的GAME企劃，從者一騎的設定」我從月姬開始就是古老的型月廚，這種邀請當然求之不
得，當時設計的從者就是傑克。這個企劃後來經過很多迂迴，最後成為泡影那時的設計在
「Fate/complete material IV」中揭載，後來在KADOKAWA的編輯建議下，「將點子回收
再利用，整理成短篇小說」，TM的各位最終接受在「Fate/Apocrypha ACT1 unbrith」
(TYPE-MOON エース Vol.7揭載)。這時只有一騎的從者的短篇小說，後來再跟奈須老師相
談之後「變更為TYPE-MOON BOOKS的長篇小說」，最終才變成Fate/Apocrypha
-------------------- 那時設計的遊戲，Fate/Apocrypha除了繼承從者設定之外還有嗎?
東出：並沒有，最初設計的是網路遊戲，關於細節部分我不清楚，最終繼承下來的只有設
定的腳色
-------------------- 齊格是Fate/Apocrypha執筆時新生的腳色，當時有怎樣的想法---
東出：「齊格飛變身」這個主題設計出來的腳色，屬於上前戰鬥的御主，作戰方式就是從
者化，「變身英雄」這樣的存在。Fate/stay night是開啟了戰鬥的御主的先驅者，因此
想用另一種方式來達成
--------------------然後還有貞德和天草這樣的聖人登場-----------------------------------
東出：貞德和天草雖然同樣都是聖人但位置兩極。歷史上都是死於非業。貞德對人類的想
法是「守護著他們並把肩膀借給他們」這樣的選擇，與之相對的天草對人類的執著就是「
這樣一路走來嘆息聲都不絕，那就由我來拯救他們」這樣的想法，這兩個想法並沒有哪一
方是正確的。所以才有人造人這種接近完美地存在的齊格，漸漸地有人味進而對峙。最初
選擇讓天草出場時有想過這樣真的好嗎?跟
奈須以及武內相談過後他們表示「作為與貞德對比的存在，這樣沒甚麼不好」
----------------------故事的主軸是貞德與天草的對抗呢------------------
東出：扯個題外話，天草的寶具最初有陣中旗的設計，最初執筆時在網路上調查時查到世
界三大聖旗其中一個是陣中旗，與貞德的旗幟並列，那時感覺這樣很帥，為了保險還發信
去日本天主教協會確認，結果得到這不是事實的回覆
----------------------關於動畫化，有甚麼印象呢------------------
東出：具體來說是2015年開始的。最初的發想是盛大，腳色豐富的作品，換到動畫要表現
就很困難。原作小說版都委由近衛乙嗣老師進行所有腳色的人物設計，以及另一位插畫師
協助，將這麼多不同面向整合到動畫中，初期的辛苦是難以想像的。
----------------------系列構成參加有甚麼經緯，有甚麼感想呢---
東出：動畫化之前有「如果動畫化自己一定要參加」這種念頭。對原作最了解的是自己，
對動畫來說影響最大的就是時間，在有限的時間做出劇情的取捨只有自己可以判斷。但是
，這次是我的原作，跟做別人的原作需要的似乎是不同的技能。
----------------------具體來說，修正的地方有那些呢---------------
東出：首先，赤陣營的互動只能刪減，包含一些插曲。和淺井監督相談之後，黑陣營集中
在貞德、阿福以及傑克上，與之對恃的天草與女帝也比照處理。
----------------------反過來說與原作相比加筆的地方有那些呢---------------
東出：基本上都是對原作的刪減。第7話セルジュ是三輪清宗老師加筆的部分，原作這邊
並無這段。透過和セルジュ的對話給予齊格一個行動的契機是比較理想的改動。
----------------------三輪老師是首次參加這種複數腳本家的團隊，負責各話吧----
東出：小太刀、三輪以及關根3人和我分別擔任腳本。我主要控制整體腳本的進度，擔任
一開始(1、2、4、5話)中盤(13、17話)終盤(23、24、25話)的腳本
----------腳本家自己修正的插曲，請問東出老師有受到甚麼刺激嗎--------------
東出：像這樣的插曲不少。像第10話芙蘭寶具全開，身為御主的考列斯也跟著受到逆流傷
害，最初在設定時並無提及，但這種修正正好，用於強調考列斯的從者正陷於苦戰，最初
在看腳本時就覺得這段改動很好。
----------在寫作時有對動作畫面有甚麼主觀印象嗎--------------
東出：跟作畫有關的部分最初有「這樣子沒問題嗎」這樣的疑惑。前後段都有激烈的戰鬥
，必須在中盤有很好的銜接…特別在乎的是齊格飛與迦爾納的戰鬥，迦爾納絕對是那種帶
頭崩壞的人，抱著作畫絕對不能讓人失望總算是修正到令人滿意的程度，迦爾納是再CCC
就登場的高人氣腳色，能夠處理好真是太好了。
----------動畫的演出和作畫有哪些感到驚異的地方--------------
東出：個人印象很深的是21話阿基里斯跟凱戎的決鬥。踩圍巾這段腳本上並沒有，是動作
指導自己加筆的。其他像是飛行機突入時的動作戲，這是腳本中沒有想到的動作。再來是
文戲部分，25話女帝握住天草的手那段，天草最後失去意識手無力垂下，女帝很快的接過
去，這種細微的變化是只有動畫可以做到。
----------其他腳色印象很深的地方有那些呢--------------
東出：第6話小莫和貓玩的那段很驚異，腳本擔當者的我對那隻貓很在意，到底是從哪裡
來的後來又去哪裡了。後半段進入對傑克討伐戰，馬上就恐怖感上升，這種前後的落差感
印象很深。
------------Fate/Apocrypha有很多印象很深的腳色關係描寫。東出老師，各自各自的關
係之間是怎樣呢?首先從天草和齊格的關係開始
東出：齊格因為貞德的死而憤怒進而和天草對峙，對天草而言憤怒的地方在於這是他捨棄
的感情，也是他所主張的，帶著憤怒的齊格對天草而言是絕對不能容許的，齊格和天草最
後建立的關係就是這樣
----------天草和女帝的關係很有魅力--------------
東出：這兩位的關係類似一本我很喜歡的輕小說「貓與地球儀」(著：秋山瑞人)的描述。
向前看的腳色，以及看著他背後的腳色，想讓他轉身，但轉身之後就不是那個他了，這種
歪曲的人際關係，在25話很好的表示了
----------阿基里斯和凱戎的師徒關係如何--------------
東出：這兩位並不是2008年最初遊戲中設計就有的腳色，是決定改編成長篇小說時才加入
的Archer跟Rider。因此阿基里斯和凱戎的故事只能由他們倆完結，所以才有那場單挑作
為結尾。阿塔蘭達算是被捲入那兩人的紛爭裡面，最初在寫的時候並沒有這樣規劃，只是
當初在蒐集資料時，阿爾戈號上阿塔蘭達曾經跟阿基里斯的父親有一段插曲。對於「希望
活得像英雄的阿基里斯，取回阿塔蘭達作為英雄的象徵」兩人是這樣的關係，阿基里斯的
願望達成了，有些東西則會因為成真而失去
----------小莫和獅子劫的組合很有魅力--------------
東出：這兩個人就像是邦妮和克萊德一樣的關係(google一下是美國史上有名的鴛鴦大盜)
，小莫是追求親情的人，獅子劫是失去親情的人，所以這兩人不是組成疑似親子關係，最
後還是同伴關係。各自以一個人類的身分面對彼此。最後可以用「互相都用超酷的方式加
油」來描述彼此的關係
----------劇組人員的演出有甚麼印象嗎--------------
東出：我參加了全部的配音，cast的各位都各自進入了腳色，非常的了不起。特別是負責
阿基里斯的古川先生，在退場之後還「続きが気になって」繼續到配音現場報到。還有，
這麼多數量的cast集合在一起，負責處理的音響製作也很感謝，將cast的演出收錄，感情
動線再生。在我印象中和遊戲的收錄有細微的不同，像是22話迦爾納和齊格的對決，迦爾
納的寶具詠唱和遊戲版的感情上有所不同，這種差異只有動畫才感覺得出來。還有負責飾
演莎士比亞的稻田徹的聲音很大聲(笑)，有種「這才是完美的莎士比亞」的感覺，莎士比
亞需要的舞台劇的感覺需要這種音量才能表現出來，這也是演技的一部分。
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