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作者 Cassius (Pathetique)
標題 陽明場曲目及曲介(順序未排)
時間 Tue Feb 28 02:34:20 2006
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※ 本文轉錄自 [Cassius] 信箱
作者: Napishtim.bbs@ptt2.cc (Napishtim.bbs@ptt2.cc)
標題: [資料] 陽明場曲目
時間: Tue Feb 28 02:33:31 2006
作者: Napishtim (幻月風殘) 看板: KISEKI
標題: [資料] 陽明場曲目
時間: Tue Feb 28 00:52:11 2006
松:
系級 姓名 曲目 表演時間
松 土木三 楊松樾 DVORAK: Slavonic Dances
輔大 黃浩容 Op.46 第一首 五分半
曲介：
德弗札克因布拉姆斯的匈牙利舞曲集(二十一首)深獲佳評,普遍流傳,遂也對斯拉夫民謠及
民俗舞曲產生濃厚的興趣,於是開始多方收集有關資料,以同樣的形式,並仿效匈牙利舞曲集
的原曲鋼琴四首聯彈,而創作了十六首斯拉夫舞曲。
德弗札克於一八六七年以莫拉比亞的民謠為藍本,做了民俗旋律的二重唱四首(作品20)；同
年,又創作了鋼琴伴奏、女聲二重唱的『莫拉比亞旋律集』(作品32)。據說這些都是受最具
民族作風的布拉姆斯的推薦及鼓勵所致。因此, 德弗札克寫作了八首鋼琴聯彈的斯拉夫舞
曲,編號作品46,於一八七八年出版。
樂曲的形式幾乎都以三段體寫成,主題均有巧妙的發展。
第一首 C大調 作品46之1,急板(Presto),3/4拍子。激昂豪壯的主題曲由全樂隊合奏並反
覆。中間部與主題成對比,富有柔和的表情。第一段再現後,進入更活潑的(Piuanimato)結
尾；曲子強有力而終止。
竹:
Piano Concerto No.2 Op.21 Mov.2 竹 應數95 蔡春風
楊 醫學二 黃渝芸
蕭邦一生只寫了兩首鋼琴協奏曲，本曲作於1829年蕭邦二十歲時。當時就讀於波
蘭華沙音樂學院的蕭邦，對同校的學妹女高音康絲坦琪亞情有獨鍾，然而生性羞怯的
他，始終沒有勇氣把愛意告訴對方，只能把款款深情一股腦寫在曲子裡，成了優美浪
漫的第二樂章；兩年後蕭邦因戰亂離開波蘭，因而錯失良機。相傳後人稱這個樂章為
「情人的畫像」，象徵蕭邦一直藏在心底愛人的倩影。本曲從簡短的引奏開始，進入
如詩般的主旋律，三次主題接連出現，分別代表不同心境的回憶。連綿不絕且充滿欲
言又止的感覺，最後隨著琴聲消逝於沉默中。
楊:
Nocturn Op.9 No.1 Chopin 楊 生醫光電所 碩一 施孝欣
蕭邦一生寫下了二十一首夜曲，其中的十八首是在他的生前分別以兩首或三首成集而刊行
的。很明顯地，蕭邦是承襲了費爾德的「夜曲」形式而作的曲。在他的初期夜曲作品中
﹝作品9之2，第一號及第二號﹞都有著費爾德的痕跡，不過其外型與內容方面都超越了費
爾德。
蕭邦並不止是單純地承襲了費爾德，而是使內容多樣性地，更加熱情。換句話說，他是把
費爾德的表現法發揚光大，使之走上完璧的領域之功臣。
哈聶卡說：「蕭邦是把費爾德創造的形式築高，吹進戲劇性的氣息、熱情，使其更加壯大
。費爾德的夜曲是樸素的牧歌型。相反地，蕭邦所努力的不是單純的，而是經過裝飾的，
太過於陰鬱、熱帶性的──或許說是東方最為妥當──。這不是經由暖房，飄溢出音樂學
校的異國情調，也沒有非詩性的愛爾蘭人所栽培的野生花之新鮮氣味。」
Berceuse Op.57 Chopin 楊 醫學二 陳威任
搖籃曲原為給孩子催眠用的、具有溫柔旋律的聲樂曲。但在浪漫時期同樣被人拿來作為
器樂作品的名稱，例如蕭邦、佛瑞均有名為搖籃曲的器樂曲。
雖然蕭邦只寫作過一首搖籃曲，這首樂曲卻是把鋼琴建築成鋼琴獨特驚人的音的世界，猶
如空中樓閣那麼稀有的產物，不論是和聲的、旋律的，以及低音部的節奏，貫穿全曲的是
全音音階，旋律只有一簡單的樂念及應對的對位旋律而已。這首樂曲所表現的，便如搖籃
輕輕地搖著，用單純的旋律裝飾及變奏架構而成。
搖籃曲中不變的，不止是節奏，和聲組織除了一個地方外，也是不變的。各小節最初的三
個拍子為主音的三和弦，其次的三個拍子則維持屬七和弦。有變更的是最後的漸弱，下屬
音的三和弦。樂曲之嚴格採取以四小節的旋律來處理，不斷地令人感覺有韻味。這處理是
用了裝飾音、花音、顫音、滾奏，以及半音階的上行與下行。共有十六次的變奏，但不是
照樂節的變奏，而是不間斷的連續運動，有著抒情的本能。尤其最後自然消失般的終了表
現非常完美，附點二分音符的屬七和弦之以主三和弦來解決，可以說是非常絕妙的手法。
Ballade No.1 Op.23 Chopin 楊 醫學二 郭明哲
敘事曲原本是指一種敘事風格的歌謠曲，到蕭邦與布拉姆斯手中，這種取題材開始應用
於鋼琴曲中，
成為一種沒有一定曲式、內容敘述某一故事的器樂曲。蕭邦的四首敘事曲，是從波蘭愛
國詩人亞當‧
米基維奇的立陶宛敘事詩中獲得靈感，這首G小調第一號敘事曲就是根據米基維奇的詩
《孔拉德‧瓦
倫羅德》而作，蕭邦在訪問萊比錫時，舒曼曾聽過他彈奏此曲，聽罷不禁讚賞道：「這
是天才的作品
」。該詩的主人翁是一位立陶宛的英雄，為反抗其他民族的暴政而挺身而出，最後殉身
而死。在您聆
聽此曲時，不妨試看看能不能從鋼琴歌唱般優美的曲調背後，體會原詩中的詩情吧！
Ballade No.3 Op.47 Chopin 楊 醫學二 郭怡文
蕭邦第三號敘事曲，是一首輕快優雅的傑出音樂，根據威利斯湖傳說的敘事詩「水妖」，
於1840年到次年間寫作。這個敘事曲的故事是：從前有一個騎士住在威利斯湖畔，他每到
黃昏，一定到湖邊散步。有一夜，他在湖畔遇到一個美女，他立即被她的姿色所迷，而且
跪地求婚。美女約定說：「倘若三天後，你愛我的心仍不變，我就答應你。」騎士立下誓
言就暫別而去。第二天晚上他又來到了湖邊，卻遇到了另一美女，比昨天的更為妖艷，騎
士為之心動，上前追隨逢迎。說也奇怪，她竟走入湖中，騎士也下水追趕，等游到湖心，
忽見這女人又變成昨天那美女的模樣，但這時柳眉倒豎，厲聲叱責他的背誓，一轉瞬，就
不見蹤影。這時，原是月白風清的夜，卻突然狂風怒號，波濤洶湧，可憐的騎士滅頂浪中
。蕭邦以微妙的音樂，暗示出這傳說中的情節。
Nocturne Op.55 No.1 Chopin 楊 醫學二 陳韋均
編號55之1的夜曲完成於1843年10月，出版於1844年，其結構屬於蕭邦二十一首夜曲中典型
的A-B-A形式；A部份曲調較為抑鬱，B部分則轉趨激昂。蕭邦所作的夜曲大都具有舒展於平
原之上蜿蜒而行的溪水般婉轉動人的優美旋律，樂句悠長而曲折有致如長篇敘事詩；本曲A
部分卻以短促而沉鬱的樂句重疊複沓，宛如在無人的荒原上踽踽獨行，與前者洽如中國詩
詞中昂揚平聲韻與幽咽仄聲韻的對比。B部分驟強的樂句強調戲劇性，緊隨於後的成串音符
令人感受到箭在弦上的緊張氣息。全曲呈現的是一種揮之不去的陰鬱、神秘色調。
梅:
雙鋼:
葛利格：皮爾金組曲第一號（選三首）
Grieg: Peer Gynt Suite No. 1
1. 經濟08 林書瑜 原科08 陳雅惠
2. 經濟08 陳穎安 工工09 黃詠舜
3. 外語08 戴小涵 動機09 曾思婷
葛利格：皮爾金組曲第二號（選兩首）
Grieg: Peer Gynt Suite No. 1
1. 資工06 鄒銘軒 電機08 王惟民
2. 化工09 胡乃心 人社09 張 萱
皮爾金組曲
挪威大作取家葛利格與文學家易卜生是莫逆之交。
易卜生將新作的五幕幻想劇「皮爾金」，委託葛
利格編寫劇樂，花費將近一年半的時日，完成此
劇配樂。問世時，極富浪漫詩意的樂曲風格，立即震驚樂壇，備受讚賞。
[皮爾金]主要是在描述一個農家子弟[皮爾金]的故事,故事的主角頑皮又叛逆
,故事高潮迭起,非常有戲劇性張力,是易卜生一部偉大的劇作。
Peer Gynt Suite No.1
(一)早晨(Morning)
稍快板的牧歌, E大調, 六八拍.
主角皮爾˙金出現在摩洛哥, 牧歌風流暢的曲調表示早晨的清爽空氣.主題由
長笛主奏,雙簧管也以低八度緊跟,主題的動機逐漸發展,是首動聽的小曲.
(三)安尼特拉舞曲(Anitra's Dance)
馬祖卡舞曲, a小調, 三四拍.
阿拉伯酋長之女安尼特拉以此舞曲迷惑皮爾˙金. 背景為阿拉伯舞曲, 但此劇
葛利格以波蘭傳統的馬祖卡舞蹈節奏.
(四)山王的魔宮中(In the Hall of the Mountain king)
有力的進行曲速度, b 小調, 四四拍.
弦樂低音顯示魔宮妖魔的行進, 音樂愈來愈急, 加上人聲合唱, 陰森恐怖. 妖魔
們一邊跳舞一邊恐嚇皮爾˙金, 音樂氣氛怪異.
Peer Gynt Suite No.2
(二)阿拉伯舞曲(Arabian Dance)
稍快板, C大調, 四四拍.
阿拉伯風的舞蹈音樂, 以聲樂的獨唱方式, 包括兩個主題.
(四)索爾維格之歌(Solveig's Song)
行板, a小調, 四四拍.
女聲獨唱, 索爾維格是皮爾˙金在故鄉的情人, 這是一首純情曲調.
跨校:
柴可夫斯基:胡桃鉗組曲
第一部 第二部
1. 序曲 梅 動機09 曾思婷 松 資工二B 錢鴻震
2. 行進曲 竹 物理博 張鳳吟 楊 醫學一 林庭安
3. 糖梅仙子 梅 外語04 鄭文嘉 松 地科三 李孟潔
俄羅斯舞曲
4. 阿拉伯舞 楊 護理一 陳佳琦 竹 資工98 榮芊菡
5. 中國舞 松 企三B 羅君儀 還有 楊 牙醫三 林岫慧 (還沒決定誰彈哪部)
笛之舞
6. 花之舞 梅 外語07 姜慕秋 竹 物理博 張鳳吟
《胡桃鉗》（The Nutcracker and The Mouse King）原名為「胡桃鉗與鼠王」，原始創作
是德國作家霍夫曼(ETA Hoffman)在1816年完成的作品，之後由法國名作家大仲馬
（Alexandre Dumas）將其改編成芭蕾舞劇的劇本，再由俄國一代音樂大師柴可夫斯基
（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）在1891年據此編寫成知名芭蕾舞劇，並交由俄國名編曲家
伊瓦諾夫(Ivanov)編舞，於1892年在聖彼得堡的馬林斯基劇院（Maryinsky Theatre）首次
公演。
《胡桃鉗》的故事是描述小女孩克萊兒在聖誕節時收到魔法師莊麥爾送的禮物－胡桃鉗娃
娃，並獲知有關王子變成胡桃鉗娃娃的經過；於是勇敢的克萊兒帶著胡桃鉗王子奮力到達
夢幻國度，一路上兩人合力對抗鼠王，而王子也在過程中體驗到了友情的真諦和摯愛的力
量。
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夫兵者不祥之器物或惡之故有道者不處君子居則貴左用兵則貴右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡為上勝而不美而美之者是樂殺人夫樂殺人者則不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫亦將知止知止可61-229-162-9.dynamic.hinet.net海
Cassius:如果有問題趕快說一聲吧 順序明天會排出來 02/28 02:36
Cassius:抱歉拖這麼久orz 02/28 02:36
Waldstein:打頭陣那場通常都會比較趕 辛苦囉^^ 02/28 03:35
lemonli:ㄜ~~我是孟潔，我是彈第二部的，文嘉學姊彈第一部^^ 02/28 09:21
作者在 06/02/28 12:35:03 從 61-229-162-9.dynamic.hinet.net 修改這篇文章
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