安東尼奧-史特拉底瓦里(以下簡稱史氏) 與德-耶穌-瓜奈里(以下簡稱瓜氏)
無疑是歷史上最偉大的兩位製琴大師
而偏愛使用他們所製的提琴的演奏大師似乎也是各占一半
在上一,二個世紀 可能是愛用瓜氏琴的演奏家偏多些
而現今的獨奏家卻有較多是使用史氏琴
也許這是罕有的瓜氏琴越來越貴的原因
以工藝水平和整體的聲學品質來看
史氏琴是至高無上 無可超越
但如單從聲音的角度來聽 來考量
不少人又覺得瓜氏琴有過之而無不及
有人要將史氏琴和瓜氏琴分一個高下 這是不適宜的
這就像硬要分出巴哈與莫札特誰更有天賦 或者李白與杜甫的詩更高明一樣
因為我們覺得史氏琴與瓜氏琴有著不同的風格及音色特點
首先 瓜氏琴和史氏琴在構造上便有很大的不同
瓜氏琴造型短而闊 史氏琴較長而窄(早期的琴除外)
從線條上來講 史氏琴直中有圓 圓的線條揉合在直的線條裡 所以比較嚴謹工整
而瓜氏琴的線條以圓為主 風格與手工都比較放鬆.瀟灑 有意到刀不到之飄逸神韶
史氏琴的琴板略薄 油漆也較薄且通透
瓜氏琴的琴板略厚 油漆也厚而色濃
兩種不同構思的工藝取向 形成兩種不同特色的音響效果
小提琴大師梅紐茵評論瓜氏琴時說 瓜氏琴發音深邃 像是從每一個木細胞內發出來的
其聲音史人聯想到那教堂彩色玻璃的火紅色
個性外向.感情易於自然流露的人 更會對這種聲音情有獨鍾
而史氏琴的發音是容不下任何粗魯及隨便的演奏
史特拉底瓦里處理他的材料時就如米開朗基羅對他的雕塑材料一樣
著名的華人小提琴大師林昭亮在形容史氏琴與瓜氏琴的區別時說
拉史氏琴如同駕駛勞斯萊斯轎車 感覺是華麗莊重
而拉瓜氏琴就像駕駛法拉利跑車 感覺無盡的動力兼有狂野的興奮刺激
曾經拉過無數名琴的利奇(Ruggiero Ricci)則說 史氏琴更適合古典音樂會的演奏家
如演奏巴哈.貝多芬.莫札特等人的作品
而瓜氏琴則更適宜於演奏浪漫派.現代派音樂以及帕格尼尼一類的音樂
史氏琴像一位貴婦 你接近她需要有鮮花與晚宴
瓜氏琴則需要你去攻擊它.驅動它 其本身就有一種等待引爆的熱力及攻擊性
其實無論史氏琴或瓜氏琴 他們有其共同的聲音品質之外又有其各自的風格特色
而演奏家本人的技術與風格也是一個重要的參數
有些演奏家在拉史氏琴時會比拉瓜氏琴有更好的音色
另一些就可能正好相反
例如米爾斯坦(Nathan Milstein) 他比較喜歡史氏琴的聲音
他認為使用瓜氏琴演奏時
他覺得瓜氏琴的聲音像是史氏琴的聲音加上一些東西塞住鼻子的發音
但是祖克曼(Pinchas Zukerman)則認為史氏琴缺少了瓜氏琴的深度
總而來講 史氏琴發音傾向女高音 而瓜氏琴則傾向於男高音
史氏琴在高音方面多點圓潤而低音多點含蓄
瓜氏琴在高音方面多點毛刺而低音多點深沉
史氏琴偏亮 瓜氏琴偏沉 但是兩位大師都在他們的後期做出偏低沉的聲音
如要找他們的共同處 也許可以這樣講:
史氏琴的後期有點像瓜氏琴 而瓜氏琴的前期更多有史氏琴的傾向
儘管他們的琴的尺寸在各個時期都有些變化
在演奏方面 史氏琴要求運弓有較好的控制 不能死壓 就像一個女人要多加呵護一樣
而瓜氏琴則需要較多力的運用
用演奏者蘊藏在心扉底層最真摯的感性震撼出琴弦最深沉的共鳴
則可將其能量發揮到淋漓盡致
瓜氏琴的弓弦接觸點要求更接近琴橋 史氏琴則相反
在配用的琴弦方面 瓜氏琴可用較粗的琴弦 而史氏琴則宜於中性的琴弦
在演奏兩位大師的作品時 那種不同的感覺
猶如神助 又如魔幻 是很難以言語來形容的
假如你能運用你的才華去駕馭史氏或瓜氏任何一位大師的提琴
便能創造出令人終身難忘的奇妙琴聲
[選自 奇妙的提琴世界 曹樹坤著]
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