http://news.xinhuanet.com/book/2004-07/27/content_1653391.htm
上周末本報報道了溫瑞安与武俠迷們興趣所致聊武俠的消息，而昨天記者就武俠文學、俠道等等，對這位雖然是馬來西亞華裔，卻一直致力推廣中華文化的武俠作家進行了深入采訪。現在中國武俠在世界范圍都相當有影響，但是溫瑞安強調：“神州弟子今安在？俠義的根本在神州。”
我是俠之小者
記者：您和金庸、古龍、梁羽生并稱武俠四大家，您覺得你們在武俠創作上的主要區別是什么？
溫瑞安：“俠之大者，為國為民”，這是金庸先生在他的作品中最為提倡的，說到寫大俠，金庸先生首屈一指；而如果說寫溫情俠客，古龍堪稱一絕。但是我覺得金庸的大俠太過完美、并不真實，而我寫的卻是“俠之小者”。俠之小者范圍就非常廣泛了，比如說你在公眾場合為了不影響到別人，忍住咳嗽，這也是我理解的一种“俠”。生活中的俠很多，我覺得他們值得推崇，值得去書寫。誰說武俠一定是童話？
記者：有人評价說就女性人物的創作，您与金、古相比，塑造的形象不夠丰滿立体。
溫瑞安：評价我的問題我不答。我想說我的百分之八十五的讀者都是女性，這都是有調查數据的。可能我的作品都是以男性陽剛的名字命名系列，所以會顯得忽略女性。實際我認為，金庸先生筆下的女性是傳統的女性，古龍筆下的女性是為男性而生的；而我本人是非常崇拜女性的，我寫男性和女性有完全不同的寫法，男性人物有可能是因女性而生而發展。
記者：您是寫詩出身，而16歲就寫武俠，您覺得這兩者是不是相輔相成的？
溫瑞安：詩和劍的結合，在中國古代歷史上是有傳統的。李白、杜甫、蘇東坡……可以說他們身上的俠之崢嶸都是從詩中顯露出來的，詩可以是文學層面上的劍。我一直覺得我寫詩，所以讓我的文字自成一派，會讓讀者有耐讀的感覺。
洋人不知武俠真髓
記者：由于電影等因素外國人對中國武俠非常關注，您怎么看待中國武俠在世界上的影響？
溫瑞安：其實我覺得現在武俠無處不在。你看看廣告、飯店、建筑的布局，很多都在學習武俠中的場景、布置、造型甚至裝修。所以武俠已經侵襲進了我們生活的方方面面。而洋人他們看到的只是電影里的武俠，他們并不知道我們真正的武俠精神。
記者：電影里的武俠，就不能回避張藝謀，您怎么看待他的武俠片？
溫瑞安：我還沒有看《十面埋伏》，不過我之前看過《英雄》，我覺得編劇李馮的內容非常貧乏空洞。而《英雄》的視覺效果等各种配套手段我覺得非常好，很好看，但是真正的俠崇尚的應該是權力越大，眾生越平等，而張藝謀所表達的我覺得跟俠的觀念正好相反。而李安的《臥虎藏龍》真的很不錯，他是個注重女性人物的導演，領導江湖中心的女性推動著事件的發展。
內地武俠不該缺失
記者：不知您有沒有注意，內地市場上的武俠基本上都是港台作者的作品。
溫瑞安：其實這确實很奇怪，因為在香港內地的武俠作品很難為大家所接受，但在內地港台作品卻廣為流傳。我想這里有几個原因，港台作品的文字節奏感可能比較強，而最早期金庸、梁羽生這樣的作品進入內地，成為了偶像，難以有人超越。
記者：您有沒有看過內地作者寫的武俠？
溫瑞安：我有看過啊。我覺得內地現在已經有了自己的武俠原創陣地了，而且有不少都寫得相當不錯。
記者：雖然如此，但是內地武俠作者卻极少出書，也很少有出版社愿意趟原創武俠的“渾水”。
溫瑞安：首先我覺得可能內地新一代的武俠迷都更熱衷于自給自足，也就是自己寫給自己看；另外，內地盜版比較嚴重，版權上如果處理不好，讓武俠作者很容易放棄寫作。但是我相信，俠義的根本在神州。內地還有一批只因為喜愛武俠，就不計回報，全身心投入創作的人，這是很可貴的。他們中間一定會誕生成長新一代的“武林盟主”。
記者：您這次已經交出了《少年無情》的稿件，讀者什么時候能夠看到呢？
溫瑞安：今年10月份左右，內地讀者應該就可以看《少年無情》了吧。《少年無情》讓少年名捕系列完結了，但其他四大名捕系列我仍然在創作中。此外，“說英雄誰是英雄”、“七大寇”等系列，也將在近期內推出新書。（李瑛）
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