放色海外－杜可風非中國電影筆記
作者/ 杜可風 ‧出版社/ 時報文化
定價/ 350　售價/ 280　

　在隨手可拾的生活畫面上不斷捕風捉影，形成藝術拼貼圖像。而本書中最主要
的部份則是其處女作《三條人》，
  由作者自編自導自攝的創作新里程碑，預計七月底在台上映。

個人書評：
你應該聽過杜可風吧？

要不然，王家衛呢？

很多人總會在提到王家衛的電影的時候，就那麼自然而然的想起杜可風這個攝影
師，好像他是王家衛式電影裡頭不可或缺的元素了。
我想可能是，也可能事實上只不過是王家衛式電影正巧碰上杜可風式攝影這樣令
人激賞的火花吧。
說實在的，攝影師可以和導演一樣出名，甚至遠超出一般導演的知名度，這真的
是很不尋常的一件事。

總是情不自禁的受到杜可風影像的魅惑。【阿飛正傳】、【暗戀桃花源】、【東
邪西毒】、【重慶森林】、【紅玫瑰與白玫瑰】、【風月】、還有自拍自導的【
三條人】。他的影像常帶有強烈的超現實氣味，豐富的拼貼感，時常趨近於某一
種氛圍的質感色調，運鏡使人感覺到一種近乎夢境的轉動。在我的感覺裡他所善
於營造出來的色調有某種成份近似於日本導演岩井俊二的風格，可能是很超現實
的畫面，看上去卻是非常的生活，有時帶有寂寞的孤獨味道，有時即使是在快樂
的氣氛之下卻有一種揮之不去的墮落氣味，如影隨形。

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「對我來說，電影既是親近，也是距離，好像是最熟悉的東西出現在夢中。電影
是讓我們在更好的光裡，將每天耳濡目染的是看得更清楚、變得更有關連。電影
，是讓夢變成真。拍了三十部電影，一直在電影圈裡往前走，我發現你不然就是
在自己家後院拍，不然就到你最想去的遠方。我們的電影遊走到世界盡頭，又回
到自家方圓幾公里內，那麼近又那麼遠，the space of a kiss。」

這本書記錄了杜可風某些電影攝影工作時的雜想或心得，或真的只是一些筆記，
或許是關於工作的不滿，還是某些技法上的實驗記錄，紀錄每一次影像捕捉的實
驗冒險。但是好笑的是，這樣一個奇特獨行的攝影師卻是幾乎所有電影工作人員
心中最難以捕捉的工作夥伴。他可能醉醺醺地出現在片場，拍了幾個鏡頭以後，
繼續喝酒，或晚上到工作室去為自己的片子作剪接；也可能拍到一半又突有奇想
，「好吧，重來。」

之所以名為〝非中國電影筆記〞的原因大概是因為書裡頭所紀錄的電影大致上並
沒有大家最熟悉的那幾部中國電影，像是【重慶森林】、或【阿飛正傳】之類的
，相反的有相當的篇幅在陳述他在好萊塢的拍片經驗，他對於東西方電影拍攝的
不同想法與做法、習慣、經驗、或態度，可能這才是他這本書裡頭想說的重點也
說不定。但是我覺得很有趣的是，以他這樣一個西方人用東方人做電影的態度去
拍完全西方的電影，真的是一件存在嚴重的後現代詭異的事情。他就是這樣一個
類中國的西方人。所以他也說，「我是一個得了皮膚病的中國人。」

除了他在好萊塢拍的【驚魂記】（重拍希區考克的作品）、【自由峰】之外，還
紀錄了另外兩部電影拍攝的筆記，分別是韓國電影【QK賓館】和杜可風自己導演
的【三條人】，其中他甚至花去了佔了這本書幾近一辦的篇幅來介紹【三條人】
這部電影。

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關於【三條人】

「13=毛毯，1=火柴棒，3=橘黃色的球，31=掃帚，當然，只有傻瓜會把它想成是
毛毯的另一面。為什麼大家說話總是弄的那麼亂，他們的字是什麼味道？什麼顏
色？為什麼有那麼多選擇，大家還是老是用錯字？」
---小Asano的獨白。

一個對於文字有著獨特感知的日本人（淺野忠信），一個酗酒的同性戀酒吧老闆
（Kevin Patrick Sherlock），和一個冷靜的香港女孩（許美靜），相遇在氣味
混雜的香港，然後，杜可風的故事就開始。

他在書裡頭非常細實地紀錄【三條人】拍攝的過程、想法、和技巧，還有關於這
個故事，這些人物，這些想法。敘述的太過於細緻，以致於太過真實，以致於我
不斷地在懷疑他其實是在說自己遇過的故事吧。這故事實在太過殘酷地真實，而
又太幻誕了。
建議你們先去把【三條人】這部片子找出來看一看，真的很好看。

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「人們有一種錯誤的期待，以為一個吳宇森可以改變好萊塢，相信政府贊助可以
培養出好電影，或者，相信任何一部杜可風拍的電影都是大師之作。

事情才沒有那麼簡單。問問David Puttnam或任何一家電影公司老闆，看看多少
吳宇森的想法被電影公司的大頭目左右，
甚至David Lynch和張藝謀有時都得眼睜睜地裝傻。

我不怕老是丟臉，我喜歡到不同地方工作迎接挑戰，但找我拍電影不會讓你變成
一個王家衛。我們都需要方法、空間、和方向去拍出理想的電影。我不是一個人
的軍隊，一部電影一定是由一群人一起共同完成的。」
---杜可風