與王家衛談《花樣年華》
作者：張會軍 主題類號：J8/影視藝術
【 文獻號 】1-598
【原文出處】《電影藝術》
【原刊地名】京
【原刊期號】200101
【原刊頁號】43～46
【分 類 號】J8
【分 類 名】影視藝術
【複印期號】200102
【 標 題 】與王家衛談《花樣年華》
【 作 者 】張會軍
【 正 文 】
2000年11月24日，北京電影學院邀請香港著名電影導演王家衛攜2000年在法國
戛納電影節榮獲最佳影片獎、最佳男演員獎、最佳藝術成就獎的影片《花樣年
華》來學院放映並做學術交流。學術交流會由北京電影學院副院長張會軍教授
主持。
故事
王：影片《花樣年華》前前後後我拍了15個月。本來影片的故事我想讓它發生
在北京，但因各種原因沒有實現。於是，我們將影片故事發生的背景改了，改
成了60年代上海人發生在香港的故事，而且是保留了老上海情調的香港。
問：您的電影最初的設計和拍攝完成、剪接完成的片子變化非常大。您的影片
拍攝前期準備是不是很詳細？大概是一種什麼樣的狀態？提供拍攝的是電影分
鏡頭本還是只列一個拍攝提綱？是不是劃分場景進行編號？還是像小說一樣一
段一段的，只做一個大概的把握？
王：其實，我自己當導演之前，差不多當了近十年的編劇。當編劇的時候，我
會儘量把劇本寫得很詳細。這樣寫出來的東西可以看到自己最初的想法。我剛
開始當導演的時候，直覺告訴我應該根據具體情況這裏改一點，那裏改一點，
但結果往往是劇本最後不能用。這麼多年來，我通常先是有一個故事梗概，一
個起點，一個終點。像《花樣年華》，我們一開始只知道這個故事是發生在60
年代，大概他們倆是鄰居，講一個上海人在香港背景下的故事。這個過程就是
我們看到的這個電影。在這個情況下，怎麼去在這個過程裏面講故事，就要靠
我們在拍攝過程中一步一步地完成了。
問：就是說您在拍戲的過程中基本上是邊拍邊改？甚至有可能邊拍邊寫？
王：為什麼我的電影中比較多的是晚班和夜景？因為我白天要寫，晚上拍。
問：您在影片後期剪接時會不會推翻原來的設想？
王：其實拍電影的過程裏最好玩的就是人物剪接，像煮菜一樣。所有素材、所
有的東西都放在你面前，你也不會再拍了。所以，怎麼去玩完全在於你自己。
通常，我讓張叔平粗剪，然後我自己再去弄。這個放在前面、這個放在後面，
以及怎麼去講這個故事都要我自己考慮。要是我自己去粗剪的話，我會花很長
時間，因為，所有東西我都要試一遍。張叔平比較心狠手辣，他會把所有東西
儘量簡單化，我就不用花那麼多時間做前面那些抹來抹去的東西。
問：您剛才說到《花年樣華》這部片子原來想在北京拍，由於各種原因改在了
香港。您能不能講一講構思這個故事的來龍去脈？為什麼你想拍這樣一個東西
？你在影片中間用了普通話、上海話，反映了很多當時香港的社會背景和社會
現象。
王：你們現在看到的這個拷貝的版本是普通話配音，原來影片演員講的是廣東
話和上海話。主要原因是我在上海出生，去香港的時候五歲，那時候在香港有
很多上海人。香港的氣候、空氣對我影響特別深。我想以這個故事表達過去的
事情，所以，寫了這個故事。
問：這部影片的故事梗概出來以後，你是專門請一個編劇幫助完成，還是找許
多人在一起談，一起討論，把這個故事不斷豐富，不斷完善？
王：每次拍電影的時候，我就會發現我的朋友越來越少。因為，有了故事的雛
形以後我都去找他們談。我總想不斷地找人談，但最後的結果是很多人都走開
了。而且，他們說，你不要再找我們了。因為每一次都是一年半載地這樣做，
拖很長時間，到最後還是不會用。所以，基本上劇本的完成大部分都是我自己
做。我很幸運，我現在的班底是從我第一部電影到現在的一個基本班底，它是
一個整體。很多idea（主意）好像都是來自我，其實不一定。我感覺我們像一
群搞音樂的人，在一起做音樂，有時候想不清楚了我就去問張叔平。所以，這
種東西是比較互動的。
問：我們注意到這部電影裏的一個細節，男女主人公的妻子和丈夫都沒有露面
，您是怎麼想的？
王：我們都知道影片講述的是一個婚外情的故事，這樣的故事通常很沒意思。
因為到故事的結尾，要麼男女主人公在一起了，要麼男女主人公各自回到自己
老公、老婆身邊，不是太有趣。所以，這部電影對我來說不是四個人的故事。
我想，我們不應該看到對方的老公、老婆，因為，如果我們看到了人物形象後
，我們就會想哪一個是對的，哪一個是錯的。我現在的這部電影，對我來說是
兩個人的故事。我們的故事是從這兩個人開始，他們在這個關係裏面一開始就
是受害者，通過影片講故事、調查和模擬這個過程，到影片最後，他們走到了
這個關係的另外一邊。我們和影片中的人物都知道這樣的事情是怎樣發生，他
們知道，他們也可以做到。這就像一個銅板的兩面，今天你說他不對，明天你
可能就會做這樣的事情。所以，我想我的故事重點就在這裏。
問：在影片最後的部分，您用了法國總統戴高樂當年訪問柬埔寨的紀錄片，同
時，還把影片男主人公最後一場戲放在柬埔寨著名的吳哥窟，這樣的處理方式
您是怎麼想的？這對影片的故事有什麼幫助？
王：其實，影片中所講述的這個故事，不單單只是一個我們虛構的愛情故事，
還是一個關於過去的、時代的故事。我希望在這部戲裏面看到一個虛構故事的
同時，還看到一個現實的問題。看到虛構與寫實進行的對比。影片那時候剛好
在泰國拍攝，我就想，電影的結尾應該是對這部電影的一個總結，所以，我想
在柬埔寨結束比較好，最後決定到柬埔寨的吳哥窟拍。在拍攝的那天，剛好有
一個寺廟的和尚，我想這剛好是一個總結，是一個好比。有一些東西是永遠不
變的，有些東西會過期，這就是我的想法。
問：您在影片中表現的故事和主人公都是比較宿命、憂鬱，或者說比較難於交
流。您對人物有什麼特別的考慮？
王：改變需要勇氣。可能因為寫了愛情或沒有了愛情，他們就會改變。大部分
人看了會說：你這個東西太正面了，很慘啊，他們兩個為什麼不在一起。對我
來說，影片結尾兩個人在一起會開心嗎？我不太相信。因為他們的開始就是錯
的。如果這樣的處理，過去生活中的很多印記會影響他們的將來。我不認為他
們會開心。在影片的最後，我們看見女主人公有她的工作，有了她的小孩，她
比較獨立，性格比較完整。男主人公也是，他可以做他認為重要的事情。對影
片的人物來講他們都是比較好的結局。將來他們有機會碰到或沒機會碰到，這
種回憶將永遠保持著。
問：您所有影片的個人風格都比較強烈。您是完全考慮觀眾，兼顧個人藝術風
格呢？還是什麼都不管，只想表現個人的感覺和個人的狀態？
王：因為導演是我，別人願意投資我的電影，所以，我自己監製我自己的電影
。但是，我在拍戲的過程中，開始我會考慮很多很多的事情，但到真正要拍的
時候，我就什麼都不管了，先拍完再說。你現在問我這個電影是為觀眾還是為
了我自己，我會這樣說，電影要給觀眾看，但是不單只是為了觀眾看，還應該
有其他的問題。
問：您有沒有考慮過您的影片中表現的故事，觀眾接受理解起來會有困難？
王：其實，我的故事每次都很簡單。我想是大家想得太複雜了。我自己拍的時
候都會想，這個題材很簡單，但最後很多問題都變得複雜了。例如，影片中經
常出現一個鍾，有人就會問你這個鍾有什麼意義？其實有什麼意義，就是一個
鍾而已！為什麼你走廊是紅色的，張曼玉穿的衣服也是紅色的？是不是有一個
中國的氣氛在裏面？但紅色不一定都是中國的象徵，或者還有別的什麼意義。
紅色就是紅色，就是一個直接的感受而已。
問：今年拍完《花樣年華》，您作為導演是否願意回憶1988年您執導的第一部
作品《旺角卡門》？對那個片子今天您怎麼看？
王：我現在儘量不看以前拍攝的電影。因為，我自己的電影我已經看了很多很
多遍，今天再看，肯定會有很多很多想法，所以我儘量不要看。另外，法國導
演戈達爾講過一句話，他說每部電影是第一個夢，也是最後一個夢。第一個夢
就是說你對自己要拍的電影充滿好奇，但也要把它變成你最後一個電影，不應
該說這次算了，我們把下一部做好一點，誰也不知道還有沒有這個機會。所以
，我要儘量把這個戲弄好，將來不要後悔。我也儘量不看我的電影，看了也沒
用，因為那是我在那段時間可以做得最好的片子，我不會後悔。
問：影片中男女主人公幽會的房間號"2046"有什麼特別的用意嗎？
王：我在泰國的時候，基本上是同時在拍攝兩個電影，那是一個很痛苦的過程
。一個故事在50年之前，一個故事在50年之後，相差一百年。一個人同時愛上
兩個人，搞不清楚。最後我想，還不如把他們變成一個電影，分開兩段。所以
我希望在影片《2046》裏能看見影片《花樣年華》的東西，《花樣年華》裏也
能看出《2046》東西。
問：您原來準備拍攝《北京之夏》，這個故事是怎麼樣的？
王：故事講起來比較長一點，在拍完《東邪西毒》以後，1996年我在北京待了
一段時間，那個時候正處在97回歸之前，我在北京看景，開始做《花樣年華》
的前期準備。我感覺北京這個地方很有生氣，我當時就想，應該拍一個現代的
北京故事，這就是《北京之夏》。