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細讀花樣年華--張曼玉的手
屬於《花樣年華》的掌聲已經很多了。先看影評,後看電影,有種很奇怪的感覺,總
讓人在不經意中想要否定什麼,掙脫什麼。但是,在看了《花樣年華》以後,我不得不承
認:儘管大家都說好,我也無法因此就違心地說它不好。
這電影營造的氛圍,感覺就象大朵大朵絢麗的鮮花在枯萎以後,芳香依舊彌漫在房間
裏,讓你可以悼念它那曾經拒絕枯萎的激情,連同無奈和感傷。當然,在這裏,我並不想
說電影的人物和情節。我只是想試著說說,王家衛是怎樣用鏡頭來把握這種氛圍的。
一. 王家衛的移鏡頭
在《花樣年華》裏,王家衛使用了大量的幾乎是唯一的一種鏡頭運動方式:平移。而
他的移鏡頭和其他的很多導演比較起來(比如岩井俊二在《燕尾蝶》"南海姑娘"那段中堪
稱經典的跟移),王家衛的手法要簡單和標準的多--有起幅,有落幅,中間移的過程十分
平穩,一點也不花哨,簡直就象教科書一樣。
他使用移鏡頭的一個作用,是過場。在兩個場景之間平移,或者從黑場平移到新的場
景。這種移鏡頭配合著張曼玉紛繁美麗的旗袍,讓人能簡單明瞭的看到場景和時間上的變
化。同時,平移的鏡頭,也給出了一種平穩的節奏:在普通的一成不變的生活裏,時間不
就是這樣靜靜的流逝著麼?
王家衛使用移鏡頭的另一個作用是渲染情節。在張曼玉和梁朝偉第一次約會喝咖啡的
時候,兩人說起丈夫的領帶和妻子的皮包,這個時候,出現了快速的平移鏡頭(儘管快,
移得依舊很穩)。這種節奏的突然變化,產生了應有的視覺衝擊力。使得已經沉浸在慢條
斯理的生活氛圍中的我們,開始真正感受到這件事情對於他們兩個人的壓力、驚訝和痛心
,但是,這些不愉快的感覺,還不足以毀掉他們的全部生活,至少他們還可以維持相對平
靜的外表,這也許和他們的性格有關,和當時的年代有關。
《花樣年華》中的另一個移鏡頭,可能大家的印象會和我一樣深刻。不錯,就是張曼
玉和梁朝偉兩個人在寫小說的時候,鏡頭在鏡子前面來回的平移。因為這是一面三折鏡,
所以我們可以通過鏡頭和鏡子,從各個角度看到他們兩個人若即若離的樣子,看著鏡子裏
的世界和鏡子外的世界難分難舍的糾纏在一起。這個時候,來來回回的平穩的節奏,渲染
的是他們之間既不是友情也不是愛情但是十分曖昧的感情,讓我們感覺--親密中的距離,
平靜中的喜悅,喜悅中的淡淡的感傷。也許,我們不用說的那麼複雜,單是這種嶄新的視
覺效果,已經有了使用這個鏡頭的足夠理由。
"她的寂寞芳華無處躲藏地被他瞧見了",鍾曉陽在為《花樣年華》撰寫的故事大綱中,劈
頭就這麼寫著。
一名冷香端凝的女子,從頭到尾被23件花團錦簇的旗袍密密實實地包裹著,卻不知道
穿在身上的是自己赤裸裸的秘密與深情。美術指導張叔平就如此精准地設計了《花樣年華
》,設計了周慕雲和蘇麗珍;與其說他重現60年代,不如說他創造了某種疑似60年代的氛
圍,讓人物置身其間,擦肩而過也好,曖昧試探也好,又或者動情、壓抑、掙扎、感傷,
都令人死心塌地相信這些果真就是60年代的人與事,完全不疑有它。
《花樣年華》在服裝花色和場景陳設上,是不避俗麗的。例如蘇麗珍的一件綠葉配藍
紅紫色花的旗袍,還有旅館長廊上的豔紅窗幔,簡直不能想像放在其他地方或做成另種衣
服會有多麼駭人的效果,不知道張叔平在使用的時候有沒有一點猶豫掙扎,總之他理所當
然的用了,居然顯得那麼醒目卻穩妥;甚至擺明瞭是要"玩"一下,但玩得真好!
相對于梁朝偉在戲裏僅有的3套西裝,張曼玉的23件旗袍是花樣年華女子的滿園春色。
60年代女子固然不會除了旗袍沒有別種選擇,像《阿飛正傳》的蘇麗珍和咪咪,就是洋裝
、衫裙居家過日子,不過《花樣年華》的蘇麗珍是已婚的職業婦女,在船務公司擔任秘書
,穿著既要光鮮亮眼,又要得體大方,旗袍似乎是恰如其份的首選。
旗袍果真是適合東方女子體態的,削肩、纖腰,骨感一點的人穿出纖細動人的韻致,
肉感一點的人則是豐腴盈潤,即使是年紀略大,略顯發胖的女性穿著,也仍然一派優雅福
泰,正如片中的潘迪華;如果虎背熊腰如《桃色交易》的黛咪摩兒,當然不宜輕易嘗試。
在形式上,旗袍拘謹而保守,變化不大,頂多在裏子高低、下擺長短或開叉多少下點功夫
,卻正因為它的秘實,才使得內在暗蘊的性感,隨著柳腰款擺,步履輕移,一點一點地撩
撥著人心。
想來是張叔平的嚴格要求,《花樣年華》中的旗袍前面都不見腰線,所以布料花色可
以完完整整地呈現。蘇麗珍就彷佛《牡丹亭》中的杜麗娘,驀然驚見?紫嫣紅開遍,卻只能
在園中、夢中;在現實世界裏,她是個莊重的秘書、妻子,幾次晚歸就會惹來房東太太的
直言規勸,有丈夫之外的男子打電話找她,老闆也不免瞄她一眼。這樣的環境,身分和性
格影響下,她穿著的花色其實變成一種保護色,首先是選擇端莊優雅的旗袍,把所有一如
內心激情的濃郁色澤框在這個拘謹的形式中;其次,她總是在綠色調的場景裏身著綠旗袍
,走過旅館豔紅窗幔時,就穿上大紅風衣,她要求自己衣履光鮮,卻從不希望在大環境中
凸顯自己,只期盼隱身於既有的生活,不招人非議。
從1962年到1966年,蘇麗珍保守著她的秘密,終究沒有離開她的丈夫,而且做了媽媽
。這時候的她,旗袍下擺從膝下短到了膝上,原本盤梳得一絲不苟的頭髮也垂放了下來,
往事走遠,衣著打扮則與時俱進,惟有在念及舊情而閃現的淚光裏找到一絲情緒的破綻。
畢竟,她愛過一個名叫"慕雲"的男子,自己的兒子卻取名叫"庸生",如同那只一直以為自
己在不停飛翔的鳥,最後發現其實哪里也沒去,即使守著一個狀似完滿的婚姻,終究意難
平。
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