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發信人: AnRe@Maxwell (安瑞), 信區: Comics
發信站: 台大電機 Maxwell 站 (Fri Mar 24 23:15:16 1995)
好累好累，有了人物和時空背景，接下來就是開始要說故事了，太陽底下沒有新鮮事，而
且現在的媒體又十分氾濫，所以大部分可能會發生故事讀者早就背得滾瓜爛熟了，說不定
還曾發生在自己身上過，所以就像小說家毛姆說的：
”寫什麼東西並不重要，如何寫才重要。”
有的時候，一個平凡的故事，經由特殊的表現方式，會有不同的感受，這一後會提到，而
在創作時，是先有故事的呢？還是先有人物的呢？如果先有故事，以故事為出發點在創造
適合的人物，這就是故事本位；如果是先有了有趣的人物，再以人物的個性創造出相和的
故事，這就是人物本位。當然啦，這只是一般的二分法，許多創作者在創作時並沒有想那
麼多，也有在創作時漸漸由故事本位轉為人物本位的。二者最大的不同點在於故事本位的
作品往往情節很吸引人，但是角色給人的印象往往薄弱了些，常讓人只記得故事而忘了主
人翁是誰，就像是安瑞已經看了不少西炯子的短篇，除了常任主角獄野義人外，其他角色
姓誰名啥，是高是瘦都不記得了。在連載的漫畫中，許多是人物本位的，因為人物受歡迎
所以就欲罷不能了，最明顯的就是”幽遊白書”，好在收得早，"像”七龍珠”就沒意思ꐮ
。像”福星小子”也是一個人物本位的漫畫，其實”福星”中的故事大都很簡單，但是發
生在友引町和二年四班的一群人上就不簡單了。像”風之谷”這樣人物和故事結合得非常
緊密的作品當然是最好的，但是也最難。
既然是說故事，那敘事的方法就是以第三人稱全知觀點描述了，像在小說一樣用第一人稱
的漫畫並不多，而且往往是短篇或是穿插出現，至於像卡爾維諾的”如果在冬夜，一個旅
人”這種以第二人稱”你”作主角的後設風格漫畫到目前安瑞還沒看過，反倒是有些冒險
遊戲書（像尖端出的那些，情節的選擇由讀者決定），算是第二人稱的作品。
最普通也最簡單的敘事方法是依照時間的進行平舖直敘，優點是作者方便，讀者閱讀時也
不會一下子無法進入狀況，所以大部分的作品都是這樣畫的。像是富堅博義的”幽遊白書
”就是一個最好的例子。以前寶島上連載最好看的漫畫，雖然說劇情平舖直敘，但是靠著
作者的想像力和獨特而吸引人的角色們，讓這部漫畫百看不厭。（友人Ａ：藏馬迷俱樂部
會員召募中）。稍微作些改變的就是從故事的中間或是結尾說起，再說故事的緣由，這種
手法常見於短篇故事。
有的時候故事架構龐大，就沒辦法作簡單的敘述，只好讓許多情節平行發展，由於漫畫的
讀者在看漫畫時大都不是很專心，所以對付這種故事往往第一次會看不太懂，只好多看幾
遍，就像”風之谷”，由於發生了很多事，只好分開來一個一個畫，這樣的故事如果稍有
不慎，會顯得雜亂無章，但是像宮崎駿這般高手，在各條支線串接和敘述次序先後上層次
分明，轉接上不露痕跡，閱讀上就很自然，不會一直往前翻看劇情進行到哪了。
在少數創作企圖很高的漫畫家中，對故事敘述的手法也會有新的觀點，這就不得不提到手
塚治蟲的作品。其中有太多值得仔細品味的地方，就以他連載時間最長的一部系列作品”
火之鳥”其中的”再生篇”為例，故事基本上很簡單：發現火鳥的青年被伙伴殺害後，加
上許多機械設備而再生，結果喜歡上的一個機械人（女？），而兩人相約私奔，但最後落
入走私集團的女頭子中，經過頭腦移植手術後，他的腦（意識）裝入一個機器人中，而這
種機器人因具有人性大量製造，但卻也因此犯下錯誤而要被銷毀，結果所有的同種機器人
因為身為同類的意識而集體自殺。這樣的故事已經算很豐富了，但是手塚治蟲運用交錯敘
述的方式，讓故事由兩條線各自發展，一直讀到最後才恍然了解這兩個剛開始似乎毫不相
關的故事為何會在一起。
另一個安瑞很喜歡的漫畫萩尾望都的”銀之三角”敘事的手法更為精密，故事由能穿越時
空的馬利找尋傳說中的遊唱詩人拉格特琳開始，由不同人的時間和觀點，層層敘述中夾帶
著故事的進行，最後回歸到終點。其中沒有一個橋段或是情節是沒有必要的。在這裡就不
介紹故事了，因為雖然只有三百頁，但是卻非常複雜，只能說很好看，尤其是喜歡向難度
較高的漫畫挑戰的同好，而這部作品也是萩尾畫工和構圖傑出的作品。
打著打著，又有人來了
：我帶”地球守護靈”來了。（說著拿出二十一本漫畫）
：看過了，作什麼？
：介紹。
：不要，討厭木蓮和紫苑，喜歡久美子和真吾。
話雖如此，但是安瑞看”地球守護靈”可是熬夜一次看完二十一本，這的確是一部難得的
佳作，撇開個人對角色的喜好不論，在”地球守護靈”中，日渡早紀展現出龐大的故事結
構並且運用七個不同的角色的前世回憶和今生遭遇帶出整個故事，在每個人的故事線處理
上有條不紊，而且情節緊密高潮迭起，這樣的漫畫不要說在少女漫畫中少見，在其他類型
的作品中也是罕有的。嗯，真想找錄影帶來看看。
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