曖昧流動 緩慢交替
【楊宗翰】
學者常說我的散文多為我詩藝的延伸，卻較少論析我散文的諧謔傾向。一九
九二年廣西的灕江出版社，推出了一本專書，名為《余光中幽默散文賞析》，選
「十大詩人」之名，首見於一九七七年源成版《中國當代十大詩人選集》。
此書由張默、張漢良、辛鬱、菩提、管管共同編選（他們所選出的台灣（現已不
能稱為中國）十大詩人為：紀弦、羊令野、余光中、洛夫、白萩、 弦、羅門、
商禽、楊牧、葉維廉，已故作家及幾位編委則不予列入。暫且不論此名單是否客
觀信實，該書總算列舉出「十大詩人」應具備的四項條件：（一）在質的方面，
必須是好詩人，至少大部分作品是好的；（二）創作有相當的歷史，且作品水準
不得每下愈況，風格尤應演變；（三）具有靈視，能透過創作觀照人生與世界諸
相，表現出詩的真理；（四）就對讀者的關係與文學史的意義而言，必須具有相
當的影響力。話雖如此，編者也承認入選的十位詩人未必每項皆具，其層次更頗
見差異。可見要找尋名實相副的「十大詩人」，亦非易事。持平而論，此書固然
難脫當代詩人╱詩群自我經典化之嫌，但終究還是一冊用心編輯的厚重出版品，
依然有其史料價值。它當然不只是一部「創世紀」版的台灣現代詩地圖或準詩史
。經歷過關傑明、唐文標對現代詩的嚴厲批判，恰選在鄉土文學論戰正式爆發前
夕出版的《中國當代十大詩人選集》，本身就顯現出強烈的自我辯護企圖———
儘管其發言位置與姿態，今日看來早已「人地不宜」（out of place）。
質疑「十大詩人」的
《陽光小集》
質疑「十大詩人」之選擇方式，加上對「三大詩社」長期宰制詩壇的不滿，
最終具體化為一九八二年《陽光小集》主動舉行「青年詩人心目中的十大詩人」
票選。由向陽、李昌憲、陌上塵等八位同仁創辦的《陽光小集》，應該是一九八
○年代初期最有活力的詩刊，後來更轉型為廣納青年漫畫家（如林文義）及民歌
手（如葉佳修）的詩雜誌。該刊特意製作四十四張選票，供「已有明確文學成績
之新生代詩人（限戰後出生，已由學校畢業者），就所有前行代詩人中推舉十位
，採不具名方式」。四十四位擁有投票權的詩人中，十五位為《陽光小集》同仁
，不過總共也僅回收了二十九張選票（有效票二十八張；一張只寫「楊牧」一人
，被視為無效票）。該刊扣除已故的覃子豪跟楊喚，依其得票高低公布了一份新
「十大詩人」名單：余光中、白萩、楊牧、鄭愁予、洛夫、 弦、周夢蝶、商禽
、羅門、羊令野。覃子豪跟羅門同獲十一票肯定，楊喚則在覃、羅之後。與一九
七七年「十大」相較，多了鄭愁予和周夢蝶，紀弦和葉維廉則落於榜外。以所參
與團體而論，余光中、周夢蝶、羅門為《藍星》同仁，《創世紀》有洛夫、 弦
、商禽，白萩是《笠》創辦者，楊牧、鄭愁予則被歸為海外詩人。該刊指出，此
比例與各詩社三十年來對詩壇的影響似乎也成正比。
新十大詩人選票
回收率四成
忽忽二十年時光已過，台灣新詩界老將新秀競逐詩藝，風景更迭豈止一回，
也到了該重新整理、評鑑「當代十大詩人」的時候。這是一項莊重的、學術的（
而非可供消費或炒議題式的）選舉，帶有一定的文學史意義，最適合的主辦單位
自屬學院研究機構與學術刊物。有鑑於此，國立台北教育大學（前國北師）台文
所決定與《當代詩學》合辦「台灣當代十大詩人」票選，冀為新詩研究學術化貢
獻一份心力。詩集是詩人的身分證，故我們決定以有出版過詩集者為對象寄發選
票，並且不分流派、詩社、屬性與認同，盡可能蒐集符合資格者的聯絡地址或電
子郵件帳號。經層層過濾後，我們總共寄出了209 封附編號之記名選票，並成功
收到84封回函，回覆率約為40.2％。84封回函中，有效票78張，無效票6張 （圈
選人數超過十人或未提供選票以示抗議），得出這樣的「十大詩人」名單：洛夫
（49票）、余光中（48票）、楊牧（41票）、鄭愁予（39票）、周夢蝶（37票）
、 弦（31票）、商禽（22票）、白萩、夏宇（同為19票）、陳黎（18票）。
中生代詩人上榜
與二十年前《陽光小集》所列名單相較，新出爐的「台灣當代十大詩人」增
加了中生代的夏宇、陳黎，羅門則以一票之差屈居榜外，已仙逝的羊令野亦不在
十大之列。其他八位（當年的「中生代」，現在的「資深前輩」）詩人雖仍廣受
詩壇敬重，惟排名之流動頗值得觀察：近年來詩火漸熄的白萩落到第八、早已不
再提起詩筆的弦卻無甚變化、洛夫及余光中的第一之爭……。本次票選好似一嚴
肅的民意調查，其結果未必能成為定論，但絕對可供有意探索台灣新詩典律變遷
者參考。
若以年齡、省籍、目前參與團體三點加以分析，我們會發現這份名單恰呈現
出當代詩壇既曖昧流動又緩慢交替的樣貌。面對這份選舉結果，我們不禁要問：
台灣詩壇究竟正處於一場悄悄開始的世代交替，還是一次仍未結束的漫長革命？
（「台灣當代十大詩人學術研討會」將於11月5 日假國立台北教育大學至善
樓國際會議廳舉行）
【2005/10/29 聯合報】
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