2007.02.04 中國時報
《書人物》---香港超哥，帶來「一章木椅」 趙廣超書展與讀者會面
本報記者劉梓潔專訪
剛下飛機，在下榻的飯店大廳咖啡座受訪，一坐定，趙廣超第一句話就是：「我最怕
講話了。」個性木訥的他，被叫「趙老師」，就更緊張了，搖搖手，急用廣東國語補上：
「學生都叫我超哥的。」
這位香港「超哥」來頭不小，在法國讀7年藝術，浪跡歐洲各國，年輕時還曾坐在希
臘海邊，認真思索愛琴海的浪花如何拍打出這個民族的優雅與意志。回香港後，在大學裡
教藝術與設計課程，這時，他發現學生對外國特別好奇，「跟學生說巴黎聖母院，他們眼
睛睜很大，講到紫禁城，卻沒什麼興趣。」趙廣超發現這是個問題，決定到中國藝術裡面
鑽一小圈，再繞出來，沒想到這個彎越繞越大，欲罷不能。從《不只中國木建築》到《筆
紙中國畫》、《筆記清明上河圖》、《大紫禁城》，涵蓋中國建築、書畫、藏品、民間器
物，新書《一章木椅》（以上均為香港三聯書店）則更平易近人的回到一張椅子，講「一
個民族坐上椅子前，和坐上椅子後的故事」。
多年投入中國藝術研究，趙廣超發現，西方人的藝術文化很容易從生活出發，東方人
卻總把藝術文化拉得很高，使之與生活脫節，再一層一層降低，回到生活。所以他帶著學
生一起在香港三聯開了國家藝術書系，《一章木椅》是第一本書「一章」既是「一張」的
諧音，也有「第一章」的意味，上卷談「坐」，下卷談「椅」，就是要請讀者先「坐」下
來，慢慢看。「國家藝術」系列下一本暫定《台又一章》，講桌子的故事，也在籌劃「中
國廚房」的故事。而《一章木椅》的另外一個意義是，這是趙廣超與兩位學生一同完成的
，趙廣超認為，在文化相對冷感的香港，年輕人儘管有熱情，也難有機會，兩代合著，亦
有傳承的意義。
只是，今年50歲、自稱「老先生」的趙廣超，看到學生的電腦繪圖，「總覺得有點笨
笨的，有點太輕佻」，他希望能有中國感情的味道，所以決定書裡的章節標題，都用傳統
的木刻版字，學生突發奇想，用馬鈴薯刻字，產生了意外的暈染效果，更有古意。趙廣超
認為，藝術不是用來「教」的，是用來「欣賞」的，以書作為欣賞藝術的媒介，他對書籍
裝幀極為要求，從開本、版式、標題、圖說到頁眉，每個細節的設計都再三推敲，陪同的
香港三聯書店編輯在一旁猛點頭，笑說：「不用時間逼他的話，他會無止盡改下去。」
趙廣超在每本書中旁徵博引，看似行雲流水，其實都是苦工，他謙虛說自己天生不是
個作家，寫東西要翻來覆去，而最能激發他靈感的，竟是台北故宮發行的《故宮文物月刊
》，創刊30年，每一期趙廣超都收藏，每寫完一本書，就從第一期開始重看一遍。
來到台北，趙廣超最想念故宮、咖啡和滷蛋。行事簡約低調的他，每次來台北，可以
三餐都在圓山捷運站外的一個阿婆麵攤解決，「我老家在潮州，對台灣小吃特別能接受，
尤其是滷蛋。」而吃飽就是去故宮，幾年前，在寫作《筆紙中國畫》期間，他一遇到瓶頸
，就飛來台北故宮，在范寬和馬遠的畫前凝神，感受他們筆觸裡磅薄的力量。其次，就是
台北的咖啡館，密度高且質量好，在香港成長的他喝不慣「鴛鴦」，獨愛台北咖啡。
聊到台北故宮正在展出北宋書畫，說了太多話而有一點點疲累的趙廣超，突興致盎然
起來，顯然，咖啡館的這張皮椅，已讓超哥坐不住了。
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