銀河流域，文曲星動──《紙房子裡的人》跨越陰影線（一）
◎台大外文系教授張淑英
二十世紀拉丁美洲文學大放異彩，一九六○年代「奇幻文學」、「魔幻現實」敘事風潮形
成書市的「爆炸時期」（boom），輝煌成就披靡國際文壇。古巴流亡英國的作家殷凡特
（Guillermo Cabrera Infante, 1929-2005）在贏得一九九七年塞萬提斯文學獎時，就指
出「二十世紀拉丁美洲的作家，無人能自外於波赫士的影響」。
如果拉美作家均受波赫士多元的書寫題材與奇幻技巧濡染的話，那麼阿根廷本土作家所受
的影響勢必更加深遠廣泛了。面對此，新世代作家曾經一則以喜，一則以憂。喜是西語創
作的拉美文學持續吸引國際文壇的關注，憂是猶恐「魔幻現實」的光環變成一個魔咒，形
塑一道陰影線，將拉美文學的角色與定義侷限在這個框架內，難以越界。
然而，細看一九八○年以來拉美文學的延展，我們發現新一輩作家不再囿於無法跳脫的迷
惘中，相反地，他們將既有成就視為一項文化遺產，予以承襲謳歌，並且透過文學互文書
寫更加彰顯。新興作家企圖從若干經典文類中創新，例如歷史小說、城市小說、冒險偵探
小說……等，或是透過作品，針對美學、文學理論與傳統典律進行反省批判。寫作的題材
，泰半遠離政治議題與流亡等悲情、拋開爆炸時期的悲觀與冷峻，從群體意識與歷史介面
的視野轉為個人感性的筆觸，以諷喻的眼光看世界，文學不再沉重。
另一個更明顯的現象則是，許多作家致力耕耘中、短篇小說創作，蔚成一股風尚。這當中
，一方面或受時下袖珍、輕薄短小的消費趨勢（精神消費與物質消費）影響，更重要的原
因應是年輕作家揚起波赫士的旗幟，延續阿根廷短篇敘事體的傳統脈絡與光華。正如此輩
一位作家霍曼（Eduardo Hojman, 1964-）所言：「阿根廷是說書人的天堂。」
在這一群屬於後爆炸時期的作家中，創作歷練均臻成熟且受國內外文壇矚目的中生代健筆
裡，阿根廷的卡洛斯‧多明格茲（Carlos Maria Dominguez）是一顆閃亮的明星。多明格
茲一九五五年生於布宜諾斯艾利斯，一九八九年因記者職務移居烏拉圭首都蒙特維多，讓
他名副其實成為南半球跨越阿根廷和烏拉圭的銀河流域的文曲星。
多明格茲的出版著作迄今共有五部小說、三部傳記與五部報導文學作品。報導文學多以追
蹤社會事件為主。三部傳記作品以烏拉圭知名文人、藝術家為題材，刻畫小說家歐涅堤
（J.C. Onetti）、詩人卡雷拉斯（R. de las Carreras）和畫家殷貝尼奇，別號「多拉」
（Tola Invernizzi）的炫麗人生。
小說作品中，《被品頭論足的女人》（La mujer hablada）獲得烏拉圭以紀念詩人伊達戈
（Bartolome Hidalgo）設立的文學獎；二○○二年出版的《卡賓槍三個榫眼》（Tres
muescas en mi carabina）獲得歐涅堤文學獎。二○○二年的《紙房子裡的人》（La casa
de papel）榮獲烏拉圭蘿莉塔‧魯比亞文學獎。蘿莉塔‧魯比亞（Lolita Rubial）生前
推動文化事業不遺餘力，此獎項在烏拉圭是一項至高榮譽。《紙房子裡的人》二○○三年也得到烏拉圭教育文化部頒發的文學獎，這部作品面世迄今已有英、法、義、德、荷蘭文
、葡萄牙文等將近二十國譯本，備受讀者喜愛與評論讚賞。
《紙房子裡的人》在美國書市是由翻譯過諾貝爾文學獎得主馬奎斯和薩拉馬戈的翻譯好手
凱斯特（Nick Caistor）迻譯成英文，搭配彼德‧席斯（Peter Sis）的插畫，在書店櫥
窗的聚光燈下閃閃發光。
多明格茲這部《紙房子裡的人》在國際書評中成為「書」系列的作品，和其他知名作家類
同小說並列。例如雷．布萊伯利的「書人」題材《華氏451度》；海蓮．漢芙書信敘事體的
愛書人故事《查令十字路84號》；保羅‧奧斯特以家具圖書館意象書寫的《月宮》等作品
。
《紙房子裡的人》甚至可以和建築藝術／意識相連結，頗耐人尋味。現今極受國際矚目的
日本建築師阪茂，他大膽採用紙管材料，創發一系列「紙建築」的探索與實驗。阪茂是真
實人生的建築師與藝術家，而《紙房子裡的人》的主人翁--卡洛斯‧布勞爾（Carlos
Brauer）則是虛構故事裡以紙書造屋的文人，然而這個作品卻是一個「毀壞所有作品的作
品」。多明格茲描繪一個戀書惜紙的讀書人，一個以書頁堆砌悲劇意識的造屋／毀屋人。
（文未完，續下篇）
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《紙房子裡的人》，遠流出版公司，2006年6月出版
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※ 編輯: ffitzgerald 來自: 211.21.105.61 (06/01 08:48)
※ 編輯: ffitzgerald 來自: 211.21.105.61 (06/01 08:50)