推 Nilthoron:又要重新出版嗎？太好了 61.59.27.82 06/24 15:19
推 blissfully:標題下這樣 文章也懶的看 61.66.168.118 06/25 21:32
別以為看過電影，就等於讀過小說！
◎陳儒修（台灣藝術大學電影系副教授）
文化研究學者華特．班雅明認為，小說讀者生活於孤寂之中。甚至於，小說讀者「利用小
說家提供給他的死亡，來為他自己的寒冷生命取暖」。班雅明將閱讀小說的經驗，比喻成
一種絕望境界，不僅絕望，還得靠他人的死亡，才能延續自己的生命。問題是：這個「他
人」是誰？是故事裡的人物？還是──小說作者本身？
如果把這樣的想法，說給《戰慄遊戲》裡面的暢銷小說家保羅．薛頓聽，他一定嗤之以鼻
：怎麼可能是小說家？小說家跟上帝一樣偉大，隨時可以讓自己筆下的人物死去活來，正
如同他利用一本小說，結束苦兒──一個讓他名利雙收的虛構角色──的生命，因為他已
經厭煩苦兒，他想寫點「真正的東西」。
當然，保羅這樣的想法，隨著他出車禍，以及遇見安妮．維克斯之後，完全改觀。他真的
需要認真思考班雅明那句話的意思。
《戰慄遊戲》是驚悚小說家史蒂芬．金一九八七年的作品，在一九九○年改編成同名電影
，飾演安妮的凱西．貝茲並且獲得奧斯卡最佳女主角獎。它的故事很簡單，有如一齣獨幕
劇，而且只有兩個角色：大作家保羅出車禍被安妮救起，卻成為她的禁臠，不用多久，保
羅就知道碰上一個不太正常的女人。保羅被虐待得生不如死，同時在安妮的威脅下，保羅
得寫一本小說救回他討厭的苦兒，因為安妮不准她死！最後免不了兩個人進行一場生死大
對決……。
至二○○五年為止，史蒂芬．金已經有超過五十部長短篇小說被改編為電影或電視影集，
然而《戰慄遊戲》故事內與故事外的種種，最值得玩味。
首先，這是一本「後設小說」，它的主題是關於小說創作與閱讀，故事開始於保羅完成一
部新小說，結束於另一本小說的誕生；它同時在思索作者與讀者的關係，尤其是那些公開
宣稱「我是你頭號書迷」的讀者，這些狂熱的讀者對於小說人物的強烈認同，有時候會試
圖影響作者，甚至威脅作者，要求作者改變某個人物的「命運」；它也關於小說創作真實
與虛構之間的差距，故事裡的保羅被安妮監禁，他卻必須在慘不忍睹的狀況下，不斷想出
羅曼蒂克的情節。
其次，這本小說具有強烈的自我反射意識，故事主角保羅是個小說家，正如同史蒂芬．金
是小說家；保羅在書中遭遇重大車禍，可以視為預示史蒂芬．金於一九九九年發生的車禍
，使他在病床上躺了好一陣子。還有，安妮這個言行詭異的粉絲，其實在史蒂芬．金的生
活中不時出現，使得他不敢現身於新書發表會。例如槍殺約翰．藍儂的馬克．查普曼，就
是史蒂芬．金的「第一號粉絲」。也曾經有史蒂芬．金的粉絲闖入他的住家，還帶著一顆
假炸彈，因為他認為史蒂芬．金是從他那邊抄襲《戰慄遊戲》的構想。
史蒂芬．金更進一步建立保羅為「孤獨的小說家」，因為大部分的時間，他都被關在房間
裡面寫作，如此更符合前面班雅明的說法。的確，在《戰慄遊戲》裡，小說家與他的讀者
都是孤獨的，加上安妮陰晴不定，令人擔心保羅隨時會面對自己的死亡。
然而矛盾的是，如果根據「讀者反應」理論來看保羅與安妮的關係，安妮兼具「隱含的讀
者」、「理想的讀者」、以及真實的讀者等多重身分。不管保羅承不承認，他在《戰慄遊
戲》裡面書寫的小說《苦兒還魂記》，受到安妮的幫助與影響很大，一方面，他把安妮寫
入這本小說裡，另一方面，她在看完書稿之後的即時評論，觸發保羅繼續寫作的靈感。如
此的作者─讀者關係，也是很少有的。
把小說與電影做比較，可以用一句廣告台詞說明：別以為看過電影，就等於讀過小說！史
蒂芬．金善用文字描述安妮心情的轉變，而且是透過保羅的觀點，例如：
他看到安妮臉上一片空茫；黑黝黝的溝隙橫在高山的草原上，那裡寸草不長，深
不見底。女人的表情彷彿忘掉了自己的所有事情與經歷，她不僅忘了自己正在描
述一件事情，連記憶本身似乎也都忘了。
如此精確的形容，實在很難搬上銀幕。
電影《戰慄遊戲》從保羅被安妮囚禁之後，分出兩條敘述軸線，一邊是安妮與保羅，一邊
是老警長探查保羅的下落。然而精采的情節仍然是安妮對保羅的「照顧」，以及保羅如何
為保住自己的老命與她對抗。電影努力把安妮塑造成怪物，使得觀眾不會惋惜她最後的下
場。小說則會讓我們同情她，但也會很怕她，她的好好壞壞，不就跟我們每個人一樣？不
過影片透過鳥瞰鏡頭呈現安妮的住家聳立於一大片雪地與森林之中，附近沒有其他人跡或
房屋，這或許就是班雅明所要描述的孤寂吧！
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《戰慄遊戲》，遠流出版公司，2006年7月出版
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