取自台大教授梅家玲小說選讀的網站
小說分析的目的：
認定構成作品的各個部分，決定各部分間的關係，並發現部分與全體的關係。其
最終目的，在對於文學作品做統一而複合之整全了解，進而獲致體驗閱讀小說、
欣賞小說的樂趣。
構成小說的基本因素：
（一）故事、情節、主題與價值觀──
故事：故事是小說的基本面，是一些按時間順序排列的事件的敘述。
情節：也是事件的敘述，但重點在因果關係。在情節中時間順序仍然保有，
但已為因果關係所掩蓋。作者往往根據需要，而不是純粹的時間，來安排
故事中的諸事件，以創造情節。亦即情節是作者一系列選擇的結果。
如：「國王死了，然後王后也死了」。──是故事。
「國王死了，王后也傷心而死」。──是情節。
情節的結構：
1.開始的情境宜包含或顯或隱的不穩定因子；
2.當最初情境中的不穩定因子聚合、發展到衝突模式時，
ꄠ 便導致高潮的產生；
3.由高潮到收場便形成結尾。
情節的法則：逼真、驚奇、懸疑、且統一。
主題：是故事的意義；是作者對題材的某種評論，不論明示或暗示；是作
者在寫作過程中，與讀者在閱讀過程中所發現的總意義；也是人類欲使經
驗意義化的一種小說形式的反映。
價值觀：「價值」不用時間來計算，而是用「強度」來度量。好小
說必須包含價值生活小說事實上是我們使經驗意義化的方式之一。經驗本
身是沒有形式的，作者在小說中為經驗賦予形式，也為自己釐清了經驗的
意義。塑造故事這種行為的本身，常意味著價值的判斷。
（二）人物──
小說家的功能在表現人物內心最深處的內在生活，而小說的基礎是事實
加Ｘ或減Ｘ，這個未知數就是小說家本人的性格。
法國批評家阿倫曾說：每人都有兩個面，相當於歷史及小說。人的外在
活動及可從其外在活動推論而出的內在精神狀態屬於歷史範圍；另外一
面則包括一些純粹之熱情，如夢想、喜樂、悲傷，和一些不便出口或羞
於出口的內省活動。歷史只著重外現的來龍去脈，小說則一切以人性為
本，而其主宰情感是將一切事物的動機意願表明出來。就此意義而言，
小說比歷史更真實。
小說中的人物類型：
1.扁平人物──有時被稱為「類型人物」或「漫畫人物」，他們依循一
個單純的單念或性質而被創造出來。如：值得信賴的老家僕、貧窮卻
誠實的女工等。其好處是易於辨認和易於為讀者所記憶。通常只在非
寫實的作品中作為主要角色。
2.圓形人物──人物所展現出的理念和性質若超過一種因素，其弧線即
趨向圓形。其特色是能使讀者驚奇，具有複雜的人性特質，而人物的
複雜性，更能產生小說作品的逼真性。他往往是寫實作品中的主角。
小說家通常將二者合用以收相輔相成之效。
人物描繪的方法：
1.直敘法：作者直接對讀者說明其筆下人物的各種特性，其優點是經濟
、直接，能迅速完成人物刻劃的任務，缺點是較機械化。
‧尹雪豔總也不老。……不管人事怎麼變遷，尹雪豔永遠是尹雪豔，
在台北仍舊穿著她那一身蟬翼紗的素白旗袍，一逕那麼淺淺的笑著
，連角兒也不肯皺一下。
尹雪豔著實迷人。但誰也沒能道出她真正迷人的地方。尹雪豔從來
不愛搽胭抹粉，有時最多在嘴唇上點著些似有似無的蜜斯佛陀；尹
雪豔也不愛穿紅戴綠，天時炎熱，一個夏天，她都混身銀白，淨扮
得了不得。不錯，尹雪豔是有一身雪白的肌膚，細挑的身材，容長
的臉蛋兒配著一付俏麗甜淨的眉眼子，但這些都不是尹雪豔出奇的
地方。見過尹雪豔的人都這麼說，也不知是何道理，無論尹雪豔一
舉手、一投足，總有一份世人不及的風情。（白先勇〈永遠的尹雪
豔〉）
2.戲劇顯示法：讓小說人物透過他們本身的語言和行為來表現自己，其
優點是較為生動逼真，缺點是不經濟。
‧「徐先生是稀客，又是乾爹的令戚，自然要跟別人不同一點，」尹
雪豔笑吟吟的答道，髮上那朵血紅的鬱金香顫巍巍的抖動著。徐壯
圖果然受到尹雪豔特別的款待。在席上，尹雪豔坐在徐壯圖旁邊一
逕慇懃的向他勸酒讓菜，然後歪向他低聲說道：「徐先生，這道是
我們大師傅的拿手，你嚐嚐，比外面館子做得如何﹖」用完席後，
尹雪豔親自盛上一碗冰凍杏仁豆腐捧給徐壯圖，上面卻放著兩顆鮮
紅的櫻桃。（白先勇〈永遠的尹雪豔〉）
一般作者多採二者混用之方式來描繪人物。
（三）敘事觀點──
觀點：有些東西能為我所見，有些東則不能。
在事件中，沒有一個人能說出全貌，卻都提供了別人所缺少的部分。作
者的任務是找出最適合於他要述說之故事的觀點。
1.全知全能的敘事觀點：敘事者對每一件事都能瞭然，他能隨意進入任
何人物的內心深處，並直接告訴讀者，某一小說人物正在想些什麼。
通常是以第三人稱法敘事，其優點是具有高度彈性，缺點是在訓練不
足的作家手中，可能會使作品傾向於鬆散而凌亂。
2.有限制的敘事觀點：其敘述者所知有限，他可能是小說中的人物，以
第一人稱（我）的方式去敘事，也可能置身於小說之外，以第三人稱
敘事。
‧主人翁是敘事者──即以小說人物為敘事者，用第一人稱，透過「
我」的觀點來敘事，其好處是與讀者的生活經驗非常接近，除具有
直接性與真實感外，亦可使作者有居於有選擇的立場，免於鬆散之
弊。
根據敘事者在作品中的地位，可為分為：主要人物自敘（畢淑敏〈
翻漿〉）、次要人物側敘（鍾阿城〈棋王〉）、局外人物旁敘（魯迅
〈阿Ｑ正傳〉）三種。
‧主人翁作為觀點人物──用第三人稱，敘事的重點落在「觀點人物
」之上。（在第三人稱的限制敘事中，敘事者不是全知的，他只知
道某一人物全部的事，居於控制地位的觀點，乃是小說中某一人物
的觀點，此一人物，即為「觀點人物」）在此一方式中，敘事者的
態度總是或多或少與觀點人物分離，此一分離性提供了不可能發生
於第一人稱敘事的諷刺、評價及說明的餘地。（白先勇〈遊園驚夢
〉）
3.多重敘事觀點：實際上是「有限制的敘事觀點」的特殊應用。透過不
同的「觀點人物」來看事件的發展。使讀者輪流從每
個不同人物的觀點來看事物。最常見的是書信體小說
，其全由不同人物所寫的書信所構成。（張大春〈少
年大頭春的生活週記〉）
不同的觀點往往隱喻著不同的價值體系，作者對於敘事觀點的選擇，對
於小說藝術效果的營造，自有其一定的影響。而必要時，小說家可以轉
換敘事觀點，以造成小說經驗的變化多姿。
（四）語言風格與意象運用
語言風格：作家使用語言以向讀者顯現其知覺經驗，及組織知覺的方式
。
語言的外延與內涵：許多不同的字可能在本質上有同樣的內涵，但在外
延的意義上卻不一樣。如：線民─履行公民責任的正直者；工作─混口
飯吃；婚姻─長期飯票。作家善用語言外延的暗示力量，往往可形成特
定的作品風格。
意象運用：透過具體可見的形象，以傳達幽微、複雜、不可見的感覺經
驗。類似意象的重複出現，往往會凝塑出象徵和暗示的效果
。（如張愛玲小說中的「日」、「月」和「鏡子」；白先勇
〈永遠的尹雪豔〉中的「白色」意象；鍾阿城〈棋王〉中「
棋」的意象；朱玖輝〈三十三歲ＣＤ的多餘週末和吊娃娃機
的光榮〉中各類的數字意象等）。
‧樓下那口聽話的鐘，開始響起用膳的信號。鐘聲傳來，一家之主把
他的雙手插進綴有銅扣的藍色大衣後面的大口袋裡，不等鐘聲再響
，便獨自大步走下樓梯，回頭對四個女的皺了皺眉。（薩克萊《浮
華世界》）
‧由四川過湖南去，靠東有一條官路。這將近湘西邊境，到了一個地
方名叫「茶峒」的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下
住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗
。
（翠翠）人又那麼乖，和山頭黃麂一樣，從不想到殘忍的事，從不
發愁，從不動氣。
遠處鼓角已起來了，她知道繪有朱紅長線的龍船這時節已下河了。
細雨還依然落個不止，溪面一片煙。
可是到了冬天，那倒圯坍了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱
歌、使翠翠在睡夢裡為歌聲把靈魂輕輕浮起的青年還不曾回到荼峒
來。……
這個人也許永遠不會回來了，也許明天回來！（沈從文《邊城》）
‧振保聽見煙鸝進房來，才踏進房門，他便把小櫃上的檯燈熱水瓶一
掃掃下地去，豁朗朗跌得粉碎。他彎腰揀起檯燈的鐵座子，連著電
線向她擲過去，她疾忙翻身向外逃。振保覺得她完全被打敗了，得
意之極，立在那裡無聲地笑著，靜靜的笑從他眼裡流出來，像眼淚
似的流了一臉。（張愛玲〈紅玫瑰與白玫瑰〉）
‧他結婚很晚，以前當然也有過豔遇，不過生平也還是對翠芝最有知
己之感，也憧憬得最久。這時候燈下相對，晚風吹著米黃色厚呢窗
簾，像個女人的裙子在風中鼓盪著，亭亭地，姍姍地，像要進來又
沒進來。窗外的夜色漆黑。那幅長裙老在半空中徘徊著，彷彿隨時
就要走了，而過門不入，兩人看著都若有所失，有此生虛度之感。
（張愛玲《半生緣》）
‧我心裡忽然有一種很古的東西湧上來，喉嚨緊緊地往上走。讀過的
書，有的近了，有的遠了，模糊了。平時十分佩服的項羽、劉邦都
在目瞪口呆，倒是屍橫遍野的那些黑臉士兵，從地上爬起來，啞了
喉嚨，慢慢移動。一個樵夫，提了斧在野唱。忽然又彷彿見了棋呆
子的母親，用一雙弱手一頁一頁地折書頁。（鍾阿城〈棋王〉）
‧金大班穿了一件黑紗金絲相間的緊身旗袍，一個大道士髻梳得烏光
水滑的高聳在頭頂上；耳墜、項鍊、手串、髮針、金碧輝煌的掛滿
了一身，她臉上早已酒意盎然，連眼皮蓋都泛了紅。
娘個冬采！金大班走進化粧室把手皮包豁瑯一聲摔到了化粧檯上，
一屁股便坐在一面大化粧鏡前，狠狠的啐了一口。好個沒見過世面
的赤佬！左一個夜巴黎，右一個夜巴黎。說起來不好聽，百樂門裡
那間廁所只怕比夜巴黎的舞池還寬敞些呢，童得懷那付臉嘴在百樂
門掏糞坑未必有他的份。（白先勇〈金大班的最後一夜〉）
‧也或許前世倒人家太多底帳，懂事以來，萬發就一直地給錢困住；
娶阿好後，日子過得尤其沒見到好處來。阿爹死後，分了三四分園
地，什麼菜什麼草他們都種過了，什麼菜什麼草都不肯長出土來。
一年栽植肺炎草，很順風底，一日高一日，瞧著要挖一筆了。那年
爆發了一次狂瀾很非常的雨水，園地給沖走，肺炎草水葬到那裡去
，也不知識底。不久便忙著逃空襲。就在此時他患上耳病。洗身底
時候耳朵進了污水，據他自己說。空襲中覓不到大夫，他也不以為
有關緊要。後來痛得實在不堪，方去找一位醫生幫忙，那大夫學婦
科底，便運用醫婦女那地方底方法大醫特醫起他底耳，算技術有一
點底，只把他治得八分聾而已。（王禎和‧〈嫁粧一牛車〉）
‧除了季節交會的那幾天之外，將軍已經無視於時間的存在了。他通
常在半夜起床，走上陽台，向滿園闃暗招搖的花木揮手微笑，以示
答禮。到了黃昏時刻，他就舉起望遠鏡，朝太平山一帶掃視良久，
推斷土共或日本鬼子宿營的據點。如果清晨沒有起霧和落雨的話，
他總是穿戴整齊，從淡泊園南門沿小路上山，看看多年以後他的老部
下們為他塑建的大理石紀念碑。（張大春〈將軍碑〉）
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