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書名：挖土機年年作響─鄉村變了圖：約克米勒(Jorg Muller) ============================================================================ 挖土機年年作響─鄉村變了Alle Jahre wieder saust der Preslufthammer nieder oder Die Veranderung der 一座純樸的小鄉村蝶舞花香同住蟬鳴鳥叫共生披星相依戴月相偎有一天挖土機來了…… 本書由七張大開圖片所組成。繪者由同一角度取景，以三年的間隔時間，記錄一個小鄉村二十年間的變化。出版後獲得極高之評價，迄今已有德國、美國、義大利、法國、丹麥、瑞士、瑞典、荷蘭等多國版本，並引起廣大回響。許多幼稚園及小學都以這部作品為教材，由老師帶著學生一起討論環境問題。＝=========================================================================== 【中國時報「開卷」2000年度最佳童書得獎評語】《挖土機年年作響》以異於一般書籍的形式，加大了空間與視野，重現世界各地都在發生的無法阻擋的環境變化過程。畫家約克米勒對畫面上不同時空中的變化費心安排記錄，引導讀者關心並反省鄉村是怎麼不見的。 ============================================================================= 【聯合報「讀書人」2000年度最佳童書得獎評語】由七張大開圖片組成，繪者由同一角度取景，以三年的間隔時間，忠實記錄一個小鄉村二十年的景觀變化，幾乎沒有任何文字。雖是一九七三年的作品，但當我們一張一張打開圖片，眼看青蔥的草地變成水泥大樓、路邊的田埂變成密密麻麻的高架道路，環境生態的破壞躍然眼前，不言可喻，圖像成了最佳的目擊證人。特殊的形式極具啟發性，完全不受時空限制，深具藝術張力。 ============================================================================= 挖土機年年作響─鄉村變了宋珮 (中原大學講師) 這是一本可以攤在地板上欣賞的繪本，從封面開始，到接連的七張展開成橫幅的圖畫，因為交織著時間與空間的改變，在彼此串聯、相互比較之間，有著和文字書同樣豐富的延伸和想像空間。雖然能「閱讀」的文字很少，只有圖畫背面的日期和畫上的招牌和標示，卻有著提供必要訊息的作用，至於能夠「閱讀」的圖畫內容則更是勝過千言萬語。從封面開始，讀者就像是一個旅客，坐著火車，緩緩進入了春天的德國小鎮Gullen，似是黃昏時分，眼前景色如畫。然而在此同時，現代文明也悄悄隨之侵入，接著的一張張大幅圖畫讓讀者目睹小鎮在二十年間的變遷，從戰後的五十年代到七十年代。約克米勒刻意安排了三到四年的間隔，春、夏、秋、冬四季的輪替，以及一個星期的順序替換，好像暗示著這二十年的變化恍如一星期般迅速。從豐富的細節當中，約克米勒不僅畫出了自然環境、人文景觀、交通工貝等等的改變，也畫出了生活在其中的人和生活方式的不同，尤其是孩子的童年生活。原先在自然環境中悠遊自在、學習成長的孩子，後來被關進了用玻璃和牆壁隔離開的教室中，上各樣的課程，在人行道上溜滑車是被禁止的，只能在狹小的沙坑中玩耍，或是在商店中找尋玩具。大人也不一樣了，原先人與人之間的友善關係，演變成高速公路上的爭先恐後。公路上還留有車禍發生後，粉筆描出的出事現場。動物呢？漸漸地消失在場景裡了，只剩下一隻白貓，預備穿過驚險的高速公路，但顯然躲不過急駛而來的車子。當然，最明顯的改變是自然環境，隨著鋸倒的樹木、農作物的消失、人工草皮取代自然草原，使得季節的變化不見了，人和自然的關係也就越來越疏遠。而人文景觀也隨著工廠的建立、制式化的住宅規畫、冷硬的現代建築而失去了原有的人性。原來火車道旁的小教堂經過翻修，雖然還保存著，卻己遮掩在新式的大樓之後。古樸的小鎮己經成了全新的城市，進駐了折扣商店、保險公司……，這樣的改變還沒有停止，因為在高速公路的大看板上寫著：Gullen鎮的人生活還會更美好，Gullen鎮的人生活還會更舒適，我們正為您興建大型的購物中心……。以上所舉的細節不過是眾多細節中的一小部份，其實每一次「閱讀」這本繪本，都還會有新的發現，由此可以看出約克米勒極其細心地安排每一幅圖畫，運用圖像透露出想要傳達的訊息，表面上用的是客觀的寫實作風，其實暗藏痛心的批判。與這一本繪本同時出版的《發現小錫兵》，是約克米勒二十三年後的作品，對西方工業文明與資本主義社會影響下，自然和人文環境的變化有著更強烈的控訴。其中有一頁，孩子房間老舊的牆壁上貼著《挖土機年年作響》中的第一張和第七張圖畫，之後，這兩張圖畫被他自己九十年代作品《再見！小兔子》的海報取代了，其間，似乎又暗示著二十年的變遷。在這樣的比較之下，作為一個讀者，我們不由得不對約克米勒充滿崇敬之心，因為他用繪本這樣的媒材，表達並記錄下自己長久以來對周遭世界的觀察與省思，呈現在成人及兒童讀者的眼前，讓成人在回憶過往中得到提醒，也讓孩子得以了解過去，對生活發展出更寬廣的觀點。這樣的一位繪本作家，值得學習。輯錄自89.8.17中國時報「開卷」好書榜 ============================================================================= 挖土機年年作響─鄉村變了陸蓉之 (實踐大學副教授) 《挖土機年年作響—鄉村變了》是本梯次唯一獲得五票的圖畫書，亦為評委們一致推崇的一本圖畫書。德國在1973年出版瑞士畫家Jorg Muller所繪《挖土機年年作響－鄉村變了》，隔了二十多年的2000年，和英出版社才推出中文的版本，並獲得評選委員全數的投票支持，入選好書名單的榜首。這反映出兩個訊息，一是真正的好書是禁得起時間的考驗，不會有「退流行」的問題；二是台灣出版界在近年來才真正和國際接軌，引進一些優良的出版品。《挖土機年年作響─鄉村變了》描寫一個鄉村，同一地點場景從1953年5月6日到1972年 10月3日之間，每隔三年的變化的記錄。最初畫面中央一棟粉紅色的精緻三層樓房，從美麗耀眼、到風華漸褪、到老舊失修、到蔓藤叢生、到夷為平地、到高速公路通過，最後看不出它曾經存在的痕跡，這種視覺歷程上的加速度遽變，相當令人觸目驚心，充分達到作者關注環境問題的用心和目的。這本書早已被視為幼教討論環境變遷的優良教材，歷年來在國際間也獲得許多項的大獎，其品質與水準都已備受肯定，入選好書沒有絲毫意外。但是台灣在二十年間的變化之劇，難道我們沒有《挖土機年年作響—鄉村變了》的好題材嗎？輯錄自「好書大家讀」第三十七梯次好書榜 =========================================================================== 故事在圖畫中市面上圖畫書很多，但多數人(包括讀者和業者)對「圖畫書」只有粗淺的理解，譯成中文版的優秀外來作品也不反映我們社群 (假設我們的圖畫書界「社群」存在) 的成熟度。常見許多概念含混的例子：有些標榜主題正確，但圖像表現非常幼稚化訴求於對象。有些平穩卻無創意和驚喜，可有可無。有些以華麗的架式和包裝引人注目，近看便知是面子重於裡子的傢伙。有些使人忍不住想發明「偽(Pseudo)圖畫書」這樣奇怪的名詞，因為它們的文字其實是文字書的書寫方式，巨幅的圖畫只有單薄的裝飾性，文圖各行其是，完全搞不清狀況白忙一場，令人不忍卻只能搖頭嘆息。幸好，偶爾仍有振奮人心的作品從天外飛來，安慰有心人忠實耐心的等待。例如最近上市的兩部瑞士畫家約克米勒的作品：《挖土機年年作響－鄉村變了》和《發現小錫兵》。《挖土機》一書由七張無字海報式的圖片組成。米勒以三年為一間隔，由同一角度記錄一個鄉村二十年間的變化。有些書評家將它列為知識類(picture information book)而非故事類(picture storybook)圖畫書。但它利用時間連續性所構成的潛在敘事結構，以構圖和布景串連頁與頁的因果關係，又巧妙安插人、事、時、地、物等基本元素，都使人不得不察覺「故事」的存在。七頁並列的視覺震撼，使讀者一目了然它所傳遞的訊息，進而思索「進步」、「發展」究竟是什麼？書底說明國外許多幼稚園和中小學以本書為教材，討論環境問題。它也是此類型作品中，少有能完美融合歷史意識和地理概念的例子。小孩子喜歡討論它，因為可以不受文字約束，直接與圖像對話，並享受自由想像、發現和表達的空間。看米勒如何在每一頁圖畫裡安排小孩的角色，也看到這些變化對小孩的影響。小孩逐漸失去玩紙船的池塘、放風箏的草地、騎腳踏車的小路。第七頁偌大的空間裡，小孩只剩一處小小的人造沙坑。在人行道騎滑板車的小孩，好像正被穿制服的大人告誡呢。最後消失的是畫面中央的房子、大樹和一路出現在不同角落的白貓。小孩不再於日常生活中親近大自然和動植物了。米勒的時序設計中包括四季的變化(時間標示出月份)，當最後一棵樹倒下，景觀中不再有季節的訊息。有趣的封面顯示米勒的嚴密思考。封面不是內頁的圖像，而是從與內頁完全相對的視覺角度而繪製的新圖。讀者看到房子後面的鐵軌，似乎正準備悄悄改變前方看似安詳的鄉村。廢棄的空鐵鑵似乎在暗示著什麼。這兩本成功的無字圖畫書邀請讀者自由的去發現圖像的樂趣，它們所激發的閱讀經驗和思考內涵豐富而深刻。許多行銷會議對這類作品的反對意見常是：「我們的讀者還沒有準備好。」我們欣見有出版社願意大膽的站出來帶著好書向前衝。這個社群會不會因而有所省思？讀者會不會跟上？或許會，或許不會。可以確定的是，當一件像這樣有指標意義的事情發生了，我們的世界從此大不相同。輯錄自89.7.31聯合報「讀書人」好書榜 =========================================================================== 鄉村不見了張素椿 (讀書會負責人) 雖然圖畫書的版本一向大小不一，內頁各式剪裁也琳琅滿目，乍看《挖土機年年作響》以七張摺頁，外加封套的畫集形式出現在圖畫書市，仍感訝異。《挖土機年年作響》之所以打破一般書籍逐頁翻閱的裝訂模式，必然是因為畫家自覺需要更大的空間與視野，才足以表達內容。對讀者而言，這種形式除了易於張貼，透過並列比較也更能感受鄉村不見了的震撼。其實在圖畫書中，不論作為主題表現或主軸故事的背景，都不乏關於「春、夏、秋、冬」的題材：John Burningham1969年出版的《Seasons》、或是安野光雅1977年出版的《Anno's Counting Book》就屬上述。至於有關環境變遷、生態變化的作品，早有《小房子》，近年亦有《 Window》等等。若是論及不用文字只以圖畫來表現故事或傳達作家的信念，台灣讀者熟悉的《雪人》和找得到的《為什麼》都是不錯的作品。而《挖土機年年作響》竟是從一幅景深由近樹到遠方山丘，左右寬度以一彎潺潺小溪和鐵道貫穿的美麗田野圖畫開始，兼有細緻的四季變化與每隔三年定點的環境變遷記錄，並且以無字書的形態來表現，其可看性是加倍豐富。《挖土機年年作響》的畫家—出生於瑞士的約克米勒，在包含《再見！小兔子》、《森林大熊》等作品中，都習慣運用噴修的技法，不但從生硬的建築物、樑柱、鋼管、馬路、汽車中可見均勻的漸層表現，即連自然界的田野、山丘與天際亦是。而由於對變化的關注，畫面上每一吋土地在不同時空中的安排也煞費心神。仔細看《挖土機年年作響》，可見該區域二十年間由鄉村建設為現代城市，無數令人感嘆的變化。例如：兒童的遊戲場由原先的小溪、湖畔、鄉間小道改變為水泥圍鑄的沙坑，且因自然生態不再，只能在教室裡張貼昆蟲圖片；成人的工作性質由戶外務農轉為在室內從事商務或製造業；生活的步調由安適蹓狗散步演變成在高速公路上緊張超車甚至肇事；飲食則由作物的提供者成了超市消費者……。而這些看似瞬間的改變，回顧起來點點滴滴都是漸進和有跡可循的。藉著《挖土機年年作響》，約克米勒引導讀者關心並思索自己的生活環境，這種世界各地都在發生的環境變化雖然無法阻擋，它畢竟是人自己造成且無法置身事外和漠視的。《挖土機年年作響》擴大的不僅僅是畫面，也是讀者反省和體悟的空間。輯錄自89.12.文訊雜誌