Creator Who's Who 文/陳珊珊
溫暖人心的童話作家 阿萬紀美子
阿萬紀美子在日本是一位家喻戶曉的童話作家。她非常擅長描寫幻想世界與現實世界的
微妙交錯，為讀者編織一幅幅美麗動人的故事。她的文風細緻，富有詩意，溫暖而且抒情
，充滿了對大自然一切生物的關愛；有著自然、動物與人類都是平等、一體的共生思想。
這些特色，早在她的處女作〈熊紳士〉裡，就已經明白展現出來。
〈熊紳士〉的故事是，一個寒冷的冬夜，開著藍色計程車的司機松井五郎，載完最後一
個客人後，發覺客人的錢包忘在自己的車上。於是，他趕緊照著錢包裡名片上的地址，送
回錢包，因而受邀在客人家中小坐。客人告訴他，自己是一隻熊，因為人類過度開發，沒
辦法繼續居住在山上，而迫使他帶著妻子和小孩，變身成人類，到人類世界討生活，雖然
那個客人在松井先生說話時，已經變回熊的模樣，松井先生並不感到害怕。因為「就算臉
變成熊，有一樣東西是不變的，那就是眼睛。」而那個客人(熊紳士)也告訴松井先生：「
這是我第一次能夠以真實的姿態和人類說話，感覺真是舒服。光是這一點，就已經讓我覺
得非常高興了。」
看到這裡，想必大家多少都能感受到一些不同物種間，彼此相信，真心相待的溫暖，以
及熊紳士不得不離開自己家園，不能以真面目示人的悲哀吧！
這樣具現代感，以人類過度開發自然，迫使動物必須離開家園為主題的故事，總會讓人
誤以為是近幾年才發表的作品。事實上，早在一九六五年就已經發表在童話雜誌〈枇杷學
校〉〈註一〉。這之後，她又受到恩師與田準一鼓勵，繼續致力創作，三年後出版了第一
本童話集《車子的顏色是天空的顏色》。
談到阿萬美紀子，就不能不談這本至今依舊暢銷的童話集。這本童話集是由處女作〈熊
紳士〉延伸出來的，包括〈熊紳士〉在內，共有八個故事，各自按照著春夏秋冬四季時序
的排列，繼續描述計程車司機松井五郎在開車時，所遇到的各式各樣「奇異的乘客」。
「奇異的乘客」，到底是些什麼樣的乘客呢？舉個例子說說吧！譬如有幫忙松井先生修
理車子爆胎的兩個小男孩，他們是由兩隻小狐貍變的；一個迷了路的小女孩，是白粉蝶變
的；一個年輕醫生，趕著回家探望生病的媽媽，他其實是一隻山貓；還有一個上車時是四
十歲左右的婦人，下車時竟變成一個老婆婆的客人......
四十歲的婦人，下車時為什麼會變成老婆婆呢？想必大家會覺得好奇吧！這個婦人，其
實是藉由搭乘松井先生的計程車，才得以回到從前所居住的家，重溫和兩個三歲兒子在一
起的快樂時光。事實上，她的兩個兒子早喪生在二十二年前的戰爭裡。那時，她的年紀就
是四十歲。在現實生活中，婦人的年紀日漸增加，但在思念兒子時，她會又回到當時的歲
數。她的這份母親思念孩子的心，也一起帶領了計程車司機松井先生，同時經歷了兩個不
同的時空。
這一篇〈梧桐大道〉，是童話集裡唯一一篇「戰爭兒童文學」〈註二〉。為什麼阿萬女
士會想要創造這一類型的故事呢？我想，這可能跟她個人的成長經驗有相當大的關係。
阿萬女士於一九三一年出生於中國東北〈舊滿洲國〉的撫順。由於當時戰亂，後來又陸
續搬遷到新京〈現在的長春〉及大連。二次大戰日本戰敗後，又舉家遷移回日本。或許就
是因為她本身經歷了可怕的戰爭，深刻體認到戰火的無情，以及和平的可貴，或許才會促
使她創作這類以戰爭為主題的作品吧！除了這一篇作品外，阿萬女士也創作了其他這類題
材的作品，例如〈小智的影子遊戲〉、〈梧桐相館〉、〈吹口哨的孩子〉、〈在那顆玩彈
珠子遊戲的樹下〉等。
不同於其他一般富批判、教訓意味的戰爭兒童作品，阿萬女士在處理這類題材時，總是
以如同母親般溫文的口吻，靜靜的陳述一切。文字上沒有一絲一毫的埋怨與批判，但讀者
總會被其所醞釀出來的情緒給撼動，久久不能自已。而文章裡添加的幻想色調，與富含的
象徵意義，則將作品烘托的更為動人，在讀者心底烙下深深的印象。
阿萬女士的作品譯介到台灣的並不多，目前大概就只有《爸爸的圍巾》〈三支三〉及《
狐狸神仙》〈小魯文化〉兩部作品。
前者是一個小男孩與一條圍巾的故事。小男孩只要圍上爸爸的圍巾，就會變得很有勇氣
。作者藉由小男孩對圍巾的依賴，道盡了男孩對父親的思念，也描述出小男孩成長，進而
獨立的過程，讀來令人動容。
後者則是非常帶有阿萬女士作品特色的可愛故事。描述小女孩理惠與弟弟一同去尋找遺
忘在公園裡的跳繩！他們也受邀加入小狐貍的行列，還指導小狐貍玩跳繩的要領呢！至於
〈跳繩〉和〈狐狸神仙〉有什麼關係？答案是非常令人意外的；而怎麼個意外法，那就要
等待各位讀者去發掘了！
阿萬的文學，沒有強烈情緒的糾葛，只有暖暖的善意。這暖暖的善意，卻為現實與幻想
世界間，構築了一座美麗的橋樑，溫暖你也溫暖我的心。真心期待台灣能介紹更多阿萬紀
美子的作品，帶領大家進入真善美的綺麗殿堂。
註一：〈枇杷學校〉為近代日本兒童文學三大家之ㄧ的坪田讓治先生所主持創刊的童話雜
誌。一九六三年，讓治七十三歲時創刊。這本雜誌孕育了許多現代日本兒童文學界的主流
作家，例如阿萬紀美子、今西佑行、大石真、寺村輝夫、宮川尋、大川悅生等。
註二：「戰爭兒童文學」一詞，出現在日本的一九六零年代初期，主要指的是二次大戰後
出現，以描寫戰爭、原爆、空襲等為主題的兒童文學作品。旨在希望藉由描述戰爭的殘酷
與可怕，向孩子傳達和平的重要性。
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