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4/17 和風繪本的歷史發展 講師：林真美老師
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一、二次大戰前及戰爭期間
言論不自由，加上物資缺乏，國家權力介入，所以此期間的給兒童閱讀的圖畫書
非常少，並且充滿軍國主義或是政令的宣導。戰後，繪本成為日本全民運動。
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二、50年代
1952年憲法頒佈後，恢復言論及出版自由。
◎岩波書店
1953年，岩波書店（出版社）開始出版童書，從西方引進1930-1950年代的重要
作品，為日本繪本界的濫觴。選擇出版的標準是：孩子懂的、喜歡的繪本。
到2002年為止，這一系列共出版了60幾本的繪本。
這其間出版的繪本大小格式固定，是為了節省紙張成本之緣故。
也因是首開先例引進西方的繪本，所以在排版方面出現了一些問題。
例如：英文：橫式書寫，閱讀時是由右邊翻到左邊。
日文：直式書寫，閱讀時是由左邊翻到右邊。
◎福音館（最具代表性的繪本出版社）
1、福音館原是基督教出版社，發行「兒童之友」雜誌，內容有一些小故事。
後來福音館老闆的女婿-「松居直」成為福音館的編輯，受到了岩波書店出版
品的影響，進而開始出版繪本，而松居直也成為日本繪本界的重量級人物。
最先的繪本出版品也是像雜誌一般一個月一本，出版社提供故事內容，
然後請畫家來做插畫。
出版的繪本皆為平裝本，一本30元日幣（福音館的廣告詞：讓貧窮的國家有
美麗的繪本），以郵購的方式訂購。
但繪本的大小還是受到一定的限制（比A4略小），是因為方便郵寄的緣故，
至今大小仍是維持原樣。而初始時，格式為直書，至60年代改為橫書。
從1956年至2002年以發行超過500號，其中反應熱烈的則出精裝之單行本，
像是林明子之「第一次上街買東西」、崛內誠一之「古倫巴的幼稚園」等皆為
福音館出版之精裝單行本。
2、福音館扮演日本繪本界之伯樂，培養及發掘日本本土的創作者，而日本現今
重量級之創作者，皆為福音館出身。
3、在1961年時，開創世界傑出繪本系列，開始引進世界之經典名作繪本。
在1964年時引進荷蘭的「米飛兔」，1971年引進「彼得兔」等作品。
4、赤羽末吉在創作「馬頭琴」時，為了強調表現蒙古草原遼闊的氣勢，所以要求
福音館突破繪本大小的限制，而從此之後，終於打破福音館對繪本大小的限制。
5、福音館受批評點：因為日本新興之繪本創作家幾乎都是從國外留學回國，
所以內容充滿都會氣息，以東京為中心，較貼近都市中產階級兒童的生活背景，
而且此時期的作品充滿男性主義色彩（作品主角皆為小男孩）。
除此之外，福音館被批評處尚有保守、繪本內容沒有太大的改變，沒有勇氣
突破，接受新奇的作品。所以出版的繪本月刊，皆為「中規中矩」且充滿教育
性質的作品。
50年代介紹的作品
崛內誠一 （1932-1987）風格明快充滿節奏感，有品味，具有都會氣息。
崛內誠一不但自己創作、栽培日本後起新秀，並開始整理繪本，發展出繪本之理論，
成為日後研究繪本之重要基礎。
☆1966年古倫巴的幼稚園
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三、60年代（繪本的黃金期）
60年代為日本繪本界蓬勃發展的黃金階段，原因有：
1、讀書運動的推廣（家庭文庫）
2、畫家倍出
3、出版社增加（例：至光出版社→注重藝術美感）
此時期代表之畫家：加古里子、佐野洋子、五味太郎、安野光雅、長新太等。
60年代介紹的作品
☆1968年加古里子《不倒翁與雷公》
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四、70年代
根據統計，平均一年出版1000本新繪本。
此時期繪本界的特色
1、研究者加入繪本的行列
2、兒童專門書店出現，最早於1973年，1978年成立「蠟筆屋」。
70年代介紹的作品
☆1976年林明子《第一次上街買東西》
作品風格細膩、自然，生活化，貼近兒童生活經驗。
☆《魔奇魔奇樹》，具有日本傳統古樸風味。
民話繪本：具有傳統民間故事風格的繪本
☆1977年佐藤洋子《活了一百萬次的貓》
讀者群不限定於兒童，開始有成人讀者。
☆中江嘉男《老鼠弟弟》系列。
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五、80年代
80年代日本繪本界的特色
1、繪本獎項增多。
2、日本繪本受到世界各國的肯定。
3、新品種繪本的出現（寫真繪本→用照片呈現、社會問題繪本化）
4、系列繪本出現（岩村和朗的14支老鼠系列）
到80年代末期繪本潮開始出現下滑趨勢，原因為：
1、泡沫經濟瓦解。
2、兒童沒有閱讀習慣（電腦、電視、漫畫的出現）→遠離鉛字的年代
3、少子化，加上升學競爭的壓力。
80年代介紹的作品
☆五味太郎《鱷魚怕怕，牙醫怕怕》
☆1987年《夜行列車》，無字書，呈現當時生活記錄。
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六、90年代
日本繪本潮已呈現強弩之末，並未有傑出的新興創作者之作品。
90年代的特色：
1、繪本多樣化：主題、形式等等，並有現代藝術家的加入。
世界繪本潮於90年代：
1、開始成人化，兒童與成人的界線模糊。
2、21世紀出版的圖文書：有治療傾向。
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