為繪本沙拉淋醬汁
音樂替圖畫書增色，營造更豐富閱讀趣味。（音樂向上／提供）
【莊裕安 （作家、小兒科醫生）】
《三顆許願的貓餅乾》很難不叫人想起威尼斯作家卡羅‧葛齊。
葛齊為二十世紀歌劇貢獻兩部擲地有聲的名作：《杜蘭朵公主》與《三橘之戀》，
提供類比的是後一部。憂鬱、橘子、老婆婆、三個願望、沙漠、魔法，怎麼有這麼多
相同的主導動機？相似的作料淋上不同的醬汁，變化出相差十萬八千里的滋味，
正是童話不可解的神祕。
號稱「台灣首次文字／繪圖／音樂跨界製作」，企圖心何其壯大。何真真的人聲最為
難得，既有美少女的優質，穿透力度又是童聲難以企及。鋼琴、吉他、手風琴、豎笛
種種配器，層次靈巧，留白曼妙，可惜沒有為整部作品留下最好的定調。
美術部分相較之下，除了兩度困守「喜怒哀樂」、「春夏秋冬」主題，顯得老套與拘泥
之外，大致有相當功力。
私密、幻想、安寧
沉默淡化悲傷更好
文字顯得過於乾澀，箴言氣質多過奇遇。太多「愛是一種探險」、「愛是一種自由」、
「愛是一種滿足」……好像在傳遞新世紀療傷醫學的一帖方劑，而不是環環相扣的夢遊。
為故事布局的人，顯然過於安那其。雖說大多數童話都服膺無政府主義，但故事自由到
幾乎遺忘悲傷始末，小女孩果果對逝世哥哥的遣悲懷。
私密、幻想、安寧如果是這套「三合一」作品的訴求，文字注定累贅。「我不哭！我要
告別悲傷。」「有希望，每一步都是前進！」很難想像小孩會喜歡這樣的標語警句。
我認為「文字解釋權」如果能適度交還給少年，就不會有目前過度指導的毛病。生命中
也有舒伯特都無言以對的一刻，兒童可能更喜歡以沉默淡化悲傷。
彷彿樹葉的紋脈
開天闢地就有的搖籃歌
民生報兒歌系列看似保守，卻有不可忽略的深厚基本功。兩位文字寫手選詞挑韻，初看
不足為奇，殊不知這種自然天成，正是生手無法達成的境界。這些兒歌，聽起來就像一
邊打毛線衣的奶奶，隨口哼出來哄孫子的即興之作。手牽著手走出來的句子，彷彿樹葉
的紋脈、公雞的羽毛、一階順著一階的樓梯，開天闢地就有的搖籃歌。你也許不覺得多
奧妙，但最偉大的文豪還不一定寫得來。各個插圖畫家，大抵都能匹配兒歌的質樸、親切
、大方。
捉襟見肘的恐怕是編曲者，面對這些大自然的動植物生態，卻必須靠人工而匠氣的電子
合成樂器伴奏。跟兒童啟蒙音樂的翹楚卡爾‧奧福比起來，這樣的工具真是勉為其難。
不過我們也見到編曲者奮力一搏的誠意，在一、兩分鐘的短曲裡，常會灌注讓人會心一笑
的機巧。比如將眾所周知的〈造飛機〉、〈春神來了〉、〈我是隻小小鳥〉旋律，鑲嵌到
相關的題材。初聽〈寄居蟹〉有倫巴舞曲的巴西風味，〈雨傘節〉有印度弄蛇音樂的
情趣，後來發現創作者自述裡，這也是她最得意的設計。
如果這系列後續作品，猛然出現饒舌、節奏藍調、爵士、嘻哈、黑人靈歌、黃梅調、都馬
調的元素，也沒什麼稀奇。CD只收半小時長度，有點可惜。小套書文字附錄都有團康活動
指導，但有聲部分並沒有延伸。比如念白可以考慮切分音、附點，讓幼兒有節奏變化的初
步概念。又如台語版與國語版〈白鷺鷥〉，不妨展開卡農、對位的競唱，除了體驗複音音
樂的奧妙，也可將使用年齡層拉到中高年級。
香頌民謠古典名曲共鳴
市井活力發聲
舶來的「小史特與老瓦利」系列，將偉大的小提琴製琴師姓氏一拆為二，變成一對老少
哼哈二重奏搭檔。這套有聲書在創意上，比前兩者有商業魅力。故事念白採中英雙碟，
CD附冊有英文原文，可拉長聆聽者年齡到中學生。目前兩輯雖各安插歌劇《玫瑰騎士》、
《唐喬凡尼》，但沒有強烈的灌輸指導，不以西洋古典音樂的知識啟蒙為出發。
這系列顯然以城市漫步為主軸，已出版的兩冊鎖定巴黎與布拉格。一如對歌劇的蜻蜓點
水，對城市風情也很少強調歷史文化背景，只將重要景點安插到配圖裡，故事軸心
不脫「哈利波特元素」。選擇的背景音樂，香頌民謠與古典名曲並列，頗有市井活力。
這樣的設計，反而能展現老練童書作者「欲擒故縱」本領，拴他腦袋之前，得先吊他
胃口。
【2004/06/27 聯合報】 ＠ http://udn.com
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