本文選自Harold Schonberg著The Lives of Great Composers
陳琳琳譯 萬象出版
「法國!!事事都偉大, 專精無一樣。」安納多爾．法蘭西如此慨歎道。話雖如此
, 但在十九世紀的最後25年, 卻仍有為數眾多的法國重要作曲家在花都巴黎潛心致力
於工作, 到了最後十年, 更有年輕有為的德布西的音樂開始為人討論。不過到了此時
, 法國在音樂創作的取向上有了重大的改變。十九世紀的法國大都以歌劇為代表。除
了白遼士此一異數以外, 大多數的法國作曲家(至少那幾位享譽國際者), 都是以撰寫
深受坊間歡迎的歌劇而成名。現在出現了一批對其他音樂形式也躍躍欲試的作曲家,
其中許多人插手歌劇, 不過不限於此, 他們也譜製交響曲、鋼琴曲、室內樂曲, 替原
本已經多彩多姿的歐洲樂壇又增添了不少熱鬧的氣氛。不幸他們所創作的樂曲往往不
能流傳廣遠。凱薩．法朗克與蓋布利爾．佛瑞率生徒孜孜矻矻的創製不少優秀的音樂
, 然而大部分未能揚名國際。
法朗克的音樂與當今的風尚顯得格格不入了; 佛瑞那些以纖巧見長的上佳作品,
素來未能在法國以外的地方立足; 而他們作育出來的追隨者--丹第、蕭頌、拉羅、杜
卡與其他人--除了每位作曲家的一、兩首曲子外, 大都鮮為人知。以現代人的品味來
看, 法朗克的缺點在於太賣弄半音階、太自我陶醉、太膩人了; 他的門生又失之未能
自成一家之言。他們的音樂也有矛盾曖昧之處--儘管這些法國作曲家盡量避免華格納
的風格, 甚至到了走火入魔的地步, 但是其作品中卻有著華格納風味的傾向。華格納
成為象徵主義詩人的神祇, 另有一份雜誌『華格納評論』開始在巴黎闡揚「大師」的
福音。
從表面上看來, 華格納對法朗克的D 小調交響曲或蕭頌『詩曲』的影響並不顯著
, 這正與事實有很大的出入。華格納起伏波動的和聲、其不願回復到基調, 以及他如
縷不絕的半音階--這些特徵都表現在後拜魯特的法國音樂中。法朗克所擅用的半音階
更把華格納的技巧帶上了更高層次的境界, 而時下許多法國歌劇正反映了華格納在拜
魯特所提倡的一切。許多本為熱切的華格納迷的法國作曲家後來卻開始亟思掙脫華格
納的懷抱, 不過卻沒有人能真正辦到。
--
是嘉南平原的晨昏夕陽 是望風臺下星羅棋布的萬家燈火
是排球場上談笑吆喝的人們 是201 中陣陣悠揚的提琴聲
就著這些回憶 入夢去 一夢醒轉即嘉義
Ξ Origin: 中正大學寂寞芳心小站 <bbs.ccu.edu.tw> [FROM: 140.123.220.3]
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.twbbs.org)
◆ From: a21264.ts.nccu.