※ [本文轉錄自 Arlen 信箱]
作者: Arlen (思考) 看板: choralmusic
標題: 早期音樂 -- 速度篇
時間: Tue Mar 30 23:17:55 1999
本來想先聊聊
早期音樂中關於「速度比例」的問題的
可是後來想想這個主題太複雜了
很難三言兩語講的清楚
想想還是就順著之前的話題來好了....
什麼叫做早期音樂被浪漫化??
浪漫真的不好嗎?!
為什麼早期音樂不能被浪漫化?!
我想我們還是先從「速度」這個面向來看好了
另外 我想將以下的討論
焦點於 1600-1800 之間 也就是大約到海頓之前的音樂
之前有提過
巴羅克時期的音樂絕大部份建立在舞曲的基礎上
各式各樣的舞曲....
二拍子 三拍子 四拍子....快的 慢的....
我們先不管這些到底是什麼舞曲
先來想想看
什麼樣的曲子我們身體會跟著想跳舞？
首先音樂應該會有一個持續而穩定的「律動」（我用律動這詞而不用節奏）
持續穩定而且清楚的律動會讓我們的身體跟著動起來的欲望
而且這裡要強調的是 「持續而穩定的律動」
因為不穩定的律動 忽快忽慢的速度
會讓跳舞的人跌跤
想像一下....
在宮廷裡....
一群穿著外表華麗蓬蓬裙的貴婦們....
和紳士們正跳著社交舞....
舉止優雅而且高貴....
別忘了裙子裡面還架著沈重的鋼架....
忽然....
宮廷樂師突發奇想的開了個玩笑
出人意料的 任意的 變換舞曲中的速度（或律動）
可以想像那個畫面嗎？
一時之間....有人踩到了自己的腳...
可能哪個笨拙的男士踩了舞伴的裙子（搞不好還是個伯爵夫人）
全場一陣地人仰馬翻...
這個樂師要不當場沒命 起碼也要回家吃自己了
所以不管什麼節奏 什麼速度的舞曲
為什麼非得維持著嚴格而穩定的速度
好....回來....
彈性速度的運用 漸快..漸慢....速度拉住....放鬆...
這是浪漫音樂的一種典型表現手法
用的適切 它會很美....
但也常常被人任意的過度使用....
可以想見要是這樣的彈性速度
用在早期這些音樂中會造成什麼樣的「效果」？
一定會很精彩！！
嗯....好像扯太多了
先到此為止吧....
主要是想強調
早期音樂中「維持一個嚴格固定不變的速度」的重要性
even 在結尾處都不太會出現「漸慢」的表現法
至於「不漸慢怎麼結尾」就當作下一回的主題吧
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作者: Arlen (思考)
標題: Re: 早期音樂 -- 速度篇
時間: Tue Apr 6 18:56:08 1999
※ [本文轉錄自 Arlen 信箱]
作者: Arlen (思考) 看板: choralmusic
標題: Re: 早期音樂 -- 速度篇
時間: Wed Mar 31 12:35:08 1999
※ 引述《bistars (為藝術而生，為愛而活)》之銘言：
: ※ 引述《Arlen (思考)》之銘言：
: : 主要是想強調
: : 早期音樂中「維持一個嚴格固定不變的速度」的重要性
: 問個問題好了，
: Arlen兄所謂的「嚴格固定不變的速度」和「律動」和節奏有關係嗎？
: 義大利那邊的常常兩拍子三拍子換來換去
: 那跳舞的不是死光光了...
: 謝啦！
用白話說就是
每一個單位的音長是等值的
但事實上拍子的轉換跟速度是可以分開來看的
這是兩個不一樣的東西
關於兩拍三拍的轉換 有幾個可能
若以現在記譜法來說
一種可能是：四分音符等於四分音符的轉換
另外常見的：前面的二分音符等於後面附點二分音符的轉換
（事實上這時候你會感覺音樂變快了）
若反之，你會覺得音樂變慢
然而這時候，速度實際上是訂死在那的
這部份就是涉及到我所說的「速度比例」的部份
所以 在巴羅克時期音樂的速度變化
只可能出現在段落與段落之間的轉變
（一小段舞蹈跳完，換個速度）
而一個完整段落之間是很少會出現速度的變換的
更不用說漸快或漸慢了
至於你說的義大利的音樂兩拍三拍的節奏互換
比較是屬於更早的文藝復興時期常見的
簡單說就是維持八分音符(or四分)等值就是了
那是另外的話題了 在此就不再下去
我現在是想把焦點鎖在
進入巴羅克以後 有了固定小節線以後的音樂
討論的是一個段落之中維持固定速度的問題
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當然不同的段落之間
可能會出現兩拍子段落與三拍子段落轉換 or 段落間速度的轉換
（我們可以把它想像成換舞曲啦）
在同一段落之中出現二三轉換的常見例子應該是 Hemiola
也就是三拍子中忽然出現兩拍子的節奏
但這個也是另外再討論了
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