練Bass的秘訣..
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◆ From: 15.DHCP.ck.tp.e
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作者: conductor (歡迎到合唱版) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Tue Mar 23 18:27:29 1999
※ 引述《chcl (高領中的極品...)》之銘言：
: 練Bass的秘訣..
我想BASS最重要的就是要有胸腔的共鳴吧！
以我的經驗其實大部分的方法都是用想像的
因為唱的時候其實就會有胸聲了
但是要如何讓聲音更像個BASS
想像是很重要的
你可以在唱歌時想向自己胸前的空間很廣大
整個空間都是你的共鳴腔
這是我自己的一點點意見
希望會對你有幫助
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◆ From: 140.119.75.133
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作者: PCChien (生命中不能承受之輕) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Wed Mar 24 02:51:48 1999
※ 引述《conductor (歡迎到合唱版)》之銘言：
: ※ 引述《chcl (高領中的極品...)》之銘言：
: : 練Bass的秘訣..
: 我想BASS最重要的就是要有胸腔的共鳴吧！
: 以我的經驗其實大部分的方法都是用想像的
: 因為唱的時候其實就會有胸聲了
: 但是要如何讓聲音更像個BASS
: 想像是很重要的
: 你可以在唱歌時想向自己胸前的空間很廣大
: 整個空間都是你的共鳴腔
: 這是我自己的一點點意見
: 希望會對你有幫助
歌唱時，三腔的共鳴是同等重要，缺一不可的．
不同的聲部，其共鳴只是比例之不同罷了．
bass當然胸聲較為重要，但仍不能忽視頭腔之共鳴．
或許可以這麼說：胸腔70%，頭腔30%．
又深沉的氣息與支持亦是歌唱不可欠缺的要素．
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◆ From: h176.s15.ts31.h
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作者: valsava (valsava) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Thu Mar 25 22:13:35 1999
※ 引述《PCChien (生命中不能承受之輕)》之銘言：
: ※ 引述《conductor (歡迎到合唱版)》之銘言：
: : 我想BASS最重要的就是要有胸腔的共鳴吧！
: : 以我的經驗其實大部分的方法都是用想像的
: : 因為唱的時候其實就會有胸聲了
: : 但是要如何讓聲音更像個BASS
: : 想像是很重要的
: : 你可以在唱歌時想向自己胸前的空間很廣大
: : 整個空間都是你的共鳴腔
: : 這是我自己的一點點意見
: : 希望會對你有幫助
:
: 歌唱時，三腔的共鳴是同等重要，缺一不可的．
: 不同的聲部，其共鳴只是比例之不同罷了．
: bass當然胸聲較為重要，但仍不能忽視頭腔之共鳴．
: 或許可以這麼說：胸腔70%，頭腔30%．
: 又深沉的氣息與支持亦是歌唱不可欠缺的要素
將共鳴位置保持住,即使在中高音域亦是如此不要隨音行上升下行而改變
不要輕易放棄胸腔共鳴
在低音域不要刻意將聲音壓低以免掉音或位置太低,下巴要放鬆
橫膈膜的支撐是最重要的
以上是我小小的經驗,希望大家提出自己的看法,謝謝
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◆ From: h121.s98.ts.hin
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作者: DinosaurEgg (織布機上的銀河) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Fri Mar 26 03:05:32 1999
※ 引述《valsava (valsava)》之銘言：
: ※ 引述《PCChien (生命中不能承受之輕)》之銘言：
: : 歌唱時，三腔的共鳴是同等重要，缺一不可的．
: : 不同的聲部，其共鳴只是比例之不同罷了．
: : bass當然胸聲較為重要，但仍不能忽視頭腔之共鳴．
: : 或許可以這麼說：胸腔70%，頭腔30%．
: : 又深沉的氣息與支持亦是歌唱不可欠缺的要素
: 將共鳴位置保持住,即使在中高音域亦是如此不要隨音行上升下行而改變
: 不要輕易放棄胸腔共鳴
: 在低音域不要刻意將聲音壓低以免掉音或位置太低,下巴要放鬆
: 橫膈膜的支撐是最重要的
其實我傾向於喜歡能將音位放高的bass
還是覺得聽到清亮一點的音色比較舒服
所以我會覺得頭腔對bass也很重要
只是好像比較難做到
有時合唱團裡男生一起唱
若是bass的線條 我發現我自己的位置都比較不容易拉起來
--
鸞 ★ 鸞 鸞 讓我說給你聽吧
蘒 蘒 ‧ ☆ 從來
‧ 蘒 ‧ 鸞 知路的候鳥不迷航
┌──┐ ± ┌─┐ 去吧去吧
┌─┐ │︠︠│┌┴─┐ │︠└┐ꄠ不要帶任何心情
┌┤︠├─┤︠┌┴┤︠︠├─┤︠︠│ 明天的星星 四面八方
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◆ From: srrb01-158.resn
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作者: valsava (valsava) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Fri Mar 26 22:59:42 1999
: ※ 引述《PCChien (生命中不能承受之輕)》之銘言：
: : 歌唱時，三腔的共鳴是同等重要，缺一不可的．
: : 不同的聲部，其共鳴只是比例之不同罷了．
: : bass當然胸聲較為重要，但仍不能忽視頭腔之共鳴．
: : 或許可以這麼說：胸腔70%，頭腔30%．
: : 又深沉的氣息與支持亦是歌唱不可欠缺的要素
: 將共鳴位置保持住,即使在中高音域亦是如此不要隨音行上升下行而改變
: 不要輕易放棄胸腔共鳴
: 在低音域不要刻意將聲音壓低以免掉音或位置太低,下巴要放鬆
: 橫膈膜的支撐是最重要的
其實我傾向於喜歡能將音位放高的bass
還是覺得聽到清亮一點的音色比較舒服
所以我會覺得頭腔對bass也很重要
只是好像比較難做到
有時合唱團裡男生一起唱
若是bass的線條 我發現我自己的位置都比較不容易拉起來
其實在唱Bass的時候絕大部分都有胸腔共鳴
由低音域開始,隨音高上行胸腔共鳴遞減口腔共鳴增加
一直到高音域頭腔共鳴才比較多
在高音仍保持胸聲不但可以有音量也有亮度
一般bariton音色會比較亮
Bass的音色要看聲音的屬性與歌曲要求而定
在我所接觸的發聲法都是強調一切要以橫膈膜為基礎
聲音要走在氣流上
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鸞 ★ 鸞 鸞 讓我說給你聽吧
蘒 蘒 ‧ ☆ 從來
‧ 蘒 ‧ 鸞 知路的候鳥不迷航
┌──┐ ± ┌─┐ 去吧去吧
┌─┐ │︠︠│┌┴─┐ │︠└┐ꄠ不要帶任何心情
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◆ From: srrb01-158.resn
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◆ From: h16.s98.ts.hine
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作者: leanne (黃土高原的氣息) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Sat Mar 27 01:20:08 1999
※ 引述《valsava (valsava)》之銘言：
: 其實在唱Bass的時候絕大部分都有胸腔共鳴
: 由低音域開始,隨音高上行胸腔共鳴遞減口腔共鳴增加
: 一直到高音域頭腔共鳴才比較多
: 在高音仍保持胸聲不但可以有音量也有亮度
: 一般bariton音色會比較亮
: Bass的音色要看聲音的屬性與歌曲要求而定
: 在我所接觸的發聲法都是強調一切要以橫膈膜為基礎
: 聲音要走在氣流上
我覺得所有的發聲法都要從人體結構上出發,
發聲的器官就是聲帶與耳鼻喉的一些腔室,
什麼胸腔啦,頭腔啦..都是很籠統而不確實的講法....
頭裡面有惱,胸裡面有肺心等等....
怎麼有空間來給你共鳴呢?
這些應該都是'知覺'所造成的吧!
而且自己聽自己的聲音跟別人聽自己的聲音是不一樣的.
有時覺得自己的聲音很亮很大,
可是在別人聽起來卻是悶而包的聲音,
那很可能是因為把聲音都向後向上拋了,自己覺得很大聲m
事實上卻不然.
有很多男低音(甚至有部分的男高音)就是這樣,
聲音亮不出來,在小場地還可以應付,
可是一到大舞台時,就完全垮了......
甚至樂團一出來,就完全沒有穿透力可言.....
以橫隔膜為基礎是因為要控制胸腔的氣容量,
以及氣流的穩定,
不用刻意的去做音色,
穩定的氣流通過關閉良好的聲帶,
再透過鼻咽喉等等的腔室達到有效的共鳴,
形成放大作用,
你自己的聲音就會出來了
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◆ From: h81.s110.ts30.h
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作者: DinosaurEgg (織布機上的銀河) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Sat Mar 27 09:02:17 1999
※ 引述《leanne (黃土高原的氣息)》之銘言：
: 我覺得所有的發聲法都要從人體結構上出發,
: 發聲的器官就是聲帶與耳鼻喉的一些腔室,
: 什麼胸腔啦,頭腔啦..都是很籠統而不確實的講法....
: 頭裡面有惱,胸裡面有肺心等等....
: 怎麼有空間來給你共鳴呢?
沒有任何反駁的意思 只是想說
頭腔共名額頭的感覺會讓我想到有可能是鼻竇
而有時利用上顎會讓我想到兩頰另兩個鼻竇
再來純屬胡思亂想
共鳴不見得要是空腔 譬如把兩個音叉放在附近
敲一個音叉 若位置等調得好 另一個音叉也會開始響
好像是國小自然還是國中理化的實驗
所以像這樣是否能在其他非空腔的地方產生共振呢
就像唱歌時感到不同共鳴腔不同震動一樣
: 有很多男低音(甚至有部分的男高音)就是這樣,
我聽到是比較多男高音穿透力不夠
如果是四重唱常被女高音和男低音和樂團蓋過
女高音大管的好像很多 男中低也不少
男高音好像少一點~~~不好意思 見聞太少
又剛好最近一場表演聽到的男高音平均穿透力比較不行
或是嫌他們的曲目對一般非世界級男高音太高了吧
覺得尤到高音就不行
女高音到是越高越大管 呵呵
: 穩定的氣流通過關閉良好的聲帶,
: 再透過鼻咽喉等等的腔室達到有效的共鳴,
: 形成放大作用,
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鸞 ★ 鸞 鸞 讓我說給你聽吧
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◆ From: srrb01-158.resn
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作者: chwen (沒有影子的人) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Sun Mar 28 22:03:56 1999
其實一般人所講的使用"頭腔"或"胸腔"共鳴什麼的
我個人覺得應該說"頭聲"、"胸聲",etc較恰當
因為當氣流從肺部出來
(這又是另一個觀念:「把氣吸到肚子」其實是叫你
充分地運用你的肺部吸氣，吸滿)
經過你的咽喉，振動聲帶
再經由口發出聲音
這個過程中能為我們做共鳴的體腔
應該是"喉腔"、"口腔"、"鼻腔"這三個空的體腔
因此如何保持這些腔體間的暢通
就成了唱歌的人的最大課題
我的建議是:多想
想像一下當氣流從你的體內要經過這麼多關卡
最後從你的口中發出聲音
這是一個什麼樣的過程?
有沒有哪些姿勢、動作是會妨礙氣流運行的?
才能讓你的身體自在地、舒服地發出聲音
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◆ From: dialup04.tpe.nc
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: kathyy (強迫自己算數學) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Sun Mar 28 23:25:59 1999
: 我的建議是:多想
: 想像一下當氣流從你的體內要經過這麼多關卡
: 最後從你的口中發出聲音
: 這是一個什麼樣的過程?
: 有沒有哪些姿勢、動作是會妨礙氣流運行的?
: 才能讓你的身體自在地、舒服地發出聲音
可是降子唱歌不就會變成一種負擔了嘛?
本來唱歌不應該是一種很輕鬆很自然的感受嘛
如果要降子拼命想 會不會造成
一種壓力 而使聲音放不開呢??
--
期待三團 大家要假又假又!!!!!
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◆ From: h248.s13.ts31.h
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: chwen (沒有影子的人) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Mon Mar 29 01:09:30 1999
※ 引述《kathyy (強迫自己算數學)》之銘言：
: : 我的建議是:多想
: : 想像一下當氣流從你的體內要經過這麼多關卡
: : 最後從你的口中發出聲音
: : 這是一個什麼樣的過程?
: : 有沒有哪些姿勢、動作是會妨礙氣流運行的?
: : 才能讓你的身體自在地、舒服地發出聲音
: 可是降子唱歌不就會變成一種負擔了嘛?
: 本來唱歌不應該是一種很輕鬆很自然的感受嘛
: 如果要降子拼命想 會不會造成
: 一種壓力 而使聲音放不開呢??
我的意思是指在訓練的時候啦 :)
因為有些人是天生就比較會唱歌的
或者說在他剛開始學唱歌的時候就有一個好老師做啟蒙 (像妳就是)
可是有的人他為了強迫自己唱高音
或者說是用"壓喉嚨"的方法在唱歌時
我就會希望你們是用"想"的來幫助自己找到正確的方法
這其實是本能之一~~
只是有的人的本能暫時睡著了
所以就要用些"手段"來喚醒它囉 :)
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◆ From: dialup06.tpe.nc
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: PCChien (生命中不能承受之輕) 看板: choralmusic
標題: Re: 請問..
時間: Mon Mar 29 01:50:13 1999
※ 引述《chwen (沒有影子的人)》之銘言：
: 我的建議是:多想
: 想像一下當氣流從你的體內要經過這麼多關卡
: 最後從你的口中發出聲音
: 這是一個什麼樣的過程?
: 有沒有哪些姿勢、動作是會妨礙氣流運行的?
: 才能讓你的身體自在地、舒服地發出聲音
腦部的練習遠比張口出聲練習來得重要．
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◆ From: h54.s12.ts31.hi