發信人： HDJ (Benjamin Han) 看板：chorus
日期： Wed Sep 21 22:54:33 1994
標題： [TALK] 指揮所為何事？
問：指揮是作什麼用的呢？為什麼我每次看到樂團團員都自顧自的演奏，根本不理睬指揮
？他真的有用嗎？
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嗨，
看到你的問題，我想一定也有很多人對指揮在樂團中的角色感到懷疑吧！大多數
我們看到的情況，都是每位團員低頭『各忙各的』，忙得不可開交，哪裡看到他們望過指
揮一眼？有這個疑問，也就不足為奇了。
很多書上對指揮角色的形容，都是用一大堆形容詞堆砌起來的，看了等於沒看。
這樣吧，我們用稍微『科學』一點的眼光來瞧瞧，指揮究竟是怎麼一回事。我們知道一個
現代的交響樂團擁有弦樂五部（第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴）
、銅管部（小號、伸縮號[又叫長號]、法國號、低音號）、木管部（單簧管、雙簧管、長
笛、短笛、低音管、英國號等）、打擊樂器部（小鼓、大鼓、定音鼓、三角鐵等）等等。
如果這十數種樂器，每一種我們都給它根據中央強度、速度上下三級的強度和速度（例如
︰若樂曲要求ｆｆ，則以此為準分出其上下三種次等級），那麼，請你算算看，這樣總共
有幾組排列組合呢？一位指揮要從這樣多的排列組合中 ── 尤其這些組合都是相當細緻
微妙的 ── 選取一種最適合表達作曲家、有時甚至是他自己的意念，那麼，你說，指揮
是不是樂曲詮釋上相當重要的靈魂人物？何況我們在前面列出的樂器中，還沒有算進人聲
（有時多達十部以上）、鋼琴、鐘琴等其它奇奇怪怪的樂器哩！
這樣說來，指揮真是一位如『神』一樣的人物。若你不信，你可以試試看︰下次
聽唱片時，算算看自己可以同時『聽』到幾個聲部？普通人能清楚地分析出四、五聲部，
就已經很了不起了；而我們的指揮大人，不但要看著多達七、八部以上的總譜（有些更神
的是連總譜都不看 ── 都背下來啦！托斯卡尼尼和卡拉揚就有這樣的功夫），還要眼觀
四面（眉目傳情）、耳聽八方（音色和平衡度等）。此外，他還必須用清晰而富感染力的
肢體語言，清楚地告訴團員他要的是什麼。
儘管我們常看到樂團團員在演出時大部分時間都在『埋頭苦幹』（連ＬＤ上面都
是這樣的情形），但別忘了，除了現場演奏外，這一位站在臺前的指揮，早就不知與他的
樂團作過幾次排練了！若你有機會參觀樂團排練，或是能看到排練的錄影，你就會知道那
是如何吃重的工作！指揮照著總譜，不厭其煩地一小節一小節、一個樂句一個樂句地修樂
團的聲音；有太多地方要琢磨了︰強度、速度（彈性速度）、音色、樂團的協調和平衡度
等。光講一個節拍好了，『強 ─ 次強 ─ 弱』與『弱 ─ 強 ─ 次強』兩種不同的重音
，就能給聽者截然不同的感受。一個需要歌唱的地方，指揮就必須以姿勢帶著團員歌唱
── 也就是說，指揮帶著樂團在『呼吸』︰因為，音樂就是時間的藝術啊！音樂必須跟
隨著時間流動，不像繪畫、雕刻一樣，是靜止的、停滯的（當然，思維上帶起的活動性，
仍是有可能）。因此，經過嚴格排練後，在真正上舞臺時，團員們的心和精神，早就已經
和指揮融為一體了。
一位指揮甚至在排練前，就必須作很多『苦工』。他要了解他要演出作品的特性
︰這也就是說，他必須對音樂的流派、歷史的背景、音樂美學的觀點、甚至作曲家個人的
歷史、個性等等，作通盤的了解 ── 而這種種，將會融合在他要表現出的藝術當中。很
多指揮大師在演出某位作曲家的作品前，一定會經過上面研究的步驟，才會站到指揮臺上
說︰"I'm ready." 甚至很多指揮大師對於音樂，都擁有自己的美學、哲學觀點。注意！
這些都不是『打高空』而已；因為音樂本來就是一門流動的哲學 ── 甚至連愛因斯坦都
承認道︰『音樂和物理學領域中的研究工作在起源上是不同的，可是它們都被共同的目的
繫著，那就是對表達未知的企求。』對我而言，音樂不啻是作曲家將理解這個世界的智慧
，以一種濃縮(abstract)的方式加以編製(encode)起來 ── 它就像詩一樣，代表了渾沌
世界中最精華的部份。
但是，這些都還不足以說明指揮的全部功用。好的指揮不但是沈思者，也是行動
者 ── 或者更露骨地說，是『表演者』，是『煽動者』。指揮其實就是一種『表演藝術
』，和舞蹈、戲劇在本質上是沒什麼不同的；不同的只是，指揮是『間接』的表演藝術，
因為他還要透過樂團，才能把最終的表演產物 ── 音樂 ── 表達給聽眾。（寫到這兒
，我想到一個妙喻︰指揮好比是一個小小的開關；我們僅需要用很小的能量開動它，巨大
的能量就會經過它而源源流出。）指揮是『表演』給樂團團員看的︰聽眾甚至可以閉起眼
睛不看指揮，純粹由流洩出的音符去體會其中的奧妙。因此，指揮必須了解團員的心理變
化。他必須了解各種肢體動作的含意，使用細微卻精確的姿勢，達到他要的效果。對指揮
而言，他的樂器就是他的肢體 ── 而這個樂器，是間接透過向實際樂團的投射，而產生
最終效果的。他必須確保訊息在傳播途中不致被扭曲，就好像一位聲樂家要研究他的共鳴
，使他的聲音能最美地傳到最遠的地方。偉大的指揮家必定是一位心理學家、演員、畫家
。
說了這許多，不知對你有沒有幫助？其實，簡單來講，要是我們用不著指揮，那
麼我們甚至可以組一個『超』現代的樂團︰每一種樂器都由電腦取代（音色務必要超級擬
真）；演奏前讓我們調好速度、音量，然後，一聲令下，按下按鈕，RUN! 『音樂』不就
出來了？（這也是我對『忠於總譜』派指揮的批評。就算他們口口聲聲遵照『原典』，可
譜上很多記號事實上都是語意含混的；像是ｍｐ︰你的ｍｐ，會跟我的完全同分貝嗎？你
的小快板，怎麼見得就一定是分秒不差地與作曲家心中所想相同？每一次音樂的演出，不
正是另一種詮釋？）如果你聽過完全由機器控制的電子音樂（注意︰不是由『人』控制的
電子音樂），相信你一定會頗為『震撼』 ── 那是死的、沒有生命的一堆電子訊號混合
體。你覺得呢？
若你有其它意見（或是其他讀者有其它意見），請告訴我。大家一定都非常樂意
討論的。
HDJ
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以下是連線站對於小弟所寫「指揮所為何事」一文
所引發的討論（原文請見[精華區]#5），其中有很
多發人深省的問題，提供大家參考:
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照文內講的（太長了，我不引用原文），演奏者能自顧自演奏卻不
看指揮（上台時）是因為早已排練過無數次。
問題二：那排練完整後的樂團，是否不必有指揮這個人就能上台演
出了？而指揮在台上的動作是否只是做給觀眾看的？
謝謝回答。
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補充一點有關指揮的東西...
1.古代的指揮者,
他們的任務只是打打拍子而已;
一直到十九世紀末才真正變成樂團 or 合唱團的中心人物!!
(這也是為什麼莫札特的鋼琴協奏曲尚能由獨奏者兼任指揮...)
原因是交響曲編制越來越大,
曲式日趨複雜;
歌劇更是規模宏大,
非古典時代的輕歌劇可比擬...
自貝多芬的 英雄交響曲 以降,
交響曲(or管絃樂作品)便將重點著重在複雜的樂團編制,
期能表現更多樣的變化,曲風,與震撼度!!
布魯克納與馬勒大概是最喜歡玩編制的了!!
(理查．史特勞斯也很拿手!!)
動輒一百多人的樂團加上七八十人的合唱團,
舞臺太小還裝不下哩!!
但如此則一個樂團便更加不易控制,
稍有差錯整首曲子大概就要完蛋,
樂團有被丟雞蛋的危險...
沒有強有力的指揮坐鎮,
再好的 默契 也沒有用!!
(我聽過沒有指揮的最大編制是約 20 人的室內弦樂團)
歌劇的 大 則約始於華格納.
君不見,
他的 尼布隆根指環 居然需要 14 片 CD 才能裝的下!!
目前為至仍是世界記錄!!
(分成四幕,均可獨立演出)
.....
於是許多君王式(甚至是暴君式)的指揮出現了...
指揮界與指揮學日漸熱絡!!
2.一般總譜分成兩種,
一種是 總的譜!!
就是樂團所有的音都顯示在一起...
這種譜是給一般人看的;
另外一種是各種樂器分開來的總譜,
其所用的譜號就不一定是高低音譜號了!!
這是給指揮和樂手們看的!!
3.通常指揮家也必須具備作曲的能力!!
如此才能詮釋各種不同音樂與熟悉各樂器的特性!!
此外他還必須有能力分析總譜,
對總譜先進行鋼琴彈奏(通常雙鋼琴比較容易!!)
(鋼琴家轉指揮家的例子不少)
4.理想的狀況,
指揮家對待樂團的所有團員都應一視同仁,
最好能了解每個樂手的脾氣,
特質與近況,
才能確保演出品質!!
他在樂團裡算是 大家長,
難聽一點說就是 老大!!
因此他最好長得很兇,
但其實包容心很大,
很有耐心!!
(托斯卡尼尼那一撇希特勒鬍我就很欣賞!!)
其實要做好一個指揮真的不簡單!!
大約要比獨奏樂器者多花出七八倍心力,
而且還需具備天生的絕對音感才行!!
(也是可以練啦!!不過很困難!!)
ps. 絕對音感:不僅能聽出 Do Re Mi Fa Sol...還要能聽出調性!!
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==> 在 TWJ.bbs@bbs.ee.nthu.edu.tw. (流浪者之歌) 的文章中提到:
: 照文內講的（太長了，我不引用原文），演奏者能自顧自演奏卻不
: 看指揮（上台時）是因為早已排練過無數次。
: 問題二：那排練完整後的樂團，是否不必有指揮這個人就能上台演
: 出了？而指揮在台上的動作是否只是做給觀眾看的？
:
: 謝謝回答。
其實演奏者很少真正不看指揮的;
或當輪到他吹,拉時,
他得專心的看自己的譜找自己的弦位與孔位;
但當他休息時,
他最好能看著指揮,
了解樂曲進行的程度!!
當然指揮也是給觀眾看的;
像我本身就很喜歡看指揮的姿勢與表情,
亂有趣的,
順便我也更能清楚知道樂曲在 說 什麼!!
外國有的音樂廳把舞臺設計在全場的大概中間位置,
於是舞臺後方也有觀眾席,
能清楚的望見指揮!!
好羨慕!!
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│發信人: Cliff.bbs@bbs.ee.nthu. (冬之旅), 信區: Clmusic
│標 題: Re: 指揮所為何事?!
│發信站: ☆清華電機☆ (Sat Dec 31 23:23:55 1994)
│轉信站: Music!bbsroute!star
│
│ 一種是 總的譜!!
│ 就是樂團所有的音都顯示在一起...
│ 這種譜是給一般人看的;
│ 另外一種是各種樂器分開來的總譜,
│ 其所用的譜號就不一定是高低音譜號了!!
│ 這是給指揮和樂手們看的!!
指揮家也得看總譜呀....不然要怎麼決定各聲部間的關係?
│ 3.通常指揮家也必須具備作曲的能力!!
│ 如此才能詮釋各種不同音樂與熟悉各樂器的特性!!
│ 此外他還必須有能力分析總譜,
│ 對總譜先進行鋼琴彈奏(通常雙鋼琴比較容易!!)
│ (鋼琴家轉指揮家的例子不少)
不能用雙鋼琴啦...指揮必須在鋼琴上看著總譜, 立即決定那些聲部是重要的,
然後馬上在鋼琴上彈出來....雙鋼琴的話要怎麼配合? 除非早就有改編好的譜;
不過如果指揮彈總譜要靠改編譜來作弊的話, 那麼何必要他彈出來? 鋼琴家去
彈可能會彈的更好... :)
鋼琴家轉指揮的固然不少, 但是拉小提琴轉指揮的也很多....
無論如何, 一個樂團中最重要的樂器是絃樂器而非鋼琴....
│ 4.理想的狀況,
│ 指揮家對待樂團的所有團員都應一視同仁,
│ 最好能了解每個樂手的脾氣,
│ 特質與近況,
│ 才能確保演出品質!!
│ 他在樂團裡算是 大家長,
│ 難聽一點說就是 老大!!
│ 因此他最好長得很兇,
│ 但其實包容心很大,
│ 很有耐心!!
│ (托斯卡尼尼那一撇希特勒鬍我就很欣賞!!)
其實一個樂團是一票各自不同的人的集合, 意見本來就很多,
尤其是愈大牌的樂團, 團員的架子可能也愈大.,...
因此除了指揮之外, 各部首席、行政人員等也都是很重要的....
│ 其實要做好一個指揮真的不簡單!!
│ 大約要比獨奏樂器者多花出七八倍心力,
│ 而且還需具備天生的絕對音感才行!!
│ (也是可以練啦!!不過很困難!!)
│
│ ps. 絕對音感:不僅能聽出 Do Re Mi Fa Sol...還要能聽出調性!!
指揮有沒有絕對音感其實不是那麼重要, 重要的是他的和聲聽覺和音樂結構
織體( texture ) 的聽力....指揮在演出時要能夠及時發現問題的來源,
看看是那一個聲部或個人出了差錯, 然後在不影響整體演出的原則下儘可能
的修正或是掩飾.....這時絕對音感就不是很重要了, 因為問題往往不在音
準, 而在速度、音色和平衡......
( 老實說, 指揮實在不必為樂團團員的音準負責, 那是團員自己的事; 音老
是奏不準的團員可能隨時要準備捲舖蓋.... )
再說, 絕對音感其實不像我們所想像的那麼簡單, 不單是聽出音高或調性
就可以了。有一次我問陳樹熙:「什麼是絕對音感?」, 他走到鋼琴前用兩
隻手十隻手指按了一堆亂七八糟的音, 然後要我把所有的音找出來....
( 如果只是要音高的聽覺的話, 其實很容易訓練....同一個調性的音樂
彈多了、聽多了, 音高的感覺自然就出來....那不是絕對音感, 只是一
種音高的記憶而已.... )
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謝謝 Tenz 大哥賜教...
Cliff 所寫完全憑不久前請教一東吳音樂系的同學的印象來 post 的,
本身所學有限,
還敢出來寫長篇大論,
有點狂妄...
你的糾正我會放到精華區裡...
但是關於 絕對音感 之事,
我還是抱持不解的態度...難到指揮家有音感不好的嗎?!
我知道許多樂器難有真正的音準啦!!
不過如果指揮沒有絕對音感,
他如何查覺出樂團或合唱團員們已經走調了呢?!
或許你會說那是演出者本身的事,
但實際上一個演出者就有可能破壞整個樂團的表現了,
是不?!
還有,
他若沒有絕對音感,
那他指揮時還得邊想這個調號的音邊配合樂團出來的聲音,
同時得兼顧速度,力道,感情...
那不是很困難嗎?!
(即使是視譜也得比有絕對音感的人要多花上一點在大腦中轉換的時間吧!?)
.......
小小疑惑,
盼解答...
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│發信人: Cliff.bbs@bbs.ee.nthu. (冬之旅), 信區: Clmusic
│標 題: Re: 指揮所為何事?!
│發信站: ☆清華電機☆ (Sun Jan 1 02:12:44 1995)
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│
│ 但是關於 絕對音感 之事,
│ 我還是抱持不解的態度...難到指揮家有音感不好的嗎?!
│ 我知道許多樂器難有真正的音準啦!!
│ 不過如果指揮沒有絕對音感,
│ 他如何查覺出樂團或合唱團員們已經走調了呢?!
音準不準, 靠我剛提過的音高記憶、和聲聽覺與相對音感就可以了.....
如果指揮連相對音感都沒有的話, 那大概也上不了檯面....
當一個和聲織體出錯時, 一般耳力較好的業餘愛樂人士就可以聽出, 但
指揮還必須立刻查覺這個錯誤是發生在什麼地方, 然後馬上採取策略...
不過, 音不準往往只是偶發事件, 但聲部的平衡維持遠比音準來的重要...
音都吹準了, 但是織體亂成一團, 或是聲部間的關係發生錯誤, 對音樂的
影響更為嚴重....
│ 或許你會說那是演出者本身的事,
│ 但實際上一個演出者就有可能破壞整個樂團的表現了,
│ 是不?!
│ 還有,
│ 他若沒有絕對音感,
│ 那他指揮時還得邊想這個調號的音邊配合樂團出來的聲音,
│ 同時得兼顧速度,力道,感情...
│ 那不是很困難嗎?!
│ (即使是視譜也得比有絕對音感的人要多花上一點在大腦中轉換的時間吧
│!?)
團員也不會故意把音吹不準.....但是團員間很難在自己演奏時同時顧及別人:
小提琴在拉的時候很難分心去聽大提琴和木管在幹麼, 因此指揮的任務就在於
設計和協調各個演奏者, 讓他們能和在一起.....
不過, 團員自己的合奏默契也很重要....
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謝謝 Tenz 大哥的解答...
再問你一個問題喔!!
一個背譜指揮的指揮家,
他站在指揮臺上,
是想著他將要指揮的曲子的旋律,音符,節拍,表情記號...呢?!
還是想著現在該輪到哪一部 or 哪些部上場?!
哪些部該強哪些該弱?!.....
通常這應該是很難兼顧的吧?!
也就是說,
他是把旋律部份交給樂手處理,
只負責連接各部呢?!
還是他把重點放在真正的 背譜 呢?!
抑或是他真的非得兩者兼顧不可?!
他一定要是超人?!
.....
那我覺得還不如把譜子擺在架上,
如此他只需分一點心在視譜上,
專心一點把曲子整合好...
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│發信人: Cliff.bbs@bbs.ee.nthu. (冬之旅), 信區: Clmusic
│標 題: Re: 指揮所為何事?!
│發信站: ☆清華電機☆ (Sun Jan 1 16:40:43 1995)
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│
│
│ 謝謝 Tenz 大哥的解答...
│
│ 再問你一個問題喔!!
│
│ 一個背譜指揮的指揮家,
│ 他站在指揮臺上,
│ 是想著他將要指揮的曲子的旋律,音符,節拍,表情記號...呢?!
│ 還是想著現在該輪到哪一部 or 哪些部上場?!
│ 哪些部該強哪些該弱?!.....
│ 通常這應該是很難兼顧的吧?!
│ 也就是說,
│ 他是把旋律部份交給樂手處理,
│ 只負責連接各部呢?!
│ 還是他把重點放在真正的 背譜 呢?!
│ 抑或是他真的非得兩者兼顧不可?!
│ 他一定要是超人?!
你覺得那些是音樂演出最重要的要素呢?
其實都重要!
很多詮釋和技術上的問題, 其實是這樣解決的:
1. 決定曲目後, 指揮回家讀譜, 把各段落的結構和可能的處理手法
先設計好。
2. 在團員排練時告訴團員他要什麼效果, 那一段的音樂要怎麼做; 團員
從練習經驗中告訴指揮他們的意見(註), 然後指揮再斟酌。理想狀況下, 這個
程序是一再重覆的, 直到指揮和團員對音樂有了共識為止。
(註):這裏的「意見」除了團員對詮釋的意見外, 也包括團員對技術上的意見...
團員可能會覺得某些指揮的要求有技術上的困難, 因此必須和指揮溝通...
3. 正式演出時指揮要能夠利用有效的肢體語言和團員溝通, 確保之前的共識
能夠有效發揮出來, 同時他還要處理某些突發狀況, 或是把一些即興的樂想表
現出來。
所以一個指揮的作用不只是在台上而已.....
│ .....
│
│ 那我覺得還不如把譜子擺在架上,
│ 如此他只需分一點心在視譜上,
│ 專心一點把曲子整合好...
│
└
排練得夠久, 指揮就可以不用分心去看譜了....
因為看譜和翻譜會使指揮無法全力掌握樂團....
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│發信人: Cliff.bbs@bbs.ee.nthu. (冬之旅), 信區: Clmusic
│標 題: Re: 指揮所為何事?!
│
│ 不過如果指揮沒有絕對音感,
│ 他如何查覺出樂團或合唱團員們已經走調了呢?!
只要有相對音感就可以聽出有單一樂器沒有走調
除非樂團存心整指揮....整團移調...哈哈...
還有樂團不同聲部換譜來整指揮...這也是蠻好笑的 :P
│ 他若沒有絕對音感,
│ 那他指揮時還得邊想這個調號的音邊配合樂團出來的聲音,
不解耶?......有絕對音感的人,看移調樂器的譜才有這個困惱吧?
他們總是困惱...明明譜上是記 C 為啥聽到的是 A....#%$^%^&%$^&
反而...相對音感的人只知道 Do Re Mi...不知道.. A B C .... :)
不管那一種人啦...當指揮總是有辦法克服這些小問題啦
否則就會被樂團玩囉....
│ (即使是視譜也得比有絕對音感的人要多花上一點在大腦中轉換的時間吧
Ya.....
但我還是希望有絕對音感...... :)
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最近很多高手談指揮。
我前一陣子有一個問題都沒人理我，趁現在再問一次。
指揮比賽怎麼比？
是否參賽者都跟同一樂團排練許久，然後評審比較其詮釋方式？
請告訴我，謝謝。
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┌
│發信人: fss.bbs@bbs.cis.nctu (春朝一去花亂飛....), 信區: Clmusic
│標 題: Re: 指揮所為何事?!
│
│> │ 他如何查覺出樂團或合唱團員們已經走調了呢?!
│> 只要有相對音感就可以聽出有單一樂器沒有走調
│> 除非樂團存心整指揮....整團移調...哈哈...
│
│ 合唱團就有可能全團都“飄”上去或是“掉”下去啦！
│ 那種時候就比較不容易察覺到。
但是問題是...
除了對有絕對音感或者是接受過相當訓練的耳朵,
演出時全體音高慢慢飄上去或者是掉下去
應該不會影響聽眾對音樂的欣賞吧...
因為大家都察覺不出來啊..
古代的樂器調弦和現在的基準音高就有所不同,
甚至還差了一個半音左右 (如果我沒記錯)
有些地區的民族音樂甚至還使用了根本不屬於這個系統的音階
（把一個八度等分成 n 份的音階.... 根本和 do re mi fa.. 搭不上邊）
有些現代音樂中使用的音高也是連續的...
根本不需要有 discrete 的音階
或者說, （I'm serious）
連「時間的長度」這種再基本不過的東西
其實都沒人有辦法弄得清楚..
絕對時間是不存在的, 又何來「絕對音高」呢?
so...
我認為在傳統古典音樂中真正的重點是 Tenz 所說的
「和聲的織體」在音樂中佔有的主導地位
而我認為「調性音樂的產生是一件很自然的事」
但那絕對不會是「音樂之美的必要條件」
│> 還有樂團不同聲部換譜來整指揮...這也是蠻好笑的 :P
│> │ 他若沒有絕對音感,
│> │ 那他指揮時還得邊想這個調號的音邊配合樂團出來的聲音,
│> 不解耶?......有絕對音感的人,看移調樂器的譜才有這個困惱吧?
│> 他們總是困惱...明明譜上是記 C 為啥聽到的是 A....#%$^%^&%$^
│
│ 沒錯！我們稱這種狀況叫“錯亂”！我唱歌會走音就是在這種狀況下！
對於沒學過讀譜, 但有絕對音感的人應該就不會錯亂了吧...
當初教他們讀譜的時候就應該讓他們習慣同一種譜面
是能夠移至任何音高上唱出來的...
Hamburger
----------------------------------------------------------------
==>[Author]: Hamburger.bbs@music.ee.nctu () on board 'CLmusic'
> ┌
> │發信人: fss.bbs@bbs.cis.nctu (春朝一去花亂飛....), 信區: Clmusic
> │標 題: Re: 指揮所為何事?!
> │
> │ 合唱團就有可能全團都“飄”上去或是“掉”下去啦！
> │ 那種時候就比較不容易察覺到。
> 但是問題是...
> 除了對有絕對音感或者是接受過相當訓練的耳朵,
> 演出時全體音高慢慢飄上去或者是掉下去
> 應該不會影響聽眾對音樂的欣賞吧...
> 因為大家都察覺不出來啊..
沒錯！所以我一向不喜歡和我媽媽去聽音樂會！她都在聽音準....
我總覺得她這樣聽音樂會真是太辛苦了！職業病！！！！
> 對於沒學過讀譜, 但有絕對音感的人應該就不會錯亂了吧...
> 當初教他們讀譜的時候就應該讓他們習慣同一種譜面
> 是能夠移至任何音高上唱出來的...
A-NO....那你怎麼知道一個人有絕對音感咧？絕對音感也是先天加上後天訓練
才有的吧？那要怎麼在一開始教他們讀譜的時候就能習慣移調讀譜呢？我昏了！
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│發信人: fss.bbs@bbs.cis.nctu (春朝一去花亂飛....), 信區: Clmusic
│標 題: Re: 指揮所為何事?!
│
│> │ 合唱團就有可能全團都“飄”上去或是“掉”下去啦！
│> │ 那種時候就比較不容易察覺到。
│> 但是問題是...
│> 除了對有絕對音感或者是接受過相當訓練的耳朵,
│> 演出時全體音高慢慢飄上去或者是掉下去
│> 應該不會影響聽眾對音樂的欣賞吧...
│> 因為大家都察覺不出來啊..
│
│ 沒錯！所以我一向不喜歡和我媽媽去聽音樂會！她都在聽音準....
│ 我總覺得她這樣聽音樂會真是太辛苦了！職業病！！！！
│
│> 對於沒學過讀譜, 但有絕對音感的人應該就不會錯亂了吧...
│> 當初教他們讀譜的時候就應該讓他們習慣同一種譜面
│> 是能夠移至任何音高上唱出來的...
│ A-NO....那你怎麼知道一個人有絕對音感咧？絕對音感也是先天加上後天訓
│才有的吧？那要怎麼在一開始教他們讀譜的時候就能習慣移調讀譜呢？我昏了！
└
example...
音樂教室故意每台鋼琴調音差 1/3 個半音...
讓有絕對音感的人知道音樂是建立在「相對的音高」上的...
(反正那些鋼琴幾乎不會有機會當合奏樂器..)
社團有一位學妹也是.. 聽到音有點不一樣就會渾身不對勁...
太可憐了..
Hamburger
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┌
│發信人: fss.bbs@bbs.cis.nctu (春朝一去花亂飛....), 信區: Clmusic
│標 題: Re: 指揮所為何事?!
│
│ 呵呵！勸你不要！沒事“錯亂”的感覺並不好！
唉....人就是這麼奇怪..您說是嗎?
對於沒有的東西,一直想擁有 :)
而已經擁有的,又.... :)
對於您提到的合唱團整團移調的事
我想對大多數人都沒有影響
Hamburger 也提到音樂建立在相對的音高之上的看法
或者說 我們的耳朵對音程的感受力較為敏銳
音與音之間'音程'的關係,才是我們所體會到的
而絕對音感本身就不是一個絕對的東西
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請問 :
(1) 一個指揮在面對 業餘樂團 和 職業樂團 , 會有什麼樣的不同作法 ?
(2) 指揮如何 " 背 " 總譜 ?
Thanks ..
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大家久違了。
==>[Author]: raman.bbs@bbs.mgt.ncu (muphy) on board 'CLmusic'
> (2) 指揮如何 " 背 " 總譜 ?
嗯....有的指揮會畫譜....畫得花花的說....
標出幾條線來啦！把整塊的聲音畫起來啦！之類的吧！
背嗎？多看幾次，再在團練合第一次的時候暗合一下....
我猜是這樣啦！
我又不是指揮在這裡多嘴多舌....
先說喔！以上是半觀察半猜想的結論。不對還請大家指教....
對對，資科的 BM Tristan 桑現在不就是指揮嗎？
聽聽他的意見吧！
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音樂．愛．生命 HDJ (Chorus板管理員)
韓定中 (中山電研一計算機組)
ben@water.ee.nsysu.edu.tw
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