※ 引述《blowfish2 (blowfish2)》之銘言：
: 你的夢....
: 去年在小廳大家就是因為這首歌在台上痛哭失聲...
^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^^^^^^^
gush~~ 很難想像~~ *_*
那曲子還有唱完嗎?!
這未免太誇張一點了
恕我直言 再怎麼對曲子感動
上述狀況實在不是在舞台上頭應該發生的事
聽眾(觀眾)花了錢看表演
是希望透過表演者的 演出/詮釋 來獲得滿足與感動
恐怕不是想來看表演者無法控制的情緒宣洩
梁秀玲老師常愛講的一句話是
「真正屬於舞台上表演者的感動，
應該是透過冷靜理性的方式將音樂忠實地呈現出來給聽眾；
當聽眾對這音樂有所感動、回應，
這種來自聽眾的情緒，再傳回到台上時，
才是真正屬於舞台上表演者的感動，
而不是自以為感性的在台上歇斯底里....」
: 這首歌應該會是我的大學合唱生涯中最具意義的一首曲子..
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作者: Bay (貝貝) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 12:23:41 1999
※ 引述《Arlen (思考)》之銘言：
: ※ 引述《blowfish2 (blowfish2)》之銘言：
: : 你的夢....
: : 去年在小廳大家就是因為這首歌在台上痛哭失聲...
: ^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^^^^^^^
: gush~~ 很難想像~~ *_*
倫哥哥...你拼錯字啦...是gosh才對....:p
: 那曲子還有唱完嗎?!
: 這未免太誇張一點了
: 恕我直言 再怎麼對曲子感動
: 上述狀況實在不是在舞台上頭應該發生的事
: 聽眾(觀眾)花了錢看表演
: 是希望透過表演者的 演出/詮釋 來獲得滿足與感動
: 恐怕不是想來看表演者無法控制的情緒宣洩
: 梁秀玲老師常愛講的一句話是
: 「真正屬於舞台上表演者的感動，
: 應該是透過冷靜理性的方式將音樂忠實地呈現出來給聽眾；
: 當聽眾對這音樂有所感動、回應，
: 這種來自聽眾的情緒，再傳回到台上時，
: 才是真正屬於舞台上表演者的感動，
: 而不是自以為感性的在台上歇斯底里....」
乖寶寶 都有注意聽講咧....:D
不過 這句話應該可列為合唱名言了吧?!
每次唱完一首曲子 往往都是戰戰兢兢地看著觀眾的反應....
大看大家的表情 掌聲及評價後 心裡的感動才會慢慢湧出的...
--
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◆ From: f1157.f1.ntu.ed
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作者: avemaria (5/18拉縴人音樂會) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 13:00:56 1999
※ 引述《Arlen (思考)》之銘言：
: ※ 引述《blowfish2 (blowfish2)》之銘言：
: : 你的夢....
: : 去年在小廳大家就是因為這首歌在台上痛哭失聲...
: ^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^^^^^^^
: gush~~ 很難想像~~ *_*
: 那曲子還有唱完嗎?!
: 這未免太誇張一點了
: 恕我直言 再怎麼對曲子感動
: 上述狀況實在不是在舞台上頭應該發生的事
: 聽眾(觀眾)花了錢看表演
: 是希望透過表演者的 演出/詮釋 來獲得滿足與感動
: 恐怕不是想來看表演者無法控制的情緒宣洩
: 梁秀玲老師常愛講的一句話是
: 「真正屬於舞台上表演者的感動，
: 應該是透過冷靜理性的方式將音樂忠實地呈現出來給聽眾；
: 當聽眾對這音樂有所感動、回應，
: 這種來自聽眾的情緒，再傳回到台上時，
: 才是真正屬於舞台上表演者的感動，
: 而不是自以為感性的在台上歇斯底里....」
老兄啊....別降子潑人冷水嘛
在這裡大家只是分享合唱經驗和訊息
並不需要如此否定別人的感受和體驗吧!
更何況...梁老師指的應該是專門的表演團體
或是一些較有經驗的團
至於學生社團...有這種經驗本來就是正常的
難道在此的合唱人沒有在學生時代社團表演時有如此感動?
那怎會成為合唱人勒?
而且在這樣的發表會上所發自內心真正的感動(且不論是否在需售票的場地)
相信也會引起台下觀眾的一些共鳴和感動....
但我相信梁老師說的話不是針對這樣的表演及非專業的學生團體
而對於較專業的團來說 的確較不會也不容許有這種現象出現
這點無庸置疑
至於那句"自以為感性的在台上歇斯底里".....
置身事外的人似乎不好隨便引用吧....
對真正有感動 且第一次對合唱發出此感動的人來說
這句話用得太不得體了!
--
寄在遙遠的過去 寄在渺茫的未來 在漆黑的夜裡生長 你的夢 如今 該已經成熟
像樹上的果子 在秋天的午夜的枝上 搖搖欲墜 沉默地落在潮濕的泥土上 化為煙 化為泥
化為氣 化為期待中的纏綿與綺膩 而我在天與地間 神與獸間 靈與肉間 愛與恨間
我在浮動 漂流 升降 在嘆息 在哭泣 在呻吟那灰色的煙蘊裡 乳白色的微笑
透明的啜泣 人間充滿喜怒的嗚咽 人間是燦爛 人間是黯淡 而我在你透熟的夢中
化為灰色的煙蘊 像地球在太空中 漂流 升降 浮動
--
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作者: Sonora (默) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 13:34:43 1999
※ 引述《avemaria (5/18拉縴人音樂會)》之銘言：
: 老兄啊....別降子潑人冷水嘛
: 在這裡大家只是分享合唱經驗和訊息
: 並不需要如此否定別人的感受和體驗吧!
: 更何況...梁老師指的應該是專門的表演團體
: 或是一些較有經驗的團
: 至於學生社團...有這種經驗本來就是正常的
: 難道在此的合唱人沒有在學生時代社團表演時有如此感動?
: 那怎會成為合唱人勒?
: 而且在這樣的發表會上所發自內心真正的感動(且不論是否在需售票的場地)
: 相信也會引起台下觀眾的一些共鳴和感動....
ㄚㄋㄛ 講實話 自己的親身經歷
在國家音樂廳演奏廳的某場演出
整個團都陷入如癡如醉的境地
尤其是團員 十分的投入 十分的隨著樂曲的韻律而擺動
可是 台下觀眾 不少人相當不明白
這些人在台上搖晃陶醉個什麼勁兒
感動是真感動 可是台下觀眾卻無法感同身受
自己後來在聽演出錄音之後 也覺得 有些味如嚼蠟 :Q
: 但我相信梁老師說的話不是針對這樣的表演及非專業的學生團體
: 而對於較專業的團來說 的確較不會也不容許有這種現象出現
: 這點無庸置疑
: 至於那句"自以為感性的在台上歇斯底里".....
: 置身事外的人似乎不好隨便引用吧....
: 對真正有感動 且第一次對合唱發出此感動的人來說
: 這句話用得太不得體了!
再舉個例子 六年前成功合唱團跟校友團(應該是吧)巡迴演出
當時邀請敝校共同演出 當然是與有榮焉
在綵排時 唯一的感覺是
唱得真好(後來我媽來聽演出也是這麼說)
而在演出到最後 全團(高中團＋校友團)一塊兒唱出團歌
結果包括指揮在內 在台上 涕淚縱橫 泣不成聲
當然啦 歌也不可能唱得多完整 有些破碎
當時唯一的感想是 這個團感情真好!
可這感覺是出自於「看到」一群人在台上感性的演出
卻不是出自於歌聲的表達
曲子破碎 歌聲一貫的柔美 還多了一份啜泣的哀淒美感
而我卻完全無法藉由曲子 歌聲來感受團員之間對這曲子的感情
對這個團的感動
嗯 那是我第一次聽到那首歌
不過不曉得是不是因為第一印象
每次只要一聽到這曲名 就直接跟「濫情」劃上了等號
Little Star
--
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作者: Arlen (思考) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 13:45:19 1999
※ 引述《avemaria (5/18拉縴人音樂會)》之銘言：
: : 「真正屬於舞台上表演者的感動，
: : 應該是透過冷靜理性的方式將音樂忠實地呈現出來給聽眾；
: : 當聽眾對這音樂有所感動、回應，
: : 這種來自聽眾的情緒，再傳回到台上時，
: : 才是真正屬於舞台上表演者的感動，
: : 而不是自以為感性的在台上歇斯底里....」
: 老兄啊....別降子潑人冷水嘛
: 在這裡大家只是分享合唱經驗和訊息
: 並不需要如此否定別人的感受和體驗吧!
: 更何況...梁老師指的應該是專門的表演團體
: 或是一些較有經驗的團
: 至於學生社團...有這種經驗本來就是正常的
: 難道在此的合唱人沒有在學生時代社團表演時有如此感動?
: 那怎會成為合唱人勒?
: 而且在這樣的發表會上所發自內心真正的感動(且不論是否在需售票的場地)
: 相信也會引起台下觀眾的一些共鳴和感動....
: 但我相信梁老師說的話不是針對這樣的表演及非專業的學生團體
: 而對於較專業的團來說 的確較不會也不容許有這種現象出現
: 這點無庸置疑
: 至於那句"自以為感性的在台上歇斯底里".....
: 置身事外的人似乎不好隨便引用吧....
: 對真正有感動 且第一次對合唱發出此感動的人來說
: 這句話用得太不得體了!
很抱歉的是 這話我聽她對"台大合唱團"說過
而不論什麼樣的團體 這個標準應該是放諸四海皆準的
表演工作是現實也是殘酷的
理性與感性
音樂應該是建立在表演者理性的思考與詮釋
感性則是留給聽眾自己去品味的
如果一群歌者因宣稱對音樂太過感動而在台上痛哭失聲
這音樂還要不要繼續下去?!
如果在台上哭腫了眼 花了妝 兩眼迷茫~
因而走音 情緒失控 (當然這已經是很誇張的了)
這時候台下的人怎麼看待這群...?!
關於舞台上的表演...
杜黑老師更有一句名言...
「管你是什麼身份，上了舞台就要有舞台的樣，
不要一付剛被人從廚房裡拖出來的邋遢相。」
台上台下...幕前幕後...
角色本來就應該有所區別
一個人只要站上了舞台...燈亮...幕起....
這時他所代表的意義就不再是那個現實生活中的"他"了
如果無法將這情緒有所區隔 是否也就是一種錯亂呢?!
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作者: Arlen (思考) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 14:14:29 1999
※ 引述《Arlen (思考)》之銘言：
: 理性與感性
: 音樂應該是建立在表演者理性的思考與詮釋
: 感性則是留給聽眾自己去品味的
換種方式說好了
如果今天有一個人要跟大家說一個笑話...
這人說：
「我跟大家說一個笑話喔...哈哈哈...就是啊...哈哈哈....
真的很好笑....哈哈哈....笑死我了....肚子好痛....
就是啊...哈哈...嘰咕嘰咕(自己邊講邊笑)...哈哈哈...」
講笑話的人自己笑得很高興...結果講得斷斷續續...
聽的人卻是一頭霧水...完全沒聽懂...
那看倌覺得這個笑話到底好不好笑咧?!
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: Yoshko (Windy City) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 15:37:26 1999
※ 引述《Arlen (思考)》之銘言：
: : 至於那句"自以為感性的在台上歇斯底里".....
: : 置身事外的人似乎不好隨便引用吧....
: : 對真正有感動 且第一次對合唱發出此感動的人來說
: : 這句話用得太不得體了!
: 很抱歉的是 這話我聽她對"台大合唱團"說過
: 而不論什麼樣的團體 這個標準應該是放諸四海皆準的
: 表演工作是現實也是殘酷的
個人覺得，這句話的存在之前應該還有另外一個階段。
因為我總認為，音樂要先能感動自己，才有可能感動別人。
被音樂感動得歇斯底里並非不好，只是不該在舞台上。
這個階段應該在彩排之前就已經經歷過。
上了舞台的表演者，應該全神貫注的是在於如何將當初的那種感動傳達給聽眾，
而不是還停留在那種原始的階段。
如果自己沒有被感動過，做出來的音樂再怎麼精緻，
也是少了一份能撼動人心的感覺吧....
（這是我聽了好幾個有名的團的音樂會之後的感想）
Arlen 引用的那句話是很殘酷而且很刺目沒錯，
但也是無可否認的事實。
只是，因為大家的討論當中都沒提及之前的這個階段，
所以比較會引起“你怎麼會懂我的感覺？”之類的情緒反應吧。
（怎麼讓我想到惠施跟莊子跟魚啊？）
: 關於舞台上的表演...
: 杜黑老師更有一句名言...
: 「管你是什麼身份，上了舞台就要有舞台的樣，
: 不要一付剛被人從廚房裡拖出來的邋遢相。」
不知道是我聽過他講這句話還是怎地....
看到括號裡面的字，眼前就活靈活現的出現個杜老師在講這句話，
連語調表情跟動作都清楚得不得了....:p
--
不要為了害怕失望而不抱希望，沒有希望，人活著也沒有意義。
不要為了害怕失去而不願得到，若不得到，你會不知不覺的失去更多值得珍惜的。
更不要為了害怕受傷而不去愛，若不去愛，你的生命永遠也無法完全。
--
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◆ From: ICARUS.CC.UIC.E
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: tonylin (詩,也有一種和聲) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 15:38:29 1999
: ※ 引述《Arlen (思考)》之銘言：
: : 理性與感性
: : 音樂應該是建立在表演者理性的思考與詮釋
: : 感性則是留給聽眾自己去品味的
: 講笑話的人自己笑得很高興...結果講得斷斷續續...
: 聽的人卻是一頭霧水...完全沒聽懂...
: 那看倌覺得這個笑話到底好不好笑咧?!
表演者在舞臺上的態度應該是嚴謹的,我覺得Arlen這樣說也許
剛看到文章會覺得不合情理,實際上聽過許多音樂會之後你也會
有這樣的想法,不管這個團的成員有多年輕或多老,秉持的態度
應該是一樣的.
即使是安可曲,也該讓聽眾聽到完美的結局,不然就枉費了他們
拍手喊安可的熱情囉,我想,Sonora及Arlen所說的不是要完全否
定這些把感情放的非常開的朋友們,只是一場演出裡,最重要的
還是聽眾,而且是非親友團,非校友的那些想聽聽這個團到底在
賣些什麼葫蘆藥的人,他們感動才叫表演成功
--
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◆ From: ccsun70.cc.ntu.
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: Arlen (思考) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 16:05:55 1999
※ 引述《Yoshko (Windy City)》之銘言：
: ※ 引述《Arlen (思考)》之銘言：
: : 很抱歉的是 這話我聽她對"台大合唱團"說過
: : 而不論什麼樣的團體 這個標準應該是放諸四海皆準的
: : 表演工作是現實也是殘酷的
: 個人覺得，這句話的存在之前應該還有另外一個階段。
: 因為我總認為，音樂要先能感動自己，才有可能感動別人。
: 被音樂感動得歇斯底里並非不好，只是不該在舞台上。
: 這個階段應該在彩排之前就已經經歷過。
: 上了舞台的表演者，應該全神貫注的是在於如何將當初的那種感動傳達給聽眾，
: 而不是還停留在那種原始的階段。
是我沒講清楚吧
感謝 Yoshko姐的補充說明
我之前一直強調的都是「在舞台上頭的表現」
不知有多少人注意到
最初我回那篇文章 我還特地框了這段文字
"....在小廳....大家....在台上....痛哭失聲...."
再引述一次我最初對這段文字的說法：
『 恕我直言 再怎麼對曲子感動
上述狀況實在不是在舞台上頭應該發生的事
聽眾(觀眾)花了錢看表演
是希望透過表演者的 演出/詮釋 來獲得滿足與感動
恐怕不是想來看表演者無法控制的情緒宣洩 』
: : 關於舞台上的表演...
: : 杜黑老師更有一句名言...
: : 「管你是什麼身份，上了舞台就要有舞台的樣，
: : 不要一付剛被人從廚房裡拖出來的邋遢相。」
: 不知道是我聽過他講這句話還是怎地....
: 看到括號裡面的字，眼前就活靈活現的出現個杜老師在講這句話，
: 連語調表情跟動作都清楚得不得了....:p
呵....這就是他老人家厲害的地方咩
而且這話我還稍潤飾過...讓它不那麼口語了...
他的話總是能讓人一眼即明
縱使沒聽過的人 也會覺得他的神情就活靈活現的在你眼前
呵...這話還有後半段咧....
"...灰頭土臉...一臉小家子器....
好像剛從廚房裡被人拉了出來....
連圍裙都還來不及脫掉就被推上台了...邊走還邊抹手揩油的..."
形容的很精彩吧?! \^o^/
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: Yoshko (Windy City) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 22:10:56 1999
※ 引述《tonylin (詩,也有一種和聲)》之銘言：
: 再補充一點...:P
: 可是為什麼我們會看到有些人在舞臺上搞怪特別引人注意?
: 有時候可能是曲子的需要,和之前提的不太一樣,不是每一
: 首歌都要正經八百地站的直直的,是表情與動作隨指揮與旋律
: 一同自然地散發出來,不然唱歌就沒樂趣可言了
我想你可能太侷限在“文字表面的意義上”了。
在舞台上刻意的“搞怪”跟“情緒失控”有相當的差距。
本來就不是每首歌都要正經八百的唱的，重點還是在曲子本身的特質。
要是你把“賣花生”拿來用“葛利果聖歌”的 style 唱，本來就不對。
若你把“葛利果聖歌”唱得跟“你的夢”一樣，不也太離譜？
我也不是沒在台上刻意“搞怪”過，當然最搞怪的那個不是我，
可是，所有的刻意“搞怪”還是如同我之前的 post 所說，
“是為了將當初的感動傳達給聽眾”，不是讓台下觀眾覺得“台上有群瘋子”。
我個人的感覺是，上台前要是有很認真的練唱，
跟指揮一同 work 過相當的時間有一定程度以上的默契，
自己對音樂本身下過工夫....
上了台，就是把自己“放給指揮”。
讓自己的聲音隨著指揮的手一起把我們的感動傳達給台下的聽眾。
我對譜夠熟的時候，在台上是可以完全跟著指揮的，
同時我還是可以聽四部的和聲和旋律線，
理性和感性並不會不能同時並存的。
--
不要為了害怕失望而不抱希望，沒有希望，人活著也沒有意義。
不要為了害怕失去而不願得到，若不得到，你會不知不覺的失去更多值得珍惜的。
更不要為了害怕受傷而不去愛，若不去愛，你的生命永遠也無法完全。
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◆ From: ICARUS.CC.UIC.E
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作者: leanne (所羅門王的指環) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 23:11:20 1999
※ 引述《Yoshko (Windy City)》之銘言：
: 個人覺得，這句話的存在之前應該還有另外一個階段。
: 因為我總認為，音樂要先能感動自己，才有可能感動別人。
: 被音樂感動得歇斯底里並非不好，只是不該在舞台上。
: 這個階段應該在彩排之前就已經經歷過。
: 上了舞台的表演者，應該全神貫注的是在於如何將當初的那種感動傳達給聽眾，
: 而不是還停留在那種原始的階段。
: 如果自己沒有被感動過，做出來的音樂再怎麼精緻，
: 也是少了一份能撼動人心的感覺吧....
: （這是我聽了好幾個有名的團的音樂會之後的感想）
講一個實際經驗好了..
有一次練唱的時候,唱的是一首照理講應該是很優美流暢的曲子,
(看曲名就知道'Bless.....')
不過咧,我們唱啊唱,奇怪,
怎麼越唱越慢啊...
哎呀...原來是我們的指揮老師大人啊..
自己陶醉在這個優美的旋律裡啦..
自己也跟著唱起來,越唱越慢,越唱越慢,
那個手咧,也跟著嘴巴月來越慢越來越慢....
我們唱的都快要死掉了,
那郭老師還陶醉在自己的世界裡緬懷不已...
她是很感動啦..可是
我們一點感覺都沒有..更別說要期待台下的聽眾了...
(更誇張的是唱完要我們再唱一次的時候,
還是一樣的情形...)
--
從來沒有一個王,像所羅門那樣,
從開天闢地以來也難湊到一雙,
因為所羅門王能和蝴蝶說話,
就像人與人聊天一樣.
--
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◆ From: h220.s107.ts30.
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作者: leanne (所羅門王的指環) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Thu Apr 29 23:49:13 1999
※ 引述《tonylin (詩,也有一種和聲)》之銘言：
: ※ 引述《leanne (所羅門王的指環)》之銘言：
: : 對啊..這時候不放給指揮還能怎樣咧..
: : 不過當碰上$%^!@的指揮的時候,那就要機警一點了..
: 這種指揮的特色在哪裡呢!?
呵呵..嗯..這可多了..現在有點累,就簡單扼要的說說吧..
據我的經驗(其實也不是長久的經驗,不過這種經驗多了可不好..一次就夠了)
我曾遇到的一個這樣的指揮啊,
她很可能沒有什麼實際帶團的經驗,
有的話也不是很正式的吧..
不知道合唱團的特性是什麼,
也不了解指揮的動作對團員會造成什麼樣的影響,
比如當團員趕拍的時候,
其實是因為她的手勢造成的,
可是她卻不知道,直怪團員不看她,殊不知正是因為她才趕的..
還有,
在平時練唱的時候,
指揮應該與團員建立至少要某種程度的互相信賴,
這個信賴是建立在尊重與專業上.
當指揮的專業被團員懷疑的時候,
並且指揮並不尊重團員的時候,
那這種互相信賴的維繫就絕對建立不起來,
既然平時就已經沒有信賴的關係了,甚至是敵對的關係,
那在台上真的就是很危險了.....
另一方面,
就音樂本身來說,當這個指揮沒有讓團員對他們所唱的音樂有所感動,
沒有讓團員用自己的腦筋思考要怎麼唱,只會在前面大吼大叫
干擾團員思考空間的時候,
那有指揮只會是個傷害而已,
這時,指揮只是一個給Q給拍子的機器了...
而團員呢,也就變成卡拉OK伴唱帶了..
嗯..有點累了,想睡覺..
好像還有很多沒講的,請各位飽學之士多多批評指教..
--
從來沒有一個王,像所羅門那樣,
從開天闢地以來也難湊到一雙,
因為所羅門王能和蝴蝶說話,
就像人與人聊天一樣.
--
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◆ From: h220.s107.ts30.
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作者: Yoshko (Windy City) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Fri Apr 30 00:00:24 1999
※ 引述《tonylin (詩,也有一種和聲)》之銘言：
: 我想,當我們唱歌時把譜還原成作者原有的想法映射至聽眾的心靈,讓聽眾
: 感受到譜的意思,好像會有一種難以形容的成就感,就是梁老師說的那一句
: 話吧...我自己滿慚愧的,這樣的感覺不是每一場演出都有...
呵呵，指教是不敢，我也不是什麼專業人士....
不過，你這段話倒是引起我另外一個想法。
也就是“還原成作者原有的想法”這句話....
舉個例子來說好了....
我家裡有一套“作曲家演奏系列”，裡面有一張是聖桑自己演奏的。
照說，作曲家自己應該最清楚自己要表達什麼吧？
可是聖桑自己彈奏他那首著名的“天鵝”的時候，我聽的感覺是這樣：
現在一般演奏者演奏的是水面上的那隻天鵝
聖桑彈的是水面下的天鵝....
知道什麼意思嗎？我們一般習慣演奏的是慢板。
聖桑彈的速度大概到行板以上。
有的時候，我發現，有些指揮並不會“還原作者的意思”，
而是照他自己的意思去詮釋。
好或不好，見仁見智，
我個人的習慣會比較偏向探究作者的原意，
可是，當在合唱團裡的時候，就必須跟著指揮走....
指揮要有自己的詮釋也是不錯的，
只要不違背音樂本身的最高原則就行....
（比如說，不要把文藝復興的作品變成浪漫派作品，諸如此類）
--
放自己自由吧，不然，苦的還是你自己。
你有權利丟棄那些不愉快的記憶，
讓自己活得自在，活得神采飛揚，
讓自己的心裡只有陽光，而無黑暗的苦毒。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.twbbs.org)
◆ From: ICARUS.CC.UIC.E
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: leanne (所羅門王的指環) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Fri Apr 30 00:08:08 1999
※ 引述《Yoshko (Windy City)》之銘言：
: 有的時候，我發現，有些指揮並不會“還原作者的意思”，
: 而是照他自己的意思去詮釋。
: 好或不好，見仁見智，
: 我個人的習慣會比較偏向探究作者的原意，
嗯..其實這個問題我一直就想問了..
就是,音樂的藝術性要怎麼說呢?
一般說來,藝術其中很重要的一點就是原創性,
撇開作曲家不談,
那演奏家的藝術性又要怎麼評斷呢?
如果只是很有技巧的把作者的原意表現出來,
那這樣跟COPY有什麼不同呢?
: 可是，當在合唱團裡的時候，就必須跟著指揮走....
: 指揮要有自己的詮釋也是不錯的，
: 只要不違背音樂本身的最高原則就行....
: （比如說，不要把文藝復興的作品變成浪漫派作品，諸如此類）
--
從來沒有一個王,像所羅門那樣,
從開天闢地以來也難湊到一雙,
因為所羅門王能和蝴蝶說話,
就像人與人聊天一樣.
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.twbbs.org)
◆ From: h220.s107.ts30.
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: cyou (冷靜的耳朵) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Fri Apr 30 11:35:10 1999
※ 引述《leanne (所羅門王的指環)》之銘言：
: 嗯..其實這個問題我一直就想問了..
: 就是,音樂的藝術性要怎麼說呢?
: 一般說來,藝術其中很重要的一點就是原創性,
: 撇開作曲家不談,
: 那演奏家的藝術性又要怎麼評斷呢?
: 如果只是很有技巧的把作者的原意表現出來,
: 那這樣跟COPY有什麼不同呢?
硬要討論的話
這個可能真的很難能有個結果出來
不過還是相當歡迎大家討論就是
對於音樂 有人堅持要重現
有人則覺得要能有一些 原創性
就我個人而言
我覺得這完全是看詮釋者如何
只要是經過思考的 能夠有道理的任何表現
(正的反的 體制內體制外 潮流內潮流外)
都應當予以尊重
音樂這種事 很難有個絕對的對錯
對與錯 大多是潮流喜好之下的產物喲
好比中央A 今天是440
一百年前呢?
一百年後呢?
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突然發覺
能有個地方能夠自由的說話
真的是很棒的一件事
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作者: Schin (休眠中) 看板: choralmusic
標題: Re: 感性與理性？
時間: Tue May 4 15:58:39 1999
※ 引述《leanne (所羅門王的指環)》之銘言：
: ※ 引述《Yoshko (Windy City)》之銘言：
: : 有的時候，我發現，有些指揮並不會“還原作者的意思”，
: : 而是照他自己的意思去詮釋。
: : 好或不好，見仁見智，
: : 我個人的習慣會比較偏向探究作者的原意，
: 嗯..其實這個問題我一直就想問了..
: 就是,音樂的藝術性要怎麼說呢?
: 一般說來,藝術其中很重要的一點就是原創性,
: 撇開作曲家不談,
: 那演奏家的藝術性又要怎麼評斷呢?
: 如果只是很有技巧的把作者的原意表現出來,
: 那這樣跟COPY有什麼不同呢?
每個人受的技巧訓練也不見得一樣....
同一個意思叫不同的人表達
光在用詞就不會一樣....
所以演出者不見得全都會變成copy出來的樣版....
: : 可是，當在合唱團裡的時候，就必須跟著指揮走....
: : 指揮要有自己的詮釋也是不錯的，
: : 只要不違背音樂本身的最高原則就行....
: : （比如說，不要把文藝復興的作品變成浪漫派作品，諸如此類）
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