發信站: ☆清華電機☆ (Sun Sep 24 01:47:28 1995)
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==> 在 liton.bbs@cis.nctu (barro) 的文章中提到:
: 何謂調性,調性又有何重要性呢,常聽說某個調性可以表現某種情緒,為什麼??
: 轉調又是怎麼一回事
調性,以很不入流的判斷法,就是『一首樂曲,在你認為有結束的感覺時的最後一個音』..
比如說,貝多芬的命運第一樂章,是以『c』做結束,而本身樂曲的音階帶有升降記號(這個就
很難在這裡解釋了),所以是小調(也可以說,帶有悲傷色彩的,聽起來陰陰的樂曲就是小調,
這當然也是非專業的判斷法),又它在每逢B,E,A 時都降半音,所以是『降c大調』...
調性是非常重要的,作曲家都會根劇歌曲本身的感覺,給予最適當的調性。 有的調性用起
來會有很玄妙的效果。如『降E大調』,就非常適合兩情相悅,彼此陶醉歡樂的歌曲(尤其是
情歌),像『Endless Love』『Tonight,I celebrate my love for you』,Phantom 中的
『Masquerade』。『降B大調』的也差不多有同樣的效果,迪斯耐有很多卡通主題曲都是。
韓德爾水上音樂,有太多採這些調性了。
Phantom 的夜曲先採降D大調,後轉入降A大調,再轉回去,造成神祕的效果。 貝多芬的月光
以升c小調震驚樂壇,升c小調能表現出神祕的感覺,但也是最難寫的,因為必需用到很多『
雙升記號(x)』,海頓從未用過此調性,莫札特也只用過幾小節。
可是印象派音樂一出現,調性就開始示微,荀白克(?)以無調音樂,徹底破壞了打從十六世紀
來的音樂公式,事實上在貝多芬後期作品中(尤其是鋼琴奏鳴曲),就已明顯地違背了很多和
弦的法則,有人歸疚於他的耳聾所造成的不和諧音,但我相信他此時應有擺脫這些束俘的欲
望。
現在的音樂大都採合併的方式,也就是仍有一定的主調,但在某處稍微用一點爵士和弦(無調
音樂),會造成意料不到的效果,那當然啦! 如何配出巧妙的和絃這是作(編)曲者的功力,
這需要接受這方面的教育才行,很難無師自通....
大概就這樣囉,也不知道對不對....如有錯誤請指正...我也不是音樂系的...
==> 在 Tristan.bbs@cis.nctu (交通大學 業餘音樂系) 的文章中提到:
: ==>[作者]: HSIAOTZU.bbs@bbs.ee.nthu.(冷豔郎君) 在 CLmusic 討論區中提到:
: > 調性,以很不入流的判斷法,就是『一首樂曲,在你認為有結束的感覺時的最後一個音』.
: [deleted]
: > 這當然也是非專業的判斷法),又它在每逢B,E,A 時都降半音,所以是『降c大調』...
: ^^^^^^^^^^^^^^^^
: 降E大調?
: > 調性是非常重要的,作曲家都會根劇歌曲本身的感覺,給予最適當的調性。 有的調性用
: > 來會有很玄妙的效果。如『降E大調』,就非常適合兩情相悅,彼此陶醉歡樂的歌曲(尤其
: > 情歌),像『Endless Love』『Tonight,I celebrate my love for you』,Phantom 中的
: > 『Masquerade』。『降B大調』的也差不多有同樣的效果,迪斯耐有很多卡通主題曲都是
: > Phantom 的夜曲先採降D大調,後轉入降A大調,再轉回去,造成神祕的效果。 貝多芬的月
: 這種轉法簡單說就是曲子從主調轉到屬調
: (可以感覺是氣氛往上昇)再轉回來
: 在歌曲裏面有時候一些調性是因為要配合演唱者的音域
: 不一定是要以調性本身的個性來強調甚麼
: 君不見同一首藝術歌曲,男高音,男中音都唱
: 調子也轉來轉去 :)
: > 光
: > 以升c小調震驚樂壇,升c小調能表現出神祕的感覺,但也是最難寫的,因為必需用到很多
: > 『
: > 雙升記號(x)』,海頓從未用過此調性,莫札特也只用過幾小節。a
: 再加貝多芬的op.131,馬勒的第五號第一樂章 :)
: 升c小調還算被常用的,因為它是E大調的關係調
: 至於那鍋雙升記號
: 升調系的曲子都多少用到吧...
: > 這需要接受這方面的教育才行,很難無師自通....
: > 大概就這樣囉,也不知道對不對....如有錯誤請指正...我也不是音樂系的...
: 我也不是:)
: 另外,調性的選擇事實上也考慮到樂器的性能
: 我們比較少在絃樂獨奏曲上看到詭異的調性
: (ex:升c大調,降e小調)
: 很常看到c,g,d等調性
: 因為可以利用空絃的共鳴
==> 在 Hamburger.bbs@cis.nctu (..... :)) 的文章中提到:
: ==>[作者]: wenshend@pc4.hinet.net,() 在 CLmusic 討論區中提到:
: > FrankChu.bbs@bbs.secc.fju.edu.tw (...我真的好累...) wrote:
: > ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
: > 胡說!!
: 在古希臘真的有不同於現在這種系統的音階
: 這是在 Xenskis 的打擊樂曲 CD 解說中看到的. hmm 抄下來...
: " I made a twofold atttempt here. The first, already made in JONCHAIES
: for orchestra, being frankly to build a sufficiently strong and
: distinctive non-occidental scale which, however, could be played on
: diatonic keyboard instruments like the marimbaphone, the xylophone,
: -> the vibraphone. So I constructed a sieve (scale) which, to my
: -> surprise, was related to the scales of ancient Greece, the Middle East,
: -> and Indonesia. But this scale, contrary to traditional scales, has
: -> no octaves and possesses internal symmetries, thus creating
: supplementary harmonic fields during polyphonic superimpositions. "
: 這是 Xenakis 相當重要的信念(音樂的背後應有一些自然的法則)的佐證
: 而許多批評當代音樂家自己設計音階 "不符合自然", 認為 "自然而然" 就要
: 有 八度音、五度音 的音階構造, 他們隨變找個規則來想新的音階, 當然是作怪
: ....
: 從 Xenakis 這裡的舉證(如果他是正確的), 可以知道至少有一些地區
: 是在文化中"自然而然"地發展出這種"不自然"的音階
: 而在批評 Xenakis 的做法時, (當然可以批評) 也先想到這件事...
: "為什麼會與某些民族使用過的音階「不謀而合」"
: 最後呢, 我對於那些地區的音階到底是怎麼回是並不甚明瞭
: 只是從 CD 解說中以及以前 (忘了是那本書) 書中讀到有全然不同的音階存在
: .....
: 對 Xenakis 的音樂有興趣者, 歡迎到 140.128.99.100 逛逛, 那邊有一些討論
==> 在 creek.bbs@aidebbs (JJ) 的文章中提到:
: ==> 在 Kotler.bbs@csie.nctu.edu.tw (Sabre Dance) 的文章中提到:
: : 麻煩解釋一下，謝謝。
: : 我只聽過中國是五聲音階, 卻沒聽過五度...
: : 中國的五聲音階是用"三分損益法"得來的, 其意是取一(吹)管,
: :得一基音(可以說是該調的主音吧! )再截成其三分之二, 得到的音
: :就是基音的五度音, 換句話說就是"Sol ", 伊此類推, "Sol "的五
: :度音便是基音再加一個八度的"Re", 再來就是"La", 再來就是"Mi"
: :如此一來得到的音階就是"Do","Re","Mi","Sol" ,"La"的五聲, 和
: :西方始自和聲比例的"純律"是有所不同的, 至於誰優誰烈, 是不能
: :比較的(純律因始自和聲, 所以有最好的和聲效果, 但三分損益比較
: :接近十二平均律, 轉調問題較少), 題到中國的律法, 不得不題的是
: :戰國出土的編鐘上就已是"十二平均律"了, 至於後來發展, 可能是
: :宮廷音樂的差別或是秦皇把"樂經"燒了之故?!
: : 五聲音階的宮商角徵羽(Do Re Mi Sol La)之外的Fa 和Si 在中
: :中國叫變商和變徵(不知有沒有記錯, 反正就是加一個"變"就是了)
: : creek,JJ
==> 在 Arlen.bbs@cis.nctu (愛唱歌的小男孩) 的文章中提到:
: ==>[作者]: creek.bbs@aidebbs(JJ) 在 CLmusic 討論區中提到:
: 這好像和我知道的有點不一樣耶.....
: 中國說的"三分損益法" 與 西方說的"五度相生" 基本上是相同的...
: 譬如說: Do 往上找五度 就得到 Sol 再五度就是 Re ....
: 依次我們就有 Do Sol Re La Mi Ti #Fa #Do #Sol #Re #La Fa 等升系的音
: 若由 Do 往下找五度 會是Fa....同理..我們會有
: Do Fa bTi bMi bLa bRe bSol bDo bFa La Re Sol 等降系的音
: 所以這樣的 #La 和bTi ; #Re 和bMi .....都是不一樣的音.....
: 也因為這實在太麻煩了 才有後來十二平均律的出現 讓#La=bTi ; #Re=bMi.....
: "五度相生" 和 "平均律" 的音是不一樣的
: 至於這樣 "三分損益" 是否接近 "平均律" 我就不知了....
: 所以說 西方的音並非始於 "純律" 而同是以五度為基準的相生法....
: 那"純律" 的確是來自和聲比例 幾比幾 我忘了.....
: 我只記得五度的頻律比是2:3 因五度的和聲有點空洞 在中間依比例加個三音
: 成一個飽滿漂亮的大三和弦......以此類推 又得到一堆音........:P
: 不知有沒有記錯.......
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