接下來我們來欣賞兩闕詞，
《浣溪沙》 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
詞多用輕巧細緻之文字，例如在這闕詞中可看到『輕寒，小樓，畫屏，飛花，寶簾
，銀鉤』。
『漠漠輕寒上小樓』--『漠漠』一詞代表的是朦朧的意象，由這個詞我們可發現『
茫茫，漫漫，迷迷，脈脈』同樣發『ㄇ』的音的詞，所代表的都是這一類相同
的意境，帶水氣，迷濛不清的景或情。『上小樓』，讀至此不禁想問，是誰上
小樓呢？是前面所寫的漠漠輕寒嗎？或是省略了主語的主人翁？二種解釋都可
以，但由前後文可以發現，似乎作者想表達的那『漠漠輕寒』緩緩地漫延至小
樓。隨著漠漠輕寒，我們的鏡頭也被作者帶到了小樓上。
『曉陰無賴似窮秋』--曉陰，指的應是春天。無賴一詞，寫的是無法憑藉，做什麼
事都提不起勁的無奈，也是內心的無所依靠。王國維：『一切景語皆情語』，
沒有『景』是真正絕對客觀的，如果從攝影或電影的角度來看，如果導演想強
調某人，自然會給他較多的特寫；或想強調身體某個部位，如眼睛，當然也會
給這部位較多的特寫；不想強調的，可能只能落得驚鴻一瞥的幾秒鏡頭。連畫
面的選取，都帶有這許多主觀因素，何況是文學呢？
似窮秋，窮秋即深秋。但用窮秋，帶了主觀的意識，描寫出主人翁想表現的頹
敗，如果用深秋，可能就只有客觀描寫的效果。而『似』窮秋，因為此時是春
天，但作者有此聯想，可見他對『秋』有難捨的體會。那難捨的感覺，也許是
自去年秋天即一直牽掛著，至到今年春天。也就是一直牽掛著，放不下那感覺
，所以才會在春景中有了那一絲悽涼就勾動他對秋天的聯想，這樣的聯想正是
因為他心中有份放不下的牽掛呀！
『淡煙流水畫屏幽』--初讀到前半句時，不禁會想，難道這『淡煙流水』是那小樓
之上窗外所見之景嗎？直到下半句，『畫屏幽』才驚覺原來這只是小樓上屏風
所畫的景罷了。這樣的情緒起伏，應是屬於詞中主人翁的，藉由也使讀者有了
此般情緒的曲折，彷彿我們也隨著那半醒的主人翁在睡眼中朦朧見那淡煙流水
，正不知身在何處之時，仔細一看，原來眼前迷濛之景不過是屏風。如此小小
侷限的閨閣更使此份愁情難以伸張。
『自在飛花輕似夢』--自在飛花，那樣無主、無根的意象，正表達了人生的無所依
靠。一般我們用比喻法，用的是具象來描寫抽象，但此所用的卻是相反的手法
。用『夢』這抽象的象意那比喻具體的『自在飛花』，一者看出作者對夢的虛
幻體認之深，連具體之飛花亦能引其聯想；再者也由花之開落體認與夢的期待
與幻滅之共同之處。
『無邊絲雨細如愁』--此句與前句『自在飛花輕似夢』為對句。前句的飛花由上往
下落，此句的無邊絲雨由近向遠飄，恰成對比。同樣如上句，用了抽象的『愁
』來寫具體的『無邊絲雨』，可見作者心中『愁』之深。這兩句用情緒的意象
來寫具體所見，可說作者所寫為春『愁』，而非春『景』。花，雨皆只是作者
當時情緒的觸媒，作者真正想表達的其實是內心那份愁緒！
『寶簾閒掛小銀鉤』--此一句所寫都是精緻的家飾，有寶簾，小銀鉤，而這些物質
之美正好對照內心之空虛，由這樣的對照可顯出其張力。一般閨怨詩亦是如此
，詩中所取之景多富麗，藉此對照女主角內心之寂寥，而閨怨詩甚少寫的是蓬
門碧玉。為何要用此種對比呢？前已說過閨怨詩多有己身不得志之寄託，而閨
中富麗之景正象徵文人之才，藉此對照不得志的寂寞。而此句中似可說是閨怨
詩典型寫法的繼承。主人翁起身伸手掛起寶簾，正要把它掛上銀鉤時，彷彿就
出了神，而這一出神卻讓畫面定格，留下一個特寫的畫面和出了神的愁思。
《鷓鴣天》 晏幾道
翠袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅，舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
自別後，憶相逢，幾回魂夢與君同，今銷賸把銀缸照，猶恐相逢是夢中。
詞中一個常見的主題是，今昔的對照。先看歐陽修的《生查子》
去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，花與燈如舊，不見去年人，淚濕春衫袖。
而這闕《鷓鴣天》要寫的同樣是這樣的主題，是久別重逢後今昔的對照。
『翠袖殷勤捧玉鐘』--寫女子樣態只用『翠袖』來形容之，這正是詩詞中對女子的
典型寫法，只挑部份來寫，例如只寫柳眉，只寫嬌眼。古典詩詞對於女子的描
寫不會將所有的器官皆寫入。例如紅樓夢中描寫賈寶玉、林黛玉用了一大串形
容詞寫眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴，全都寫盡了反而不見其美感。『殷勤』見女
子對作者之情意。
『當年拚卻醉顏紅』--拚卻，不惜。也見男子對女子之情，甘心為了她就此一醉。
『舞低楊柳樓心月』--柳，在詩詞中代表的是離愁。這句是說，跳舞至月亮已低至
楊柳之下。楊柳寫出離愁，此句也寫出時間的運轉，也寫女子舞姿之美如楊柳
般體態輕盈。
『歌盡桃花扇底風』--桃花寫女子之美貌。此句與前句為對句，且是十分具有美感
的對句。
『從別後，憶相逢』--下片一轉，六字二句，使上片那二句對句的美景都已成了過
去。
『今宵賸把銀缸照，猶恐相逢是夢中』--這樣的情態將作者怕今宵的相逢是否真切
的得失之心寫得相當典雅。由上片描寫過去的文字，我們可發現作者用的多是
相當華麗的文詞，過去是虛幻的，作者卻希望用濃筆寫成栩栩如生，歷歷在目
；今宵的一切都是真實，但下片的文字卻又疏淡得多，表現不敢著力去面對它
的患得患失之心。而這樣似真似假，如夢如幻的心情，也可從整闕詞多用『ㄥ
』的字造成在聲音中也有種不真切，迷濛的效果。
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