※ [本文轉錄自 Lilith 看板]
作者: terissa (Beautiful Stranger) 看板: Lilith
標題: [轉錄] Funk（放客）
時間: Fri Aug 27 20:06:45 1999
放客
funk一詞，可以數種方式來闡示，而這所有方式均有例為證。最普通的方式
就是將它視為一個具有種種「性」以及「社會」涵義的字眼。放客係自靈魂
樂演進而來，是黑人音樂的一種委婉而含蓄的語彙。甕魂樂是取代節奏與藍
調在黑人社區的名詞，而且毫無疑義地，靈魂樂以六O年代和七O年代的底
特律及摩城(摩托車城)集團為中心。早期的靈魂音樂是針對個人，而且清楚
地對黑人選民及他們所關切的事務發言。放客在早期階段亦如是。
第一首包含 funk 這個字的靈魂樂錄音是 Dyke and the Blazers I「
戴克與布雷哲斯」合唱團 1967 年的 Funky Broadway。當然，更早以前亦
不乏包含這個字的曲子，但這是第一支廣獲青睞、以致電台樂於播放的錄音。
這個字一經使用就妾身明定，任何邪惡的暗喻均得以搪塞。放客成了一種生
活方式，一種存在的感覺，尤其在黑人社區裡更是如此。 然而，放客方
可從音樂方面來定義，它甫出現未久，即被白人樂手加以效仿。到了七年代
早期，放客或許是搖滾樂意義最重大的風格，或許對一般流行音樂亦如此。
放客自然是以黑人意識的一種表達工具出發，放客語彙更是一種專門性的黑
人語彙。甚至在黑人和白人社區隔離的當時，放客成了它們之間的橋樑。
放客風格不倚賴任何特殊的和弦行進，雖然它往往以藍調風格來演奏。
有些放客樂曲絲毫不改變和弦，因為放客是一種音樂和節奏的組織。放客可
以是全然的器樂曲，雖然它起初主要擔任敘事歌曲的音樂背景。放客風格需
要一個特殊的節奏團 －－ 打擊組及貝斯組 －－ 並由其他樂器或者支撐和
弦，或者作節奏上的變化。誠如一般的搖滾樂，放客使用拍數均等的節拍，
非搖擺爵士的情調和切分音。曾有的情形是，基本的情調（feel) 一旦建立，
便只是一而再地重複音樂罷了。放客最好、最普遍的形容是「街頭感」，或
人走路的方式之類的概念。放客是一種態度，當用音樂來表達時，遂使聽者
融入一種特殊的氣氛或情緒裡，通常我們將之形容為輕鬆酣暢或甘美柔和。
放客可以是攻擊性的，它的訊息可能是黯淡或令人喪氣，視時候而定。
然而，其音樂結構兼具輕巧與粗重。伴奏樂器經常以凸顯短小的反覆樂節姿
態出現，這些重音點綴最普遍的節拍型式，是在一個四拍小節中打第四個拍
子(通常是短拍一短拍一長拍)。打擊樂組的節拍型式，最簡單的暉容是一套
鼓，它走合奏無間，持續不輟，但往往被切割得細細碎碎。而負責延續佐助
功能的，不是歌聲就是鍵盤樂器。由於放客係一種都市風格，因而它採用電
子樂器。
它最重要的音樂特徵或許是低音線，低音線可以相當複雜，也可以較為
單純，端視演奏者而定。要全盤地欣賞放客風格，軌必須挑出低音線。單純
風格的低音線將以和聲一級和五級為基 健，設立一個重複的節奏型式。許
多放客曲絲毫不改變和弦，因此很容易加以分析。倘若曲子委實複雜的話，
那通常是錯綜複雜的低音線所致。Stanley Clarke（史丹利．克拉克) 有極
其複雜的放客低音線，就此風格言，他堪稱是無可爭議的大師。
黑人心態行為觀的歷史當然可見諸放客曲中，它們可謂過去二十五年來
黑人心態行為的一個縮影。就此意義而言，放客與黑人社區對生活處境的認
知是息息相關的，它本身就是一則有趣的研究課題。放客演變的最新階段或
許是饒舌音樂，此係肇生於七O年代晚期的一則現象。這是一種自由形式的
轉化，以結構輕巧的放客音樂為襯底。
Kool and the Gang（「庫爾與夥伴們」合唱團) 是一支非常走紅的東岸
團體。他們集所有放客元素於一身，最風光的成就是在七O年代早期（尤其
1974年) 推出了‘Funky Stuff’和‘Jungle Boogie’等佳作。而七O年代
晚期則以‘Celebration’紅極一時。其放客背景之活靈活現委實引人入勝，
而歌聲則流洩於變化多端的背景中。大體而言，讓團是一派樂天，而且始終
非常溫文可親。
the Commodores 成軍於六O年代晚期，在 1970 年曾經為 the Jackson
Five 的巡迴演唱擔任開場節目。他們的首張專輯叫 Machine Gun(《機關槍》，
1973)；其中一首歌曲‘Do the Bump’是一支混種型樂曲，蓋因它頗受白人聽
眾的青睞。the Commodores採用一個標準的節奏組、薩克斯風及喇叭。它是一
支不折不扣的放客樂團，雖然音樂也恰好吻合狄斯可的概念。
Parliament(「議會」合唱團)是一支創立於五O年代中期的合唱團。該團
團長（也是從該團衍生出來的 the Funkadelics 「放客戴樂克斯」合唱團的團
長) George Clinton（喬治．克林頓)，是放客樂手中最純粹派的一個。他篤信
生鮮、初生之犢式的活力，這是 Parliament 和 the Funkadelics 所具備的。
他們的風格是主流放客，絲毫不向商業妥協，並且歌唱部分居主導地位。他們和
Kool and the Gang一樣，作少許均低吟淺唱（crooning)。甚至像 Earth, Wind
and Fire 這類的放客搖滾團體均被 Clinton 批評為叛徒。對於真正的放客族，
the Funkadelics（間或被稱為 Parliament-Funkadelic) 是此一形式的楷模。
誠如美國許多不同形式的音樂，放客已成為一名樂手必備的一個法寶。我們
無法想像今天的專業樂手不曾演奏起碼五、六種放客反覆樂節。但是，一旦他們
熟悉這五、六種反覆樂節，他們必能安身立命無疑。演奏放客是一種享受，但也
相當簡單。除非混合了爵士，否則在技巧上並不嚴苛。另一方面，它也可以演奏
得嚴密精準，像Stanley Clarke一樣。
摘自萬象圖書出版 搖滾樂的藝術
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gender is just an excuse, relationship shouldn't just be an excuse,
love is often an excuse, although sometimes these excuses are all
we have to hold onto,
death is the reason and living is the celebration
- Beth Orton
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