2. 古 組 曲
１６世紀時，組曲尚未定形，乃是採用兩首性格相反的舞曲來做為對比而已。
直到１７世紀巴哈創造其組曲標準時，組曲才算是正式定形，
而此時的組曲又為了要和１９世紀所創作的組曲有所區別，
便稱１７世紀到１８世紀中葉所創作的組曲為「巴哈曲組」【亦稱古組曲】而１９世紀的組
曲便稱為「新型組曲」。
至於巴哈前所創作的組曲，我們便稱之為「巴哈前組曲」。
巴哈的古組曲標準式：A─C─S─O─G
A【阿勒曼舞曲】：為一德國舞曲，速度慢速中庸。複拍子4∕4，音樂中帶有行進意味，
較為嚴肅。
C【庫朗舞曲】：源於法國的一個舞曲，為三拍子的舞曲，常用於比較活潑的獨舞。
S【薩拉邦舞曲】：源於西班牙的舞曲，也是慢速三拍子，產生於教會喪葬行列，
理所當所當然的，其樂風中便帶有很沉重的意味。
G【基格舞曲】：此為源於英國的快三拍子或以三連音為主基礎的複合拍子舞曲。
O【隨意舞曲】：在使用舞曲方面，它並沒有嚴格的限制，只有要求在使用此類型的舞曲時ꄊA
要將其置於S【薩拉邦舞曲】及G【基格舞曲】兩舞曲之間，而常用的有小步舞曲、布雷舞曲
、巴瑟比埃舞曲、嘉禾舞曲、迴旋曲及曲調。
由上述舞曲結構當中，我們可以發現兩個特點：
１.組曲並非單一國家所創，乃是由許多國家共同合作所組成的。
２.如單單看標準式的A─C─S─G結構，而不理會隨意舞曲的話，我們可以發現四首舞曲形ꘊ角F
"慢─快─更慢─更快"的風格。以巴哈的「法國組曲NO.2」為例，
此組曲乃是用六個樂章，每個樂章各用不同的舞曲所組成的。
其結構為：A─C--S─曲調─小步舞曲─G。在此我們可以看到這首舞曲在隨意舞曲部份所插ꐊJ的是曲調和小步舞曲，
代表在隨意舞曲部分不是只能夠插入一首小步舞曲，而是任意插入兩首或兩首以上皆可。
曲調是一種接近間奏曲的音樂，但也可以說是一首具有詠唱性的舞曲。而小步舞曲是一首三
拍子的舞曲，
源於民間。１７世紀中葉，法王路易十四引進皇宮。而第一首有記錄的小步舞曲是由法國盧
利所創的，
然後由法王路易十四及皇后首先開舞。從此便流行於法國的上層社會。
再以巴哈的「英國組曲NO.3」為例。其結構為：前奏曲─A─C─S─嘉禾舞曲Ⅰ─嘉禾舞曲ꈊ滯wG
此組曲與前一首法國舞曲最大的不同點，就是在於一個前奏曲的出現，而其
代表的意義便是：
１. 組曲的範圍已擴展，不在只限於一般的舞曲。
２. 組曲有向奏鳴曲式的第一樂章發展的傾向。
在隨意組曲部份的嘉禾Ⅰ、Ⅱ舞曲，在演奏上實際已行成了一首舞曲。
當第二首嘉禾舞曲結束之後又回到了第一嘉禾舞曲然後以第一嘉禾舞曲的終曲作為結束，這
１. 曲數無限制，音樂採舞曲性質，以舞曲為基礎而各有其風格特色。
２. 四大主幹【A─C─S─G】，不容調換，而隨意舞曲只可置於S和G之間，位置特別。
３. 調性統一，舞曲各自獨立。如巴哈的【英國組曲NO.1】中有１０樂章，皆為A大調。
古組曲之後的發展：
古典時期的組曲，被奏鳴曲和交響曲所取代，但並非完全消失，後來的組曲便存在於其他不
稱做組曲的音樂當中。像１８世紀中葉～１９世紀中葉，家庭和宮廷
中常用的嬉戲曲和夜曲便是組曲。
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