3. 現 代 組 曲
事實上，西元１７５０年以後已經滅絕，只有在合奏輕組曲及戶外演奏輕組曲留下痕跡。
現代組曲是１９世紀【浪漫時期】以來出現的另一種組曲，法朗茲拉赫納曾用他的管弦樂來
復興，
此組曲以對位同格寫成，而建立了一種以自由且連續的樂章代替舞蹈【民族舞蹈、芭蕾舞蹈
】‧
與古典組曲有明顯的區別主要是：新型已不現於以舞曲為基礎，它表達的內容範圍和所概括
的音樂形象，
較古典組曲來的要廣範多了。新型組曲時常與標題性相連繫，
標題的涵義遠超出了古組曲中代表某一舞曲典型性格的名稱意義。
這樣得組曲已是由標題所決定的統一構思結合在一起的一系列樂曲，
有時舞曲的各樂章甚至在主題上戶相聯繫，但是大多數情況下，各個樂章之間不一定具有樂
思貫穿發展的性質，
而且各個樂章內部也不一定表現出緊密的統一關係，常常還有具有單獨畫面的意味。
有時於大型戲劇或舞蹈音樂中選出較鮮明之段落構成以舞劇、歌劇、話劇音樂或電影音樂組
曲，
此種組曲取材於明歌或明歌音樂的組曲。下面是３首比較典型的新型組曲，
各代表一些主要的類型：
﹝１﹞.屬小品性質的葛利格《皮爾金》第一組曲
﹝２﹞.屬舞曲性質的丁善德《兒童組曲》
﹝３﹞.屬交響組曲的林姆斯基．高沙可夫《天方夜譚》組曲
變化：
﹝１﹞.各樂章調性的分布─完全相同已不存在但是首尾有時一致。如前
面所提的《天方夜譚》及《兒童組曲》。
﹝２﹞.各個樂章曲式結構─因為表現內容擴大，所以較大型組曲也被應
用。
﹝３﹞.其包含的樂章數目─數目較為自由。
﹝４﹞.其與奏鳴交響套曲─新型組曲產生於奏鳴、交響套曲之後，所以他
不僅與古組曲直接有關，也受奏鳴曲、交響曲很大的影響。
室內奏鳴曲：在義大利，組曲主要被培養成室內奏鳴曲曲式，
１７世紀在義大利器樂組曲的普通名稱是室內奏鳴曲，起初這個名詞指任何種類的舞蹈音樂
，
大部分是單獨舞曲，不過後來它應用到組曲般的結構中，相當於德國從A─C─G─S到A─C─
S─G的變化。
義大利並不以標準化的方式出現。
法國序曲：為了管弦樂演奏的另一種類型的組曲。
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