→ richter:這首...好...難 推 210.68.233.249 09/20
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作者: gshape (優質鋼琴男子) 看板: clmusic
標題: Re: [問題] 怎麼分析賦格曲阿???
時間: Sat Sep 20 20:50:31 2003
※ 引述《Mindo (Mermaid in TearsN 1)》之銘言：
: ※ 引述《moonpig (pig in moon)》之銘言：
: : 糟糕了!!
: : 誰會分析賦格曲阿??
: : 在我看來
: : 只不過是音樂主題一再重複阿!!!
: : 要分析啥啊!!!
: : 有啥特別的阿?
: : 聽說賦格曲有自己獨特的分析法...是真的媽?????
: 在賦格裡頭 雖然有一直重複的旋律線條
: 但是有所謂的主題(subject)跟答題(answer)的不同
: 如果主題是從主音開始 那答題通常是從屬音開始
: 反之 若主題由屬音開始的 那答題就是從主音開始 這就是所謂的主屬關係
: 通常一組會有四句 分別為soprano alto tenor bass四個聲部
: 這樣的一組形式在賦格裡就稱為Exposition
: 而呈示部跟呈示部間 還包含有插入句(episode)的部分 最後 通常以coda結束
: 至於主題跟對題的部分 若前樂句(主題)還沒有結束 後樂句(答題)即進入的情形
: 就叫做密集接應 另外分析賦格還必須寫出聲部的排列順序
: 如STAB(soprano→tenor→alto→bass)
: 大致上是這樣啦 如果有描述不清的部分請多包含 :)
這篇真的解釋的太棒啦...版主應該將他mark起來...
連在下修理論作曲的都沒辦法解釋的如此詳盡呢....
不過在下補充一些...
通常在bach的fuga裡會將曲子分成三大部分...
我們會稱之為呈示部,中間部(請注意..,這還不是奏鳴曲式裡的發展部)與再現部..
而這三部分在調性上通常是相互對應的...
如果一開始是大調..,那麼在中間聲部很有可能是其關係調或是屬調...
而到了再現部會再回到一開始的主題....到最後通常都會加入一個終段(就是所謂的CODA)
所以一開始最大略的粗分方式就是相分成三部分..
而在主題的發展部份...,我們可分為模進,反向,逆行,反鏡,甚至是變化音等幾種
方式去發展...,但主題發展的最終目的都是為了要對應其他聲部的進行....
同常當第一主題在各聲部間輪流出現過一次後...,樂曲會進行到所謂的插入句部分.
這點我想mindo版友已經說的非常清楚了..,我就不贅述了...
但我想如果真的對fuga有興趣...
各位可以先從bach最簡單的二聲部創意曲開始分析....
先從最簡單的調開始分析起
之後再進入到所謂的平均律鋼琴曲集...
到最後有心得後...,可以試試他的賦格巨著"賦格的藝術"....
不過可別以為巴哈分析完後fuga就沒啥東西囉...
其實真正集fuga創作之大成的作曲家是palastrina...
當你看到他的賦格創作時...才可體會所謂音樂的偉大.....:)
以上淺見...,請不吝賜教...
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◆ From: 219.68.33.216
→ Horowitz:Palestrina跟J.S.Bach的對位不太一樣吧.. 推218.162.149.159 09/20
→ Horowitz:Palestrina是以聲樂為主，對位手法較嚴格 推218.162.149.159 09/20
→ Horowitz:且Palestrina偏調式，Bach則偏調性和聲了 推218.162.149.159 09/20
→ gshape:嗯...的確如此..感謝補充... 推 219.68.33.216 09/21