梅湘 O. Messiaen
他的個人色彩相當濃厚，也是少數20世紀有紙本創作理念法則留下的作曲家，
在技術方面的確是為之後的作曲家(不少都修過他課)開啟一扇門扉。
另一方面在他的作品裡還是流著來自於Debussy等前輩影響的法蘭西民族血液，
在他自己的理論著作中有提到一些參照，譬如和弦附加六音的使用等。
當然以作曲家而言，光拾前人牙慧是無法成就的，在他的創作生涯中除逐步發展
自己的調式、節奏及和聲等語法理念，也融合自身的信仰象徵及鳥歌(他也研究鳥類)等。
他對音樂的時間處理得相當嚴謹，除了non-retrogradable rhythm、isorhythm等外，
在1950年代左右他在「四首節奏練習曲」中，嘗試給予音高特定的時值及力度，
這樣的觀念影響後來的total-serialism，亦即造就另一種新的時間觀念的產生。