推 celibidache:推這篇心得文! 我對Mehta的感覺跟你一樣，太強求緊湊 07/24 15:38
→ celibidache:製造出戲劇感，卻沒有能夠讓這齣歌劇本身好好地發展； 07/24 15:39
→ celibidache:同樣的情況我覺得也發生在Mehta的馬勒交響曲錄音上。 07/24 15:39
推 Roshan:謝謝你的分享，讀了很有收穫！感恩～ 07/24 22:38
這張在網路爬爬評價 發現算滿兩極的
似乎正面評價還是佔多數 但負面評價的抱怨點還滿集中的
就是: 獨唱家不夠力、太慢了
其實杜蘭朵我也只聽過兩個版本:
Mehta / LPO / Pavarotti
Karajan / VPO / Domingo
Mehta板似乎有很高的共識可以被認為是參考板
相對之下卡拉揚真的慢很多
但是卡拉揚的速度若不是建立在相對標準來看
對我來講才是最能夠把韻味跟氣勢烘托出來的版本
尤其每一幕的最後
那種積蓄，宣洩，綿延不絕的氣勢真的無可比擬
可以比擬的大概只有卡拉揚自己的錄音 像是70年代錄的那張Tod und Verklarung
但細膩處又極其幽暗
不僅是dark sound 在氛圍上陰柔婉轉的鋪陳更令人動心
兩種音響及戲劇效果的對比把東方元素的兩面表達的極其鮮活
可以烘托出這種效果我認為跟速度的選擇絕對有很大關係
尤其回去聽Mehta板 反而會覺得不知道在趕甚麼
雖然不能稱作"快" 但僅有氣勢 並不是真正的懾人
我想可能很少人想/實驗過把這首歌劇放得那麼慢 竟才能把每一處都烘托到極致
而獨唱家的部分 網路評價毫無二致的認為Ricciarelli唱杜蘭朵太不夠力
但有人提出一個有趣的見解
卡拉揚選Ricciarelli是為了把杜蘭朵塑造成與一般想像不一樣的面貌
一般對杜蘭朵這個腳色的想像
應該是背負家族恩怨 極其高上冷峻而無法碰觸的形象
但選用Ricciarelli 把她的內在實質陰柔 大膽地先一步表達出來
使得冷漠的外在並非不可融化 某種程度上也是符合戲劇後段的旨趣
(不知道是不是評論者認為跟詮釋問題比起來
Karajan's miscasting其實是一件比較不合理的解釋
因為即便不是像卡這種程度的指揮
大概也知道Ricciarelli的風格明顯與一般唱Turandot的角色不太一樣
而且在他生涯晚年已經錄過這麼多歌劇 應該不會大意而識人不明才是)
而企鵝給這張三星評價 我滿想看看他的評價內容寫甚麼
現在也不容易找企鵝雜誌了
雖然企鵝評價跟我個人偏好的符合程度大概也就一半一半...
不知道板上前輩各位對這張的看法是如何?
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