最 後 的 浪 漫 派 （ 上 ）
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拉 赫 曼 尼 諾 夫 (Sergei Rachmaninoff, 1873 - 1943) 生 平 及 作 品
介 紹
Dec., 1992. 原 載 <<樂 田>> 第 六 期
十 九 世 紀 末 ， 俄 羅 斯 的 莫 斯 科 。 零 下 十 餘 度 的 低 溫 ，
伴 隨 著 森 森 白 雪 ， 覆 蓋 了 整 個 城 市 ── 一 如 死 亡 ， 一 視
同 仁 地 掩 埋 了 美 善 與 醜 惡 。 甫 創 立 的 莫 斯 科 音 樂 院 （
註 一 ） ， 靜 默 蹲 據 城 市 一 角 ， 溫 順 地 接 受 寒 風 和 雪 花
冷 漠 的 撫 觸 。
正 午 時 分 ， 一 個 黑 影 徐 徐 移 出 音 樂 院 大 門 。 魁 梧 的 身
驅 包 裹 在 厚 重 的 大 衣 裡 ， 步 伐 深 沉 而 緩 慢 。 莫 斯 科 教
堂 的 鐘 聲 ， 此 刻 正 穿 透 凍 結 的 空 氣 ， 隱 約 宣 示 了 這 世
界 渾 沌 的 存 在 。 踽 踽 步 出 音 樂 院 大 門 的 拉 赫 曼 尼 諾 夫
（ Sergei Rachmaninoff ， 註 二 ） ， 停 下 了 腳 步 ， 側 耳 專 心 地
諦 聽 遠 處 傳 來 的 鐘 響 。 他 在 聽 什 麼 呢 ？ 削 瘦 的 臉 龐 上
， 一 雙 略 微 浮 腫 的 眼 眸 ， 似 乎 包 含 了 宇 宙 開 天 闢 地 以
來 所 有 的 不 解 和 憂 思 。 是 否 憶 起 了 他 童 年 時 代 家 鄉 諾
夫 果 羅 德 (Novgorod) 教 堂 的 鐘 聲 ？ 那 種 給 他 童 稚 心 靈 帶 來
劇 烈 震 憾 的 、 伴 隨 著 對 天 堂 的 記 憶 、 對 地 獄 的 恐 懼 、
及 對 死 亡 的 不 解 的 悠 遠 鐘 聲 ？ 他 緊 抿 著 的 薄 唇 ， 似 乎
透 露 出 嚴 肅 的 沉 思 和 深 沉 的 悲 憫 。
1873 年 ４ 月 １ 日 ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫 出 生 於 俄 羅 斯 諾
夫 果 羅 德 附 近 的 奧 乃 基 。 彼 時 俄 國 正 是 沙 皇 統 治
最 腐 敗 的 時 期 ， 社 會 瀰 漫 著 一 股 頹 廢 、 反 抗 和 革
命 交 織 而 成 的 氣 氛 。 拉 赫 曼 尼 諾 夫 的 父 親 本 是 富 裕 的
地 主 ， 卻 因 故 瀕 臨 破 產 。 父 母 親 對 兒 子 未 來 發 展 的 歧
見 ── 父 親 希 望 他 成 為 有 前 途 的 軍 人 ； 母 親 卻 發 現 他 的
音 樂 才 能 而 欲 予 以 完 整 的 音 樂 教 育 ── 更 造 成 了 家 庭 失
和 ， 父 母 離 異 。 拉 赫 曼 尼 諾 夫 隨 母 親 度 過 童 年 ， 也 由
母 親 完 成 了 音 樂 的 啟 蒙 教 育 ； 之 後 的 家 庭 教 師 安 娜 ·
歐 娜 塔 斯 凱 亞 (Anna Ornatskaya) 則 擔 任 了 他 九 歲 以 前 的 音
樂 教 育 工 作 。 1882 年 ， 在 安 娜 的 協 助 下 ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫
獲 得 聖 彼 得 堡 音 樂 院 獎 學 金 ； 年 幼 的 他 在 母 親 陪 同 下
離 開 故 鄉 ， 在 這 個 寒 冷 的 俄 羅 斯 西 北 城 市 ， 正 式 開 始
了 音 樂 家 生 涯 。
在 聖 彼 得 堡 音 樂 院 中 ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫 跟 隨 古 斯 塔 夫 ·
葛 羅 斯 （Gustav Kross ， 註 三 ） 習 琴 。 然 而 生 性 沉 默 內 向
的 小 拉 赫 ， 並 沒 有 在 新 環 境 中 適 應 得 很 好 。 １８８５ 年
的 考 試 ， 使 他 遭 到 了 留 級 一 年 的 厄 運 。 幸 好 此 時 他 的
堂 兄 亞 歷 山 大 · 西 洛 提 （ Alexander Ziloti ， 註 四 ） 在 莫 斯
科 已 小 有 名 氣 。 經 由 他 推 薦 ， 小 拉 赫 轉 往 莫 斯 科 接 受
名 師 尼 可 拉 · 茲 威 列 夫 （ Nikolay Zverev ） 指 導 鋼 琴 。 此
時 大 他 一 歲 的 史 克 里 亞 賓 （ Alexander Scriabin, 註 五 ） 亦 受
教 於 茲 威 列 夫 門 下 。 茲 威 列 夫 是 當 時 莫 斯 科 音 樂 圈 的
核 心 人 物 ； 由 於 家 產 富 裕 ， 他 不 收 受 弟 子 學 費 。 當 時
的 教 育 內 容 除 了 習 琴 外 ， 還 包 括 語 言 、 禮 儀 課 程 ； 學
生 們 必 須 在 清 晨 六 時 起 床 ， 穿 上 特 有 的 制 服 ， 工 作 整
整 16 小 時 ； 因 此 能 夠 接 受 這 樣 教 育 方 式 的 學 生 也 不 多
。
1887 年 拉 赫 曼 尼 諾 夫 進 入 莫 斯 科 音 樂 院 就 讀 （ 史
克 里 亞 賓 於 翌 年 亦 進 入 就 讀 ） 。 在 這 裡 他 跟 隨 西
洛 提 習 琴 、 隨 塔 尼 耶 夫 （ Taneyev ） 習 對 位 法 、 隨
亞 倫 斯 基 (Arensky) 習 作 曲 （ 註 六 ） 。 這 段 期 間 拉 赫 曼 尼
諾 夫 開 始 了 他 正 式 的 作 曲 時 期 ； 第 一 部 作 品 是 寫 於 他
14 歲 生 日 前 六 週 的 <<ｄ 小 調 管 弦 樂 詼 諧 曲>> ， 緊 接 著 是
寫 於 1887 ～ 88 年 的 <<無 言 歌>> 、 <<升 ｆ 小 調 夜 曲>> 、
<<ｃ 小 調 夜 曲 等>> ； 還 有 寫 於 1890 ～ 91 的 <<第 一 號 鋼 琴
協 奏 曲>> （ 註 七 ） 、 1891 年 獻 給 其 師 亞 倫 斯 基 的 交 響 詩
<<羅 斯 悌 斯 拉 夫 王 子 (Knyaz'Rostislav) >> 及 畢 業 作 業 ──
1892 年 的 獨 幕 歌 劇 <<阿 雷 可 （Aleko） >> 。 這 些 作 品 尚 未
被 烙 印 上 強 烈 的 拉 赫 曼 尼 諾 夫 個 人 風 格 的 標 記 ， 僅 是
一 些 摸 索 、 摹 仿 孟 德 爾 頌 、 舒 曼 、 蕭 邦 、 柴 可 夫 斯 基
等 風 格 的 練 習 作 品 。 在 這 些 音 樂 家 中 ， 予 他 最 深 刻 影
響 的 是 柴 可 夫 斯 基 。 在 1885 ～ 86 年 間 ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫 便
在 茲 威 列 夫 家 中 遇 見 了 柴 可 夫 斯 基 。 1888 年 音 樂 院 的 考
試 中 ， 柴 氏 給 予 他 最 高 成 績 ５＋ 再 加 三 個 ＋ ， 讓 拉 赫 曼
尼 諾 夫 進 入 高 級 班 研 讀 。 1892 年 拉 赫 曼 尼 諾 夫 為 畢 業 所
寫 的 歌 劇 作 品 <<阿 雷 可>> ， 更 獲 得 了 柴 氏 的 青 睞 ； 這 部
歌 劇 有 著 柴 氏 歌 劇 <<尤 金 · 奧 尼 金 （ Eugene Onegin ） >> 的
影 子 ； 柴 可 夫 斯 基 甚 至 親 自 安 排 此 劇 在 皇 家 劇 院 的 演
出 事 宜 。 由 此 不 難 理 解 ， 在 拉 赫 曼 尼 諾 夫 往 後 的 作 品
裡 ， 常 出 現 的 厚 重 和 聲 和 粗 重 線 條 的 憂 傷 旋 律 ， 或 多
或 少 皆 受 了 柴 可 夫 斯 基 的 影 響 。
除 了 在 作 曲 方 面 展 露 才 華 外 ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫 的 琴 藝 也
日 趨 完 美 。 漸 漸 成 長 的 他 ， 擁 有 一 雙 無 與 倫 比 的 巨 大
手 掌 ， 可 以 輕 鬆 自 在 的 彈 奏 十 二 度 音 。 修 長 的 十 隻 手
指 ， 能 緊 密 柔 軟 地 控 制 整 個 鍵 盤 ， 使 得 每 一 個 觸 鍵 都
在 掌 握 之 中 。 除 生 理 的 優 勢 外 ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫 還 擁 有
一 種 天 生 對 樂 曲 的 分 析 能 力 ； 彈 奏 時 他 絕 非 濫 情 式 地
、 或 是 機 械 式 地 彈 奏 ， 而 是 經 過 深 思 熟 慮 後 塑 造 出 的
深 刻 演 出 。 此 外 值 得 一 提 的 是 他 驚 人 的 記 憶 力 ； 據 說
他 在 聽 過 一 首 複 雜 的 大 曲 子 後 ， 即 能 隔 日 立 時 演 奏 。
曾 是 他 同 學 的 鋼 琴 家 暨 教 師 亞 歷 山 大 · 葛 登 韋 瑟 曾 述
及 一 事 ︰ 西 洛 提 將 布 拉 姆 斯 的 <<韓 德 爾 主 題 變 奏 曲>> （
註 八 ） 交 予 拉 赫 曼 尼 諾 夫 ， 兩 日 後 他 就 能 將 它 彈 奏 得
『 唯 妙 唯 肖 』 。
1892 年 ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫 以 優 異 的 成 績 提 前 一 年 由 莫 斯 科
音 樂 院 畢 業 。 也 就 是 這 一 年 ， 他 以 <<阿 雷 可>> 獲 得 了 音
樂 院 頒 發 的 『 大 金 質 獎 章 』 （ 史 克 里 亞 賓 則 獲 『 小 金
質 獎 章 』 ） 。 畢 業 後 的 拉 赫 曼 尼 諾 夫 ， 在 柴 可 夫 斯 基
的 鼓 勵 下 ， 立 刻 與 出 版 商 簽 定 合 約 。 對 他 而 言 ， 雖 然
擁 有 了 一 切 偉 大 鋼 琴 家 的 優 點 ， 但 真 正 讓 他 魂 牽 夢 縈
的 ， 還 是 作 曲 。 『 我 感 覺 作 曲 好 似 說 話 一 樣 簡 單 ； 唯
一 可 惱 的 是 我 握 筆 寫 譜 的 速 度 跟 不 上 腦 中 樂 念 (musical
ideas) 的 飛 馳 .... 』 這 一 年 他 寫 下 了 著 名 的 <<升 ｃ 小 調 前
奏 曲 (prelude) >> ， 為 他 在 歐 洲 大 陸 打 響 了 名 聲 。
就 在 這 一 切 順 利 的 時 刻 ， 一 件 重 大 的 挫 折 打 擊 了 我 們
內 向 沉 默 的 作 曲 家 。 1895 年 ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫 發 表 了 <<第
一 號 ｄ 小 調 交 響 曲 （ 作 品 13） >> ， 並 於 1897 年 ３ 月 15 日
在 聖 彼 得 堡 舉 行 初 演 ， 指 揮 由 格 拉 茲 諾 夫 （Alexander K.
Glazunov, 註 九 ） 擔 任 。 試 演 時 林 姆 斯 基 （ 註 十 ） 便 對 此
曲 不 表 好 感 ； 初 演 之 後 ， 各 報 發 表 的 樂 評 更 是 對 他 攻
擊 有 加 ︰ 『 拉 赫 曼 尼 諾 夫 的 作 品 ， 是 一 件 尚 未 完 全 發
掘 自 己 的 作 曲 家 之 作 品 .... 就 這 一 點 來 說 ， 他 將 來 不 是
成 為 音 樂 上 的 瘋 子 ， 就 是 成 為 布 拉 姆 斯 這 類 的 人 .... （
註 十 一 ） 』 收 到 這 樣 的 回 應 ， 並 不 是 拉 赫 曼 尼 諾 夫 的
錯 （ 註 十 二 ） ── 這 可 由 此 曲 已 在 現 在 恢 復 它 應 有 的 地
位 得 證 。 但 是 他 卻 不 認 為 是 外 在 的 因 素 造 成 此 曲 之 失
敗 ， 而 將 過 錯 歸 於 自 己 作 曲 才 能 的 缺 乏 。 就 這 樣 ， 懷
著 對 失 敗 的 恐 懼 和 對 自 己 能 力 的 懷 疑 ， 使 他 整 整 三 年
無 法 從 事 正 常 的 創 作 ； 就 連 大 文 豪 托 爾 斯 泰 （ Count Leo
Tolstoi ） 的 勸 慰 ， 也 無 法 治 療 他 的 沮 喪 ︰ 『 年 輕 人 啊 ！
你 以 為 我 的 一 生 都 非 常 的 順 利 嗎 ？ 你 以 為 我 從 來 沒 有
任 何 煩 惱 、 從 來 不 曾 躊 躇 不 前 、 也 不 曾 喪 失 自 信 嗎 ？
你 有 沒 有 認 真 想 過 ， 所 謂 信 念 就 是 種 強 勁 的 力 量 ？ 我
們 每 個 人 都 不 免 有 一 時 的 困 難 ， 不 過 ， 這 就 是 所 謂 的
人 生 。 抬 起 頭 來 吧 ， 勇 敢 地 朝 向 你 既 定 的 目 標 邁 進 吧
！ 』
【註釋】
一 、 莫 斯 科 音 樂 院 （ Moscow Conservatoire） 於 1864 年 由 尼
可 拉 斯 · 魯 賓 斯 坦 （ Nicholas Rubinstein, 1835-1881）創 立 ； 在
此 之 前 的 1862 年 ， 聖 彼 得 堡 音 樂 院 （ St. Petersburg
Conservatoire, 在 今 日 的 列 寧 格 勒 ） 由 尼 可 拉 斯 之 兄 安 東 ·
魯 賓 斯 坦 （ Anton Rubinstein, 1830-1894 ）創 立 。 此 二 氏 俱 為
傑 出 的 鋼 琴 演 奏 家 ， 在 近 代 俄 羅 斯 音 樂 發 展 史 上 佔 有
重 要 地 位 。
二 、 有 些 拼 法 寫 成 Sergey Rachmaninov ， 但 拉 赫 曼 尼 諾 夫 本
人 使 用 Sergei Rachmaninoff.
三 、 氏 即 為 第 一 位 在 俄 國 演 奏 柴 可 夫 斯 基 <<第 一 號 降
ｂ 小 調 鋼 琴 協 奏 曲>> 之 人 。
四 、 亞 歷 山 大 · 西 洛 提 （ 1863-1945 ） ， 拉 赫 曼 尼 諾 夫 之
堂 兄 。 1875～81 於 莫 斯 科 師 事 茲 威 列 夫 與 尼 可 拉 斯 · 魯
賓 斯 坦 。 1883～86 年 赴 威 瑪 師 事 李 斯 特 （ Franz Liszt ） 。
俄 國 十 月 革 命 後 移 居 英 國 ， 1922 定 居 紐 約 。 1924～42 年
任 教 於 美 國 茱 莉 亞 音 樂 院 。
五 、 亞 歷 山 大 · 史 克 里 亞 賓 （ 1872-1915 ） ， 鋼 琴 演 奏 家
、 作 曲 家 ； 曾 與 拉 赫 曼 尼 諾 夫 一 同 師 事 於 茲 威 列 夫 及
莫 斯 科 音 樂 院 （ 隨 瓦 西 里 · 薩 佛 諾 夫 Vassily Safonov習琴 ）
。 氏 與 象 徵 主 義 、 神 秘 主 義 者 過 從 甚 密 ， 認 為 音 伴 有
色 彩 之 特 質 （ 如 升 Ｃ 調 為 紫 色 ） ， 並 自 創 『 神 秘 和 弦
』 ， 捨 棄 三 和 弦 ， 實 驗 不 和 諧 音 程 及 四 和 弦 等 。
六 、 塔 尼 耶 夫 、 亞 倫 斯 基 亦 分 別 為 史 克 里 亞 賓 之 對 位
、 作 曲 老 師 。 有 趣 的 是 同 一 師 門 下 的 二 人 ， 一 人 終 生
不 脫 離 後 期 浪 漫 派 傳 統 （ Rachmaninoff ） ； 一 人 則 遁 入 神
秘 主 義 ， 專 研 音 『 色 』 與 『 神 秘 和 弦 』 （ Scriabin ） 。
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▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃ amano
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