西元1841～1904年

第一位得到世界認同的波希米亞作曲家，
弘揚了由史麥塔納（B. Smetana）奠下基礎的捷克音樂民族主義運動。
少年時代已是一位技巧嫻熟的小提琴家，
1857年他父親把他送到布拉格一所管風琴學校就讀，
後在多家小酒館和劇院樂隊拉中提琴。
1873年幾場成功的作品音樂會使他在布拉格聲譽鵲起，1875年獲奧地利政府國家獎金。
這次獲獎使他與布拉姆斯結為親密無間的朋友，布拉姆斯不但在技術上給了他寶貴的忠告
，
而且幫他找到一位具影響力的出版商，出版了《摩拉維亞二重唱》（1876）
和鋼琴二重奏《斯拉夫舞曲》（1878），
使德弗札克以及他祖國的音樂第一次贏得全世界的注意。
他曾十次訪問英國，在英國的成功成了他永遠自豪的源泉。
1890年柴可夫斯基為他安排兩場音樂會，使他得以在莫斯科親嘗成功的滋味。
1892年應紐約新成立的國立音樂學院之請擔任院長之職。
德弗札克之所以受人喜愛，在於他出類拔萃的旋律天才及其音樂清新可愛的捷克特色，
這些音樂和當時較為滯重的作品形成鮮明的對比。
他的嫻熟技巧和豐富和諧的靈感，幫助他創作出大量且多姿多彩的作品。
他的九首交響曲都是成熟且高質量的作品，
其中《E小調第九交響曲︰新世界》（1893）是他最著名的作品；
雖然人們認為它是在黑人靈歌基礎上並受到寓居美國期間的其他影響而寫成，
卻帶有典型的波希米亞風格。
他的四首協奏曲中，只有《B小調大提琴協奏曲》（1895）可以稱為經典之作。
他的室內樂作品有時雖失之過於緊張，但也都是上乘之作。
合唱曲《聖母悼歌》（1877）和《感恩讚》（1892），是同類作品中的佼佼者。
歌劇也有十三部之多，卻始終是德弗札克的才華無法駕馭的唯一體裁，
其中以《水澤仙女》（1900）一劇最引人矚目。
德弗札克的主要缺點是喜歡東拉西扯，翻來覆去，間或趣味不夠高雅，
大型作品構思不夠嚴密。
但是，同他無比豐富的旋律和為達目的而採用的單純質樸手法相比，
這類缺點實在無傷大雅。