※ 引述《Pollini (紐倫堡的名歌手)》之銘言：
: liyin喜歡的是慢.....非常慢速的各種曲目，
: 所以在朱里尼近乎詭異的慢速之下，自然會吸引liyin的目光。
: 而Celi更是變本加厲...因此更是小葛的最愛之一。
: 然而Schricht以著不急不徐的速度，把八號整曲近乎一氣呵成，
: 當時樂章之間是不太可能剪接的..
我想並不是我喜歡「慢」的詮釋，否則伯恩斯坦的DG柴六我會愛不釋手。
這裡要分辨的是「詮釋的合宜性與合理性」，這屬於理性層次，
就是指揮家對速度的選用、結構的鋪陳是否能反映作曲家的指示？
或者是指揮家本身的功力是否足夠、是否誠實無欺？
他能不能將樂團的素質激發出來？（先有基本功夫才能談到詮釋吧）
或者是他能不能調和各個聲部，進而塑造出令人滿意的音色與和諧度？
這些作不到的話，搬弄各種詮釋，無論超快或超慢，都是不誠實的任性、賣弄。
我無意詆毀某些指揮家，但是Po兄說朱里尼「近乎詭異的慢速」，
我想那不是我推崇朱里尼的重點（而且，哪有「詭異」呢？），
他與Celi容或對布魯克納版本眾多的總譜上諸多提示見解不一，
但兩位大師都認真地將樂團帶往一個高密度、高和諧度的完整呈現，
這與慢不慢沒關係，如果我看伯恩斯坦的DG柴五（雖然我認為此版很好），
我會指責他著重線性發展，而無視於音色的混雜、樂團在某些橋段只見
犀利、超技，而有紊亂、和諧度七零八落的缺失。
再來是「詮釋的說服力」，這屬於心裡情感層次，
個人間差異甚大，我在此不贅述。
還有啊，親愛的Po兄，您還是沒有指教我到底Schricht
令您推崇的因素是什麼，我想是我還沒有能夠欣賞大師的優點，
請您花點筆墨告訴我吧！
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Thelonious Monk在每一平方吋的音樂裡所演奏的音符，
比任何一位偉大的爵士樂手都還要少。
～ 朗‧大衛
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