※ 引述《liyin (收藏李希特的琴音)》之銘言：
: 我想並不是我喜歡「慢」的詮釋，否則伯恩斯坦的DG柴六我會愛不釋手。
: 這裡要分辨的是「詮釋的合宜性與合理性」，這屬於理性層次，
: 就是指揮家對速度的選用、結構的鋪陳是否能反映作曲家的指示？
我想，在於速度的選用上，其實樂譜上有些有標明，
然而，Celi的Bruckner他有自己的詮釋風格，
我只能假設，這個不太像是布魯克納...
而很不幸，我最喜歡的柴六，正是伯恩斯坦，但是我也知道，
這絕對不是一個正宗的詮釋。
而Celi是嗎??我想也不是。指揮了解樂譜愈深刻，
也不會造成愈慢的因素之一吧??
上一篇論點已明顯提出，我不相信，Celi的布魯克納有比Jochum還有研究，
但是對於柴可夫斯基，我就不敢說是卡拉揚對，伯恩斯坦對，或是Celi對了。
明顯的，伯恩斯坦是個十分個人化的版本。
: 或者是指揮家本身的功力是否足夠、是否誠實無欺？
: 他能不能將樂團的素質激發出來？（先有基本功夫才能談到詮釋吧）
: 或者是他能不能調和各個聲部，進而塑造出令人滿意的音色與和諧度？
: 這些作不到的話，搬弄各種詮釋，無論超快或超慢，都是不誠實的任性、賣弄。
: 我無意詆毀某些指揮家，但是Po兄說朱里尼「近乎詭異的慢速」，
: 我想那不是我推崇朱里尼的重點（而且，哪有「詭異」呢？），
我想我說的詭異，是他在整曲營造出來的氣氛，
如果拿他的Bruckner來比較Schuricht、鄧許泰特、Jochum而言，
也是慢了一點。晚年的朱里尼，企圖將聽眾帶向樂曲中更深沉的境界，
這點我想liyin兄無法否認吧。
基本上對樂曲的更深入探究，我並不排斥。
因此對於朱里尼的Bruckner no.8，我也十分的欣賞。
: 他與Celi容或對布魯克納版本眾多的總譜上諸多提示見解不一，
: 但兩位大師都認真地將樂團帶往一個高密度、高和諧度的完整呈現，
和諧度跟合奏完成度有任相關呢??
我一直覺得朱老大的布八有一點值得挑剔的地方，
就是弦樂有點亂，雖然地方不多。
: 這與慢不慢沒關係，如果我看伯恩斯坦的DG柴五（雖然我認為此版很好），
: 我會指責他著重線性發展，而無視於音色的混雜、樂團在某些橋段只見
: 犀利、超技，而有紊亂、和諧度七零八落的缺失。
: 再來是「詮釋的說服力」，這屬於心裡情感層次，
: 個人間差異甚大，我在此不贅述。
: 還有啊，親愛的Po兄，您還是沒有指教我到底Schricht
: 令您推崇的因素是什麼，我想是我還沒有能夠欣賞大師的優點，
: 請您花點筆墨告訴我吧！
其實，我只能"真誠"的告訴你，Schuricht的布魯克納，
是原味的。前次有網友說的沒錯，在第二樂章Scherzo(Allegro moderato)-
Trio(Poco andante) ，的確，連約夫姆都顯得遜色，在開始時沒作到
布魯克納所要求的Allegro，更不用說Celi了。
整體而言，流暢度十足，這就是我所認為的Schuricht's Bruckner...
雖然是在討論第九，但我不得不說一下我對第四、七的感想，
真的...Celi把這兩首給弄死了...所以我很難過...
如果聽過之前阿卡迪亞的版本，就會相信，
原先Celi認同的布魯克納，絕非如此。
在DG取得的版權中，即將於五年內發行，敬請大家期待，
不然，阿卡迪亞的盜錄技術很差，但是對於Celi's Bruckner ,
也能管窺一二。
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