→ childofcold:練古典吉他有彈過巴哈 不過有些曲子絃的定音會需要調 06/23 22:24
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因為時代的因素，巴哈不曾留下過寫給吉他的作品，而吉他可演奏的相近樂器─魯特琴─
的作品只有從編號BWV995至1000，以及BWV1006a，也就是共四套組曲，還有一套規模較小
，由三首組成的前奏、賦格與快板，以及兩首樂曲。但有趣的是，在這些作品中，編號
BWV995的第三號魯特琴組曲是巴哈親自將其第五號無伴奏大提琴組曲 (BWV1011)編曲而來
，編號1006a的第四號魯特琴組曲也是其親自將第三號無伴奏小提琴組曲 (BWV1006)改編
，編號BWV1000的賦格，則是其將第一號無伴奏小提琴奏鳴曲中的第二曲賦格改編而來；
而剩下的其他魯特琴曲，不是顯示出鍵盤樂器的可演奏性，就是如編號BWV998《前奏、賦
格與快板》般，巴哈自己在上面註明「為魯特琴或大鍵琴」等字樣。具鍵盤樂曲性格的最
佳例子，就是很多鋼琴學習者都曾彈過巴哈BWV996的布雷舞曲，而不會懷疑該首樂曲不一
定是為鍵盤樂器而做。(如下譜例)
就上述而言，除了巴哈不會彈奏魯特琴，以致於樂曲的數量較少外，我們還可以發現兩件
事情，第一件事就是巴洛克時期的作曲法則是對位法，以這種作曲法則而言，講究的是音
與音之間音程相對的問題(如一對一對一的三聲部對位)，對比起古典時期之後，這個時期
樂曲中的樂器性格是較薄弱的。只要稍加克服音域限制問題，很多種樂器都可以演奏他種
樂器的樂曲，而且效果相當不錯，巴哈自己將第一號無伴奏小提琴奏鳴曲的賦格改編成魯
特琴以及管風琴曲就是相當好的例子。第二件事就是為什麼巴哈要改編那麼多其他樂曲給
魯特琴演奏，那是因為魯特琴除了弦的差異外，每個手指彈奏起來的音色都不盡相同，在
表現多聲部複旋律方面的能力是相當優秀的，因此可以在原作品旋律上面再添加聲部(多
數是低音聲部)，讓作品的呈現更加的全面，聲響效果更加良好。
現代吉他在經過兩百多年來的大幅度改良，表現力已遠超越魯特琴所能表現的幅度，並且
承繼著撥弦樂器演奏複聲部樂曲效果良好的特色，除了原本的魯特琴曲外，吉他也大量改
編巴洛克時期的曲子以擴充自己的曲庫。這些被改編的曲子多數效果良好，甚至，比原曲
目效果更好，例如著名的大指揮家托斯卡尼尼在聽完吉他大師塞哥維亞演奏巴哈的夏康舞
曲後，驚嘆那根本就是寫給吉他的作品。
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low-key is 低調
就是伴奏彈的是A Major
你只唱的到G# Major
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