Fritz Busch
1950年的布許版費時62分43秒，
德國Grammophon原盤
他的速度設定和詮釋屬於Tscanini風格，
節奏富躍動感，
全曲平穩流暢，
聽起來相當舒服，
速度雖然平順，但不會給人壓迫感。
整體而言，布許的表現有一定的標準，
不過要指出缺點的話，
可能是稍欠深度。
Friscay，
1957年錄音，全曲費時68分23秒，
Friscay的前三樂章內容豐富，屬於巨匠級的表現，
BPO的音響之美，在Friscay指揮棒下出類拔群，
不過缺失又出現在第四樂章，
儘管這個錄音有完美堅強的聲樂陣容，
例如Seefried、Haefliger等名家，
但表現不如預期，
Friscay在此的樂句鋪呈稍嫌急切，
給人一種馬虎隨便的感覺，
可惜了一流的歌手與合唱團。
Schmidt-Isserstedt
費時67分54秒，
英國Decca原盤，
Schmidt-Isserstedt在1965年的演出，
是VPO最初期的立體聲錄音之一，
也是Schmidt-Isserstedt生涯代表作的終結點，
錄音在當時出類拔萃，
全體感覺平穩中庸，有著古典的造型，
樂曲的流動相當自然，
架構端整，並將VPO的音色表達得極其壯麗，
Schmidt-Isserstedt以謹慎且禁慾的態度面對第九，
僅在其中加入適度的迫力，
不過，獨唱陣容不錯，然合唱團的表現有些問題，
整體而言前三樂章表現優異。
Stokowski
費時67分11秒，
英國Decca原盤，
這個1977年的錄音可謂Stokowski浪漫化的第九，
也可算是他的再創作，
以第三樂章為例，他根本捨去樂譜強弱音的註記，
以一種爽快明朗的速度前進，
第四樂章的開頭部，
Stokowski特別強調弦樂，快樂頌獨唱前，
也出現不同傳統的表現，
錄製此曲時，Stokowski已經高齡90幾歲，
但他表現的樂曲推進力卻看不出年齡鑿痕，
音樂明快，構圖鮮明，
從錄音裡可以看到一位成熟的天才指揮圓熟的表現力，
將貝多芬第九的圖像以另一種筆調，
鮮明的刻畫出來，相當異質。
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爭是不爭，不爭是爭
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