※ 引述《Piaf (...)》之銘言：
: ※ 引述《kontracello (冷徹的無表情)》之銘言：
: : 嗯, 好歹我算是始做俑者:P
: : 為何詫異? 難道這年頭喜歡老人音樂家的人不多了嗎?
: : 我相信有一定比例的人對 mono 不能接受
: : 難道音樂感動人一定要靠立體聲嗎
: : 結構, 層次在 mono 版不見得會因此消失
: : 我只能說這樣實在很可惜啊
: 您誤會我的意思了，我並沒有針對您意圖；
: 而且之前就有其他網友提到這套若能以低價重發豈不很好？
: 放輕鬆，放輕鬆。
我沒有覺得你是針對我啦
我只是找個理由自投羅網而已 :P
: 因為基本上Backhaus的mono版貝多芬不易購得，
: 而且相信有Backhaus stereo版的人不少，
: 另一方面說穿了現在貝多芬當紅演奏加大概非Richter莫屬，
: （十年前網路上幾可說獨尊Gilels，始作俑者為某位早期古典音樂雜誌的主筆）
: 三四年前blue97網友還為Backhaus不受重視發出感嘆。
: 所以我才會對這陣子網路大談這套以成廢盤的錄音感到好奇，
: 原來Backhaus樂迷還不少。
大概是不紅吧唉唉
要是 Decca 像 DG 這樣包裝李雲迪 ,Backhaus 效果也應該不錯
1910 年左右的 Backhaus 還挺帥的啊 *^_^*
那個頭髮真是超ㄅ一ㄤ\ 的, 我還一度懷疑鍵盤獅王的名號
有一部分是針對那個爆炸頭來的
言歸正傳, 我不清楚為什麼 Decca 對 Backhaus 的大批錄音不重視
現在比較容易買到的也只有 Beethoven 的 Sonata, Concerto
和一盒 Brahms, 其他珍貴的寶藏都得去找日本版
主觀一點, Decca 在 Backhaus 死後
也並沒有在這個曲目領域比 Backhaus 強的藝術家
(i.e. 阿胥肯那吉的 Beethoven 和 Mozart ? 卡欽的 Brahms ?)
放著錢不賺讓我感覺有點奇怪
: 兩套Backhaus的貝多芬奏鳴曲我都有，購買的歷程著實一頁辛酸，不提也罷。
: 從您的文章中，我發現我們的欣賞經驗相差不遠
: 我的貝多芬奏鳴曲收藏中，錄音史早期的幾位演奏家是我著力的重點，供您參考：
: E. Fischer(M&A), Backhaus, Kempff, Schnabel, 紀雪金。
: （這幾位都是活躍在德國的鋼琴家）
Edwin Fischer 是不是好像也是 Eugene d'Albert 的學生?
(我記得在一片 DVD 聽他這樣說過, 不過我法文聽力不好 XD)
他有錄齊 Beethoven 的 Sonata 嗎?
Kempff 我只有 Stereo 的那套, 我只能說聽他的錄音有一種意猶未盡的感覺
沒有那麼順暢,
留下一點硬是ㄍ一ㄥ不上去的遺憾, 一般所謂的 "人性"
大概是指比較像正常人彈出來的東西吧
(要彈成像 Backhaus 或 Schnabel 那樣技術要求是非常高的)
我沒有買 (但有借) Schnabel, 沒有買是不能適應他那個不太穩的速度
Backhaus 的彈性範圍雖然很大, 但是不會任意在樂句中加減速度
因為這樣很難控制, 尤其是在快的時候, Schnabel 這樣的情形相當明顯
我覺得這只是技術上的問題, 看譜就知道了 (在哪些特別的地方)
有彈過鋼琴的人應該不難理解, 要精準的控制速度變化是很難的事
而可以把這種困難樂段彈得不慍不火, 若無其事, 乾淨利落者
以上幾人非 Backhaus 莫屬, 此外, 在強大技術的基礎下
他可以將樂曲的刺激度提升, 加入一點適當的緊張感
在感覺快要速度崩潰的時候還時保持相當穩固的樂句連結,
甚至還可以加入強勁的爆發力
這點以 Mono 版 Beethoven No. 23 為大成
在 1930 年代有幾首 Beethoven 的 Sonata 也都是這個性格
例如 1934 年的 No. 26
在這些感官享受的背面除了技術以外
簡單, 直接, 不做作的風格才是最令我感動的地方
就這一點而言 Richter 在 Beethoven 上的功力就差多了
: 遺憾的是除了在DG/Decca的錄音外都不好。
: 我看網路上有人建議Schnabel的由Pearl轉錄較佳。
: 啊！這才是我的重點啊！沒有人願意回應嗎？
失禮啦, 我沒聽過...所以無法回應
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