貝多芬小提琴協奏曲獨奏者版本比較
1.克萊斯勒:克萊斯勒是本曲最有名之裝飾奏的作者,由此段裝飾奏看來,他對本曲精
神的掌握自是相當的深刻,加上其自身豐富的人文修養和知識,內心的成熟和穩定,使得他
的演出都充滿著一種對世人的關懷之情,獨特的甜美音色,特別能夠溫暖人心,他的詮釋
速自由,整體來說又非常適當,雖然美中不足的是樂曲中某些段落所展現的強烈情感表現
得太過於溫和,這也是克萊斯勒的儒生風範所致,不能表現太火熱的情緒,因而好
像在音響上略顯得深度不足,但是他一貫的優雅做風,確也是淳淳樸厚,哲思雋永的著名
詮釋.(由於克萊斯勒的錄音都是1930年代左右,因此有不少雜訊,音色也很難評斷,這是
此版本較吃虧的地方.)
2.海菲茲:大師海菲茲的這個詮釋自然是相當有名的版本之一,以純粹小提琴的技巧來說
,海菲茲的確是最能精確掌握每一個音符到一絲不差的境界,隨心所欲的控制他的神弓,因此
即使在曲中技巧最艱難的地方,他也能以無人能及的速度完全的演奏,他不需要為了整首曲
子快慢的平衡而放慢一般速度,因而他的演出是速度最快的,學過小提琴的人聽了他的演奏눊無不有淋漓盡致的快感(只有一個字"爽"),且被他的技巧深深感動,海菲茲的技巧雖好,但在
本曲也卻不可避免的造成精神層面的一些缺憾,尤其第一樂章中那種由失落到找尋最後終於
找到三樂章那種進取的精神,其間精神情緒的轉化,由於速度太快而來不及掌握(雖然別人也
不見得能夠掌握),是最大的缺點,有時他的錄音聽起來有點冷酷無情的感覺,總體來說,海
菲茲的版本是他個人獨特的一個詮釋.
3.大衛.歐伊斯特拉夫:歐伊斯特拉夫的這個錄音可說是此曲至今最佳版本,他的小提琴
在第一樂章展現了無比高貴的情操,第二樂章流露出高尚的內省和莊嚴氣氛,但是這都
無法和他在第三樂章中幾近不可言喻的崇高,積極,活潑又充滿希望的精神相比,無論是在
技巧,音色,速度皆由一顆高尚的心靈直接掌控,時而沉思低語,突然間慷慨激昂,又始終以
理性貫徹始終,歐伊斯特拉夫使他的史特拉名琴發出水晶般的美妙音色,加以他天生手指
厚的優越音質,最適合為貝多芬這首曠世傑作演出,曲中第三樂章是最突出的部分,完全展
現了不慌不忙的進取精神,最後的裝飾奏猶如天國之音,璀璨亮麗,能給予人啟示,大概只能
說只有本身心靈純潔的人才能做出如此的演奏,若是一定要找出這個版本的缺點,大概就是
速度有點太慢,還有有些喜愛激情演出的人可能會有點失望,因為這裡沒有那種過度放縱的
演出,尤其是適合在精神較為集中的狀況下欣賞的版本.
4.曼紐因:早熟的天才曼紐因的這個曲目演出是經典之一,尤其是他和福特萬格勒合作的
版本更是天才和大師的完美組合,曼紐因和他的前輩克萊斯勒同樣,是人文素養相當高
的小提琴大師,而曼紐因更是對哲學曾有一番的鑽研,他內向害羞的個性尤其能和本曲的
精神暗暗相合,而這首曲子也是他畢生最愛,演奏起來自然不同凡響,曼紐因的演出以一種
天真無邪的氣質為基礎,加上他得自古典書籍的深刻體會,是相當具有哲學深度,又不刻意
做作的自然演出,第一樂章中的情感轉折真情流露,感人至深,是最佳的第一樂章版本,尤其
他的音色多變,指法細膩,音感過人,是其他名家所沒有的,在音樂中做最細微的掌控,對樂曲
的投入,常常帶動整體不同的動人氣勢,而對不必要部分的帶過,又不見絲毫斧鑿痕跡,雖然ꐊ他的技巧並非無可垢病處,這反而形成此曲所需的缺陷美,如果說歐伊斯特拉夫的版本是天
國之聲,那曼紐因的演出則充滿對人類關懷的良知,給予人們最誠摯的關懷.
5.柯剛:俄國小提琴名家柯剛的版本是一個非常激情的版本,精雕細琢,第一樂章相當的
雄偉而氣勢堂堂,到激動處他毫不保留的把情緒宣洩出來,給予人有一種不同凡響的感動,他
盡情的演出可說是天下第一,他的詮釋風格不以表現崇高的精神為目的,而是完全把他火燄
般的熱情溶入每個音符之中,是相當特殊的詮釋,這位在演奏巴哈時也不放過激情的小提琴댊大師,有著驚人的技巧,面對樂曲中艱難的部分亦是面不改色的強行拉過,毫不懼怕,因此只
要聽過他的版本的人無不為他的技巧折服,但他過於放縱感情的演出,平心而論,並不是很
適合這首曲子,但這是個只要聽過一次就能令人畢生難忘的版本.
6.許奈德漢:許奈德漢的著名版本以貝多芬後來寫的花飾奏為裝飾奏,他的小提琴音色最
為純粹,古色古香,華麗異常,尤其玲聽他在高音部分的演奏真是聽覺上的一大享受,有一種金黃色的光輝,亮麗的音色使人無法去找到他的缺點,稍微遺憾的是,他在哀傷的部分表現
不足,而整體上的力道也略微小了點,有點女性化的演奏,顯的不夠有深度,總體來說,這是一個
個詩情畫意的版本.
7.葛洛米歐:葛洛米歐的這個曲目演出代表了他一貫的特殊風格,小提琴甜美的聲音,即使
在樂曲最強烈的地方,也顯得柔美異常,葛洛米歐完全照顧到每個音符,曲中轉折部分優美柔
和,相當的迷人,速度適當,他這種風格最適合演奏莫札特,但在這首曲子就顯得有點過於耽
美,另外裝飾奏的技巧也不甚吸引人,似乎沒有充分的發揮,值得一提的是,演奏到較哀傷的쀊部分時,他琴下的聲音並不像其他人一樣的淒涼滄桑,而是沉醉於幸福中那種無法自拔的感
覺,又像在重溫舊夢,這是相當特殊的詮釋,而且說不定更符合作曲者的原意,總體而論,
這是一個較不嚴肅,平易近人,可是卻能在不知不覺中撥動人之情感的優異演出.
8.費拉斯:早逝的法國小提琴名家費拉斯的這個曲目詮釋相當的感人,他的特色是速度慢,
而且每個音都帶著憂鬱的味道,整首曲子有著淡淡的哀傷,令人聞之鼻酸,感動非常,他的音딊色不給人甜美的感覺,但也不是很抒情,同時不飾虛揉造作,這種憂鬱感覺出自他的每一個
運弓和節奏,表達出一種對抗命運的無力感,是一種哲學上的感人力量,這種情形在第三樂章
後稍為舒緩,最後終也表現出樂觀和希望,他的版本在技巧上較無引人入勝之處,但卻顯得
更為質樸,缺失不是沒有,像有些音的處理太過青澀,不十分漂亮,整首曲子連貫性也稍嫌不ꘊ足,不過因為他的內容匪淺,且意境深遠,因此有著感人莫名的力量.
9.富蘭西斯卡第:富蘭西斯卡第的這個曲目演出是相當突出的版本之一,他的演奏能以對
最細節部分的注意,而得到整體的精神和深度表現,他的音色抒情,但是運弓和節奏的控制適
當,因此不會給人有過於柔軟膚淺的感覺,而技巧高超,能同時擁有優美的音色和內容深度,
尤其是在第三樂章,和歐依斯特拉夫相較之下毫不遜色,雖然在深度上略遜一籌,但是那種既갊甜美又不矯揉造作的音色,卻是他人所望塵莫及的,缺點不是沒有,他的演奏雖然能兼顧音
色和深度,但總覺得缺少了那麼一點個人色彩,而顯得不夠讓人感動,或許是天性使然吧,使ꨊ他的演出端莊但略嫌保守,不過他忠於原譜,清晰的音符,卻也使人心曠神怡,而不失為一個
優秀的版本.
10.帕爾曼:帕爾曼的版本是當今少數能夠和上述歷史名演相抗衡的版本,原因無它,不論
是在技巧上,深度或力量上,帕爾曼都有驚人的表現,甚至在力量的表現上更是凌駕眾多前輩
,特別值得注意的是,他在音色方面的表情多變,真是甜美的難以形容,同時又豐厚飽滿,顯示
他過人的技巧和指力,第一樂章中抒情的部分相當美麗,第二樂章哀傷而柔和,第三樂章技巧
高超,他的演奏近乎完美,缺點很少,主要是太注重聽覺效果而有些過於放縱自己的慾念.
其他精彩版本
除了上述的十位演奏者之外,還有許多不錯的大師級經典,像米爾斯坦,其風格和海菲茲相
近,而謝林的演出也是經典之一,至於在女性方面,由於力量方面的因素,個人認為較不適合演
這首曲子,不過偶爾也不乏佳作,其中,韓國鄭京和的演奏相當精彩,頗有男子氣概(很兇),
而慕塔也有不錯的力量表現,都算是非常傑出的版本.
總體評價(推薦版本):
整體來說,大衛.歐伊斯特拉夫的演出當居首位(克路易坦指揮,法國國家電臺管弦樂團,EMI.
1959),曼紐因的版本則和其旗鼓相當,個人特別喜歡(福特萬格勒指揮,愛樂管弦樂團,EMI.1
953),再來則都各有特色,難分上下,個人較為欣賞海菲茲(孟許指揮,波士頓交響樂團,RCA.1
955),富蘭西斯卡第(華爾特指揮,Columbia交響樂團,Sony.1960)兩位.
以上僅是我個人的意見,希望大家介紹更多的CD.ꄊ
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引述《Biwahayahide
(比我海仔一點)》之銘言：
: 最近迷上了小提琴協奏曲
: 但是貝多芬的版本實在是太多了
: 請大家幫我挑好片
: 否則我不知道該如何下手買第一片
: 順便請問一下大家比較喜歡誰寫的裝飾奏
: 我是比較喜歡姚阿幸的
: 但聽中廣放的甘迺迪自己寫的也很不錯喔!!!
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