以下則是小弟翻譯自Barry Cooper關於第十號的說明。
早在貝多芬於1824年完成第九號交響曲之前，他就已經開始簡短地寫下了關於第十號
的一些樂思(相同的事情也曾經發生於第五號與第六號交響曲)。而從1822年之前貝多
芬就偶而會從事於新的交響曲，現今所知道的草稿完成日期則是1825年的十月。然而
貝多芬在1827年五月去世時，就只有留下正在修飾的第一樂章。貝多芬的朋友Karl
Holz後來描述了一些關於他聽完了鋼琴演奏的想法：「降E大調柔順的引起動機緊接在
強力的C小調快板後。但是實際上這個樂章距離完成很明顯的還有一段距離，關於接下
來的樂章也沒有任何清楚的預告。」
就如同於大多數貝多芬其他作品的草稿，第十號交響曲已經分散為七個不同的手寫原
始草稿(包括四個主題加上一些副主題，而且都已經相當難以辨識)。貝多芬的特色眾
所皆知，這些草稿都都沒有編號，說實在大家也都知道貝多芬的筆跡不管對誰而言都
是相當難讀的。結果也難怪直到1980年代依然沒有任何人來參與鑑定工作。就在這個
同時，開始有謠傳提到關於第十號交響曲，說大部分已經由Holz與Anton Schindler來
著手了。在這種情況之下出現兩種說法，一種說法認為已經完成的手寫草稿可能被藏
在某個地方；另一種說法認為貝多芬從來就沒有創作過這首交響曲，所以這個謠傳根
本就沒有根據。
無論如何，現在我們似乎比較清楚的是，目前已知的草稿超過五十個以上。儘管很多
問題都沒有答案，但要有更多的草稿遲早被發現卻是有可能的。所有的草稿都非常零
碎，沒有任何連續樂段是超過三十個小節的，但與貝多芬一般的草稿方式做相關對照
後，我們會比較清楚關於貝多芬樂章的排序方式。除此之外，也使用一些非常好的判
斷方式。因此感覺起來使其更能演出的嘗試似乎就變得非常有價值，而且藉由填寫他
們成為更能演出的版本，也比留著存檔而只能被少數的專家使用好多了。畢竟聲音比
起紙上的形式更能表現這份草稿。另一點是這些音樂直到被聽過為止都無法做完整的
評估，所以寧可讓這些音樂作適當的管絃配器。
這個樂章非常不同於貝多芬其他的交響曲，構成Andante的是包含一個沒有凸顯木管
(在草稿中是這麼顯示的)、暴風雨般的Allegro，並有著貝多芬的重要特徵：C大調，
接著就是有著各種變化的重複Andante。樂章的基本形式是來自於第一號鋼琴奏鳴曲，
而這個Andante的主題也曾經被「悲愴」奏鳴曲的慢樂章採用過。貝多芬在這裡似乎是
採取一個回顧的態度，就像是他回顧古典時期的創作方法於最後一首弦樂四重奏一般
。在第九號交響曲的終樂章，他也回顧了他在1808年創作的「Choral Fantasia」。
撰稿人之前已經作了很多關於貝多芬草稿的研究，而這些都是與他的書Beethoven
and the Creative Process(牛津大學發表)有關，因此似乎會覺得在這個職位上會比
大多數學者更適合嘗試完成這個樂章，即使這個工作一開始似乎是不可能而且是令人
氣餒的(可能Barry Cooper自己寫自己比較客氣，所以沒有直接說誰是撰稿人，也沒有
用第一人稱I來說明)。總而言之，第一樂章的草稿上大約有兩百五十個小節。有些彼
此相同或矛盾之處捨棄掉後，還剩下不到兩百個小節可以被使用，但是其實很多都可
以不只一次的被使用，因為可以透過樂器複奏的方式與再現部來呈現，而在所有貝多
芬的交響曲中都可以看到這種形式(例如，一個主題草擬後，往往也會於再現部再次闡
述)。因此草稿也提供了我們超過三百個小節，加上剩餘的兩百個小節後(超過五百三
十一個小節)，大概就可以藉由各種方式表現相同的基本主題來改寫了，並使用與貝多
芬一般的相同做法來發展。如此所有的基本主題材料就是貝多芬的，但合適的和聲必
須在遺失的地方被填入。這個樂章必須以貝多芬的風格來作管絃化(對只有來自於草稿
的部份有幫助)，某些必需的連結處樂段也要基於貝多芬的主旋律來插入。
很顯然最終成果並不完全是貝多芬寫的，在一定程度的挑剔上，貝多芬很有可能會更
有想像力。跟貝多芬晚期比起，聽來會比較接近貝多芬中期的特徵，雖然這個關係可
能是因為早期鋼琴奏鳴曲比較常被提起。不過這個成果至少也代表貝多芬在構思這個
樂章的草稿時加工前的效果，而且毫無疑問這也比之前任何其他聽過的更接近貝多芬
第十號交響曲。因此透過想要知道關於貝多芬在第九號交響曲之後這首交響曲的計畫
，其實是可以找到找到很多的樂趣。除此之外，這也是可以被欣賞的一首音樂，因為
在某種程度上，只有零碎的草稿是不可能被欣賞的。
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