布拉姆斯小提琴協奏曲版本比較
1.海菲茲:有人說海菲茲的演奏時常是過於冷漠而無感情的,事實上,有的評論家認為,由於
性格使然,他的大部分演出就如同其人一般,給與人一種冷冰冰,就像一座精美的大理石雕像
的印象,可是,一旦當他把感情整個投入的時候,那就成為所有的演出中最偉大的,海菲茲
的布拉姆斯協奏曲就是這樣的一個例子,演出對原作構成不小的貢獻,原因在於海菲茲高超긊的技巧所展現的快速度,為這首厚重而稍嫌沉悶的樂曲創造了新的內涵,演出從一開始就扣
緊人心,展現不凡的氣勢,海菲茲運弓之妙可從此曲盡覽無遺,帕爾曼稱此演奏具有拉著鬃毛ꨊ操控野馬的快感,海菲茲精確而銳利的琴音無論是在樂曲的哪一部分,都能完全的演出,而冷
靜的頭腦加上火花併射的琴藝,這種氣質,更能表現布拉姆斯這首樂曲的一種鋼鐵般的層次
與結構,這是個無論在任何方面都無懈可擊的演出,如果對於這個版本有任何的疑慮,只要
聽聽第三樂章最後定音鼓和小提琴的那段演出,就可以知道這絕對是個值得一聽再聽,無可
取代的絕世名演.
2.大衛.歐依斯特拉夫:這是個比任何版本都還要厚重的演出,大衛歐依斯特拉夫的演出給人人
一種踏實的感覺,但絕不是拖泥帶水,而是飽滿的琴音所造成的,歐依斯特拉夫在這首曲子中긊展現了他過人的技巧,其中情感動人,而也能大至維持樂曲的流暢性,速度上維持在中等,演
出整體上沒有什麼特別可挑剔的地方,缺點只能說是因為曲子本身的缺陷所造成的,而演出
本身已經是少有的名演之一.
3.柯剛:小提琴家柯剛的演出氣勢堂皇,速度隨著情緒的起伏有不小的變化,整體來說僅次於海
海菲茲(原因不是速度不夠快,而是有些樂句使用了大量的情感),是相當有個性的演出,柯
剛的這個曲目音色有一種歌唱的性質,情感熱切,令人血脈噴張,柯剛有一種在技巧越是艱難
之處,情緒越能放得開,而展現驚人的爆發力完美演出的特質,這種稀有的天賦為這首曲子帶
來了與眾不同的深度,他在第一樂章的演出可說是經典中的經典,小提琴彷彿會說話般,第二
樂章則如泣如訴,感人至深,第三樂章情感熱絡,最重要的是,整體演出都有著無與倫比的動ꐊ人氣勢,是少數足以和海菲茲相抗衡的版本.
4.曼紐因:若要論正統的德奧詮釋,和大師福特萬格勒合作的曼紐因的這個曲目版本有著絕
對的發言權,這個版本充滿著動人的合作關係和深度,曼紐因的演奏是屬於比較細緻的演出
在福特萬格勒的伴奏下更使得演出觸及了作品的最深處,音樂性確實能感動人的內心,曼紐
因的琴音色多變,而福特萬格勒的伴奏中有激情,但也有節制,在厚重風格中表現出謙虛和自갊省精神,精彩的第二樂章有著無比動人的情緒,氣氛類似於貝多芬皇帝協奏曲的慢樂章,但無
可諱言的,曼紐因在技巧上確實不是有很出色的表現,尤其是在技巧艱難的部分,拉得不夠流
暢,不知是不是錄音的關係,琴音顯得太過單薄,是演奏這首帶點炫技成份樂曲的一個缺憾,
總之,這是一個非常有深度的演出.
5.妮芙:因意外早逝的法國女小提琴家妮芙留下了這首經典的錄音,這位當年曾"幹掉"歐依斯
特拉夫而勇奪首獎的女豪傑,演奏技巧不在話下,雖然錄音稍差,仍可聽出她在技巧和力量上ꨊ的表現是不輸給任何男性演奏家的,她的運弓很重,充滿氣勢,但樂曲轉折處又有一種女性特
有的柔情,而最使人感動的是她對樂曲的執著,自始至終全力以付的那種精神,讓人對這位早댊逝的小提琴家分外的懷念.
6.米爾斯坦:大師米爾斯坦的版本介於海菲茲的精準和歐依斯特拉夫的質樸之間,速度中上,該
快的地方絕不拖泥帶水,而且多了一份遊刃有餘的自信和高貴,他不像海菲茲把全部精神投ꐊ入技巧速度和演出氣勢中,而給人一種悠閒而舒暢的感覺,還有,他的音色實在是美妙得難以
形容,像葛洛米歐在一些較艱難的部分就出現有點力不從心的感覺,而米爾斯坦卻使人不得不
配服他高超的技巧,整體演出沒有一點的勉強,有缺點也是樂曲本身的問題.
7.葛洛米歐:比法學派的代表小提琴家葛洛米歐的這個曲目演出還是以獨特的優美音色見長,
,但是因為這首厚重的曲子有些地方實在是超出維持這種音色的極限,在少數樂段中,即使葛洛
米歐也無法保持他那種一慣的優雅作風,而顯得有些吃力,而過慢的速度再次突顯了樂曲本
身的缺陷,演出難以構成令人滿意的整體,不過這至少還是一個相當優美的版本.
8.費拉斯:法國小提琴家費拉斯和卡拉揚合作的版本相當能表現這首曲子的音響效果,費拉斯
斯的音色相當適合和卡拉揚那種完美的音響配合,給與整個演出流線形的順暢,而費拉斯在抒
抒情的樂段有恰到好處的表現,同時保有深度和美感,這個版本避免了由粗獷厚重造成的不
流暢感,使人能純粹享受布拉姆斯優美的旋律,是慢速度演出的代表作,也是無上的名演.
總評:
個人認為這首曲子有著先天上不夠流暢的缺陷,因此對於布拉姆斯的小提琴協奏曲喜愛的程
度並沒有像貝多芬如此的喜歡,(另一個有點奇怪的原因是認為它的第三樂章有點抄襲布魯묊赫第一號小提琴協奏曲的第三樂章)而演奏者必須表現出更多的內涵或特色來使這首曲子成
為完美的演出,因而有許多演出雖然技巧上都無可非議,但卻是不很成功的演出,在所有的版
本中,海菲茲的演出永遠是個人心目中的天下第一名盤,其次是柯剛和費拉斯,都是無上的名
演,而曼紐因和妮芙也是我特別偏愛的版本.
推薦版本:
海菲茲:萊納指揮芝加哥交響樂團,BMG,1955.
柯剛:孔德拉辛指揮愛樂管弦樂團,EMI,1959.
費拉斯:卡拉揚指揮柏林愛樂,DG,1965.
這首曲子還有很多大師版本我沒聽過,像許奈德漢,謝霖,西格提等,以上只是個人的意見,
,請聽過的人也說說你的感想吧.
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欲以究天人之際 通古今之變 成一家之言.
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