Re: [問題] 請問怎樣才算是個好指揮呢?

[percus (percus)]

: 推 Tosca: 歌劇要怎麼打在拍子上?歌者就是要給你拖是有甚麼辦法XD      11/04 09:33

歌劇其實大部分人是打在拍子上的，包括歐洲歌劇院在內。歐洲歌劇院大體來說比歐洲樂
團更加 on beat，畢竟歌劇比較複雜、比較多地方會有變動的可能，如果時間距離太遠，
說真的對歌者對樂團來說都非常難跟。

歌者要拖這是一回事，但是至少據我了解這不影響是否 on beat。歌者再怎麼拖，也不可
能背離基本的生物／物理原則。歌者呼吸了，下個音就會出來。這之間的速度的比率一定
是不會有太大的差別。就像後起拍就算與正拍速度不同，其中的相關也可以猜到。因此歌
者不管怎麼拖，他有呼吸就會有下個音，指揮有跟到呼吸就不會有問題。

: → Tosca: 而且指揮是不是都要背譜阿?傳言卡拉揚背譜能力超強          11/04 09:33

背譜不背譜影響沒那麼大，主要是要非常非常熟悉音樂的內容，並且事先做好該有的功
課：例如有些地方歌者容易速度不穩、有些地方是自由的詮釋而每次都不同等等。這些地
方必須事先準備好是否劃分割拍，或是手要在什麼地方等待之類的。這些都熟了，有沒有
背譜其實差別不大。

對我來說，我看到譜就會很想盯著看。對我來說我必須逼自己背譜，然後上台根本不帶譜
才比較放心。但也有很多人是反過來，雖然完全不看譜，也要把譜放著才安心。我有一個
老師曾經是小澤征爾的助理指揮。他說有一次出了狀況，小澤征爾沒有樂譜，要他開車二
十分鐘回去拿譜，波士頓交響樂團的音樂會也因此晚了半小時開始。結果整場音樂會小澤
把譜放在譜架上沒有打開... 他根本不需要樂譜XD

至於卡拉揚，聽說他的確有很強的背譜能力。不過說到歌劇的話，我不覺得卡拉揚是多偉
大的歌劇指揮。他的錄音很不錯，但是他不是劇院出身，很多演出方式不同，加上以他的
名氣，他要怎麼錄樂團都會聽他，所以需要的技巧跟真的歌劇指揮是不同的。

: 推 h840901: 主修指揮推+1...回答樓上問題，這要看自己對歌劇的熟悉    11/04 09:43
: → h840901: 度跟彼此的呼吸，指揮有辦法整個歌手樂團還有自己的呼吸   11/04 09:46
: → h840901: 理論上就會合的起來，很多是靠感覺經驗，甚至根本不用看   11/04 09:46
: → h840901: 歌手就可以知道他會在哪裡進下一個音...                  11/04 09:46

好奇樓上是哪一位。您應該才是專業的我在這裡獻醜了...

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推 Volodos: 感覺指揮跟好的伴奏家很像啊
→ Volodos: 雖然歌手拍子都亂七八糟的, 但好的伴奏家硬是能配的很合
→ percus: 更而甚者，好伴奏／好指揮不著痕跡就讓歌者跟著他了。
→ percus: 然後，歌者還以為自己唱很好... XD
推 delaluna: Karajan早年是劇院出身的吧= =a
→ percus: 真的耶。那我就不知道為什麼我覺得他的歌劇錄音很不歌劇了
→ delaluna: 最近的一部紀錄片 EMI製作人有說他覺得卡拉揚的華格納
→ delaluna: 是最接近室內樂與藝術歌曲的詮釋XD
→ delaluna: 不過您所謂怎麼樣的詮釋叫"很歌劇"?
→ percus: 我覺得卡拉揚的歌劇很一氣呵成，整個結構都在他掌握之中，
→ percus: 這當然是好事，但是我覺得這在華格納比較有用。在一些其他
→ percus: 曲目，特別是莫札特，就少了歌者在引導的空間。