推 MADNUG: 推，受教了 04/27 11:39
推 grazioso320: 謝謝大大指教，受益良多! 04/27 12:21
推 exquisite96: 感謝大大！ 04/29 02:05
推 KUNI0202: NICE^^ 04/29 02:36
※ 引述《grazioso320 (優雅的步調)》之銘言：
: 大家好~
: 最近仔細聆聽貝多芬第三交響曲時有個很大的疑問
: 想說詢問版上專業的前輩一些指教:)
: 在第一樂章中最後英雄主題重現的樂段(第631小節)開始
: 主題分別在法國號、第一小提琴、中提琴/大提琴/低音提琴出現
: 問題在最後一次總結於法國號達到高潮時，原本4+4共八小節的主題卻只有前4小節由法
國
: 號吹奏，後4小節轉移到其餘木管群。(以上是Barenreiter版本的寫法)
: 但我聽遍各名指揮的演出，幾乎清一色都在最後4+4段時以法國號吹奏完整吹奏主題
: 例如：
: 1. Karajan
: https://youtu.be/T3X1-whz6oY?t=13m43s
: 2. Bernstein
: https://www.youtube.com/watch?v=by2TA_yDlJg&feature=youtu.be&t=17m20s
: 3. Toscanini
: https://www.youtube.com/watch?v=0lqjl7bkDBE&feature=youtu.be&t=13m01s
: ....(還有太多例子了XD)
: 但也有極少數例外，譬如Rattle
: https://www.youtube.com/watch?v=chb_eQ5CxE0&feature=youtu.be&t=15m31s
: 由於我實在外行，不知道這現象的由來為何?
: 個人覺得在全曲高點由法國號擔當要角應該是滿合理的做法(作曲家還為此曲多加了一
把)
: 當然我完全沒有資格質疑貝多芬或諸位大指揮家(XD)
: 希望版上大大不吝賜教~
我想你說的應該不是法國號，而是小號
http://i.imgur.com/7au71en.jpg
(雖然法國號1,2的音型走向也差不多)
這問題其實很簡單
沒有後半段
可能的原因之一是：當時的銅管做不到
當時的銅管只能演奏泛音列
也就是首調用簡譜寫的15135這些
(法國號常用音域可用的泛音比較多)
若你仔細去看整首曲子小號的譜會發現
幾乎不脫首調135之外的音(偶爾有2)
而英雄主題用首調寫的話
1--3 1--5 135 5
2--4 2--5 245 5
應該滿明顯的
第二句在當時沒按鍵的銅管樂器來講
有執行上困難
(當然貝三的法國號寫法也是滿特殊的
因用了一些那種樂器"理論上"無法吹的音)
話說回來
二十世紀早期的指揮家
本來就滿喜歡更動樂譜
這風潮應該十九世紀就已有
例如華格納把貝九第四樂章開頭的小號
改成跟木管一樣(原本是泛音)
貝五第一樂章法國號的銜接
後來交給低音管...
或是Weingartner講貝多芬的書
裡面直接講到現在銅管可吹哪些音
所以可以怎麼改譜云云
原po文中那些錄音也是很好的例子
那些幾乎都是譜上沒有
而那些指揮家
根據個人經驗與理解做的更動
他們認為現代銅管已經沒有無法演奏的音
所以常會有這樣改動
或是過去的銅管
要吹從低音開始的 123
因為2只有在高八度有
常會變成 123這種上跳九度再跳回
這也是現代常常被改動的地方
但是敝人受到的教育則是認為
貝多芬之流的那種大作曲家
並不會把上述的銅管視為"缺陷"
(本來就一直是這樣)
或是這樣說
他是會把這種"缺陷"放得恰到好處的人
這也是他之所以是貝多芬
所以現代
period instrument的演奏興起
大部分也都是尊重原本譜上寫的東西
尤其那個時期的作品。
以上是我的理解
但因沒有真的去進一步查
如果有誤解的地方再請版友補充了
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